老师您好!想问问您追星吗?还有怎么看待不同世代的追星方式呢?从70后 80后买唱片 CD 张贴房间海报,到现在90 00后会打榜,炒流量,甚至各种买票?就譬如之前的坤伦数据大战,粉丝文化是在时间和技术发展中有啥变化呢?

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崔迪 2021-01-11

我之前在《知识分子》账号写过一篇文章,尝试概括了这种变化http://zhishifenzi.com/depth/depth/7008.html
我个人的观察,传统的追星方式更倚重某些核心的“文本”,比如一部剧集(比如还珠格格),系列电影(比如魔戒三部曲),一部连载小说(比如哈利·波特),或一张专辑(比如万能青年旅店)。
但今天的粉丝实践更复杂更多样。有你说的数据操作(比如控评、打投、反黑),也有更多远流动的粉丝组织和应援。当然也有文本,更多的是一些同人文,照片或者短片剪辑。相比之下,传统意义上的核心文本或者所谓的“正片”,就比较失落了。今天的粉丝依然消费大量文本,但文本变得更加碎片,不见得连贯或包含整体叙事。
当然,我们时不时会感慨今天流行文化工业水平下降。也许有这个原因。但我们也应该看到更宏大的变化,比如平台化的文化生产机制,传统媒介机构的式微,以及新的参与式观众文化之崛起。

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在国际社会当中,日本一直努力构建所谓“正面”人设。看似遵守国际规则,维护国际正义,但事实恐怕并非如此。过去几年间,日本多次因违反国际法原则被国际社会喊话。就以捕鲸为例,为了对抗国际社会压力,日本于2018年退出了国际捕鲸委员会。此次排放核污水行为更是严重违反《联合国海洋法公约》《防止倾倒废物及其他物质污染海洋的公约》《伦敦倾废公约》等对“海洋坏境”的相关规定。
规则在前,日本为何一意孤行?一方面,是其自认为仍可以欺世骗人。按照日本政府的说法,做出如此决定是“别无选择”。可如今的困局正是日本政府隐瞒核泄漏问题结出的恶果。事实上,在核污水排放的问题上,日本政府和东电公司已有过多次“不诚实”记录。在福岛核事故初期,日本政府谎称“影响有限”“善后处理进展顺利”,东电公司也早就知道堆芯熔毁,却频频隐瞒真相。如今问题积重难返,他们又想将老套路如法炮制一次。另一方面,今年以来,受新冠肺炎疫情、政权更迭、奥运会停办等事件的冲击,日本正遭遇政治与经济的双重困顿。数据显示,因疫情导致负债超过1千万日元(约合人民币63.3万元)而宣布破产的日本企业数量,已经达到600家。这种背景下,如何尽快甩掉核污水处理这个巨大包袱,也就成为日本政府铤而走险的动因。
生态环境是人类共同的财富和资源,核污水排放的影响已经超出国界范围。对此,相关国际组织应该加大监督力度,督促日本定期公布核污水处理情况,组织国际调查团实地调研与监督,向全世界进行事实情况披露。更具体而言,把福岛核污水处理议题纳入到联合国、G20等多边机制的议程中来,激发各界群体对该问题的关注力度,形成更广泛的全球共识,谋求更权威的解决方案。
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