诗是生活的起点和终点——黄梵《意象的帝国：诗的写作课》新书线上分享会丨纯粹读书会

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诗歌在文学中一直处于极高的地位，某种程度上，不同国家诗人的水平也代表了该国文学的高度。著名作家、诗人张炜认为，诗是一个核心，离这个核心越近，离文学就越近。著名诗人黄梵也写道：“不管你想写什么，都应该从写诗开始，因为诗歌是一切写作的起点和终点。所有文学体裁中，诗歌是离语言最近的。就算可以逃避诗歌，也逃避不了一直被诗歌影响的语言。”

如今，诗歌创作的门槛降低，但是如何写出好诗，写诗的策略和方法仍然需要诗歌创作者去学习、研究。黄梵在最新力作《意象的帝国：诗的写作课》中就诗歌及写作的核心问题给出了专业且全面的解答。旅美当代著名文学大师王鼎钧读后表示：“‘文心无语誓愿通’，黄梵先生以此一卷书做到了。”著名诗人、批评家欧阳江河认为，黄梵此书，兼有诗学课与写作课这样一种双重性质，其发力处，直指当代诗的读写要害，言之有物，读来令人感佩。著名诗人灰娃表示，黄梵“以美、诗意纠错，说的是人对自身的提炼，去除人自身的原始兽性、非人性，从而由自身错误提炼出人之美，也证明人之伟大、高贵。更由此发展出为学生讲写诗。这其中有一整套创新，真是又新又奇。”

8月26日（周四）晚8点，广西师大出版社·纯粹读书会第144期特邀著名作家、诗人黄梵携最新力作《意象的帝国：诗的写作课》，现场语音分享自己的诗歌写作经验及创作方法，谈谈在日常生活中普通大众如何提炼诗意、训练写诗的能力等，以飨读者。

活动主题：

诗是生活的起点和终点——黄梵《意象的帝国：诗的写作课》新书线上分享会

分享时间：

2021年8月26日（周四）晚20:00

主讲嘉宾：

著名作家、诗人 黄梵

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本次活动将从所有读者提问中精选6-8个问题请黄梵老师作答，每位被选中读者将获赠黄梵《意象的帝国：诗的写作课》一册，敬请踊跃参与。

截止时间：8月30日18:00

延伸阅读

主观意象为新诗提供了浓稠的诗意，借助它，可以让一切单薄的诗行起死回生。它就像味精，用量得当，能让清汤寡水也变得美味。可是一旦用量无束，过于浓稠的鲜味会给人刻意、人工之感，失去自然、真实的灵性。主观意象固然可以产生浓烈的诗意，但也不适合整首诗全部用主观意象来写，仍需要客观意象来调节。所以，我把主观意象称为新诗诗意的浓稠剂，不可冒失直接拿浓稠剂做汤，能用来稀释浓稠剂的清汤寡水，就是客观意象。客观意象与主观意象的关系，如同清汤与味精的关系。懂得并铭记这条“规律”的人，并不多，因为大师们解决这个问题时，还无人向他们展示主观意象与客观意象的区别，他们完全靠天赋的照拂，或艰辛努力，完全凭直觉，自发解决两者的搭配或平衡问题。鬼知道他们花费了多少时间和精力，五年？十年？二十年？鬼知道还有多少没有成功的爱好者，死死被这条“规律”挡住？不是说离开了这条“规律”，就无法写诗，而是说，如果你愿意遵循它，就更容易写出触动人心的诗作，少走弯路，因为真正好的新诗里，都隐藏着主观意象与客观意象的恰当平衡。我们来看蓝蓝《多久没有看夜空了》中的一节诗：

那时，你在灯下写：

满天的星光……

你脸红。你说谎话。

它在夜风中等你。

静静唱着灿烂的歌。[1]

前三行无疑都是客观意象，诗意并不浓，但给诗歌定下了基调，为稍后出现的诗行做铺垫。记不记得我前面说过，一个好的诗人，会懂得在诗中曲折行事，一般不会让诗意不浓的客观意象，孤身行进超过四行，这时诗人光凭直觉就知道，该写下诗意更浓的诗行（所谓的主观意象），以弥补前面诗意的不足。我们看到，蓝蓝接下来，果真提供了一个主观意象，说星星在“等你”“唱着灿烂的歌”。尤其星星“唱着灿烂的歌”，是用我后面会讲的通感手法，来营造的主观意象，诗意比“它在夜风中等你”还要浓烈。郑愁予在《北峰上》中的做法，与蓝蓝如出一辙。

归家的路上，野百合站着

谷间，虹搁着

风吹动

一枝枝的野百合便走上软软的虹桥

便跟着我，闪着她们好看的腰[2]

前三行也是客观意象，写完，郑愁予似乎意识到诗意还不够，接下来就让主观意象出场了，他让野百合“走上软软的虹桥”“闪着她们好看的腰”，诗意一下浓得让前面的诗句顿时逊色。你看，经过最后两行主观意象的弥补，整节诗的诗意骤然就够了。“够了”是指，读者在阅读整节五行诗时，不会觉得诗意稀薄或诗句单薄。

当然，强调主观意象与客观意象的平衡，不等于说无人全部用客观意象，或全部用主观意象写诗，当然有！只是与两者的平衡相比，单纯用客观意象或主观意象，不只难以达到相同的效果，一旦力所不逮，弊端也很显著。波兰诗人安娜的《在一块草地上》，就全部采用了客观意象：

一朵白色雏菊

和我紧闭的双眼

它们为我们抵御这个世界[3]

还记得我前面讲“客观意象”时，说的“染色”之道吗？前两行是中性的客观意象，无任何倾向，光据此无法成就诗句的任何意义，诗人本能地“知道”，必须给它们“染色”。第三行就是通过解释或说明，来给前两行染上意义之色。因为有了第三行的说明句，“它们为我们抵御这个世界”，导致原本无倾向的第二行“我紧闭的双眼”，立刻就有了拒看浊世的意味，第一行“一朵白色雏菊”，也成为远离浊世的纯洁象征。顾城的名诗《远和近》，也是完全用客观意象写成的：

你

一会看我

一会看云

我觉得

你看我时很远

你看云时很近[4]

第一节全部是客观意象，根据前面所讲，诗人必须给它搭配染色的诗句，诗作才能“创造”出意义。顾城用整个第二节的说明，来给第一节染上意义之色。只是这样的意义并非唯一，不同的人挖出的意义，甚至大相径庭。比如，如果你把“云”看作自然，把“你”“我”都看作社会人，第二节染上的意义，可能就是人投入自然时，彼此心心相印；人彼此靠拢时，却各怀鬼胎。或者，若把“我”对应为爱情，诗作“创造”的意义又变为：你投入自然时，你我心心相印；你我相恋时，却心存隔膜。当年还有更魔幻的解读，说这首诗体现了阶级斗争的最新动向。用说明的诗句来挖出客观意象的意义，对说明诗句的分寸感要求很高，如果不是技高一筹，诗作容易陷入要么过于浅薄，要么过于晦涩的境地。顾城这首诗的大众缘，之所以不如《一代人》，原因就是说明诗句提供的意义密码，不容易被大众掌握。当然，大众缘的好坏与诗作水平的高低，不一定成正比。

多多的《歌声》，显示出诗人几乎全部用主观意象写诗的强力。如前所述，主观意象的诗意过于浓稠，如果诗人放弃用客观意象来稀释，那么诗人只剩唯一的“补救”之策，以免遭到晦涩难懂的惩罚，此策就是放弃在诗中描绘许多截然不同的事物，只专心营造和挖掘同一个事物（单一意象）。多多瞄准的事物是歌声。《歌声》全诗如下：

歌声，是歌声伐光了白桦林

寂静就像大雪急下

每一棵白桦树记得我的歌声

我听到了使世界安息的歌声

是我要求它安息

全身披满大雪的奇装

是我站在寂静的中心

就像大雪停住一样寂静

就连这只梨内也是一片寂静

是我的歌声曾使满天的星星无光

我也再不会是树林上空的一片星光[5]

我们能在诗中找到的客观意象只有一行：“就像大雪停住一样寂静。”多多用“白桦林”“大雪”“寂静”“梨”“星光”来挖掘歌声，它们被置于同一个情景中，由于情景造成的关联，没有脱开生活经验，比如“梨内”确实“也是一片寂静”，这样整首诗就有了可能被一般人理解的通道。当然，我并不主张初学者这样写诗，一旦力所不逮，必定晦涩难懂。诗歌创意的无畏，不在对语言沟通的漠视，因为沟通一样是诗歌的本性，只是诗歌的沟通，未必会让读者找到什么唯一的意义，也许沟通会把读者引向诗人自己也不知道的别处，但好的诗人都懂得，沟通之路万万不可封闭起来。讲到这里，我想起有个美国女诗人，写过一首很疯狂的月亮之诗，她完全漠视沟通，用自创的语言（只有她自己懂），描写了月亮的背面。她的做法其实隐藏着对人类语言的仇恨，已经背离诗的初衷——美感源自人类对大大小小共同体安危的关注，一旦完全无法沟通，这种关注就失去价值和意义。

我再来举一个美国青年诗人的例子，她叫罗玛丽，是美国诗坛新秀。爱荷华大学的创意写作坊，曾给予她诗歌训练。美国的创意写作当然不会像我这样，把意象分成主客观两种，再以此编织诗歌。但诗中共通的意象布局，还是会不约而同地出现，真所谓“条条大道通罗马”。罗玛丽的《袜子》全诗如下：

袜子来自五双一包

最无聊的主题可能是

什么？半透明蓝色

上的小洞，缀成

环绕脚踝的一颗星

我带着它们去过道

如同我需要它们。我用手指触摸

漆器和橡胶头的

木槌，水晶饰品

缝制的内衣。

无论你去哪里，都会缓解。

麻木的一小时。一直以来

我本可以触碰你却没有

或心不在焉地，上床

或起床，或试图找到

你背后的什么玩意儿。

我什么都不需要

我可以买。我买了袜子

买了从没用过的板条勺子。

蓝色被星星皮肤的生活场景

打断。我在你

曾经放手的

桌子上找了

好久。我害怕

触碰它。爱，那些我

曾有过的，都是些密不透风

不透明的玩意儿。[6]

这首诗并不难懂，以购买的蓝色袜子为触发点，来触发对已逝爱情的体悟，结尾把诗人经历的爱总结为：密不透风、不透明的玩意儿。给人既隐秘又闷气的感觉。整首诗共有四个主观意象（画线部分），其他皆为客观意象。诗中主观与客观意象的搭配，会让人想到我前面讲的原则，即好的诗人不会只用客观意象写诗，会不时用主观意象增强诗意。鉴于罗玛丽会把一句话分成三四行，《袜子》一诗的句数远远少于行数，用四个主观意象，诗意已足够。即使诗中展开的客观意象，诗人也会本能地给它们“染色”，染上情绪或情感之色。比如，对第一、二个主观意象之间的客观意象，诗人用“麻木的一小时”“无论你去哪里，都会缓解”来染色，使之带上受挫的麻木感。对第二、三个主观意象之间的客观意象，用“我什么都不需要”来染色，传递出说这种硬气话背后的情感需要。对第三、四个主观意象之间的客观意象，用“我害怕/触碰它”染色，传递出那是一个爱的伤口，想碰又不敢碰。这首是来自美国新一代诗人的诗，仍如我们设想的那样，同样巧合般维持着主客观意象的恰当平衡，虽然美国诗人这么做时，完全是出于写作本能。

注释

[1]蓝蓝：《多久没有看夜空了》，选自《唱吧，悲伤》，江苏凤凰文艺出版社2017年版。

[2]郑愁予：《北峰上》，选自《郑愁予的诗》，江苏凤凰文艺出版社2016年版。

[3]安娜·斯维兹希恩斯卡：《在一块草地上》，选自卓文选编《和孩子一起读诗》，新世界出版社2017年版。

[4]顾城：《远与近》，选自阎月君等编《朦胧诗选》，春风文艺出版社1985年版。

[5]多多：《歌声》，选自《多多四十年诗选》，江苏凤凰文艺出版社2013年版。

[6]罗玛丽：《袜子》，选自《分时度假》，美国全知出版社2015年版。

（选自黄梵《意象的帝国：诗的写作课》之《如何平衡主观意象与客观意象？》，广西师范大学出版社，2021年8月）

意象的帝国:诗的写作课

作者: 黄梵

出版社: 广西师范大学出版社

出版时间: 2021-8

《意象的帝国：诗的写作课》是作家、诗人黄梵在其系列写作课讲课录音的基础上重新修订、增补而成。全书分为“受用一生的写作观念”“一堂课学会写出好诗句”“新诗写作的核心”“写出整首诗的若干方法”等四堂写作课，针对诗歌创意写作的思路和具体方法路径展开讲解、阐释，是一本具有整体性、实操性的新诗写作指南。

黄梵，诗人、小说家、副教授。已出版《第十一诫》《浮色》《南京哀歌》《月亮已失眠》《等待青春消失》《女校先生》《中国走徒》《一寸师》等。曾获“2015—2016年度十大好诗”提名奖、紫金山文学奖、《芳草》汉语双年诗歌十佳奖、《作家》“金短篇”小说奖、金陵文学奖、北京文学奖、《后天》双年度文化艺术奖、美国亨利·鲁斯基金会汉语诗歌奖、博鳌国际诗歌奖等。

# 不践约书

张炜 著

《不践约书》是茅盾奖得主、当代著名诗人作家张炜的重磅最新长诗力作。该作品虽然以诗歌为表现形式，以爱情为呈现线索，但实际上已经超越传统意义上的诗歌概念和边界，作家调动人文、思想、历史、哲学、文学、艺术等综合手段，以强大的精神背景和调动超出常人的写作能量，打造出的一个具有巨大冲击力的复合性文本，可以视为其代表作《古船》《九月寓言》的另一种呈现方式。

# 大地上的事情（增订版）

苇岸 著；冯秋子 编

苇岸最新、最全、最严谨增订版本，由苇岸生前挚友、著名作家冯秋子受苇岸家人委托，历经数年整理、选编，广西师范大学出版社2020年10月倾力呈献。新增苇岸遗著：散文、随笔20篇、诗歌22首、书信1封、译文2篇，共计45篇（首）；此外，延用的苇岸《后记》，附录的《苇岸生平及创作年表》和《苇岸作品的后续传播》，对于记录苇岸生平和研究苇岸及其创作，提供了更为全面、准确和翔实的史料信息。

# 泥土就在我身旁：苇岸日记（上中下）

苇岸 著；冯秋子 编

苇岸日记从1986年1月1日记至1999年4月6日入院接受治疗止。1年为1辑，三册日记共14辑，总量近80万字，加上附录《苇岸书信选》《苇岸生平及创作年表》《苇岸作品的后续传播》等，全书总量90万字。他的日记多有对于大地道德信念、切身体验的自然与人文进程的叙述，及与作者交往的不同年代作家，他们的阅历、观念、创作状况和个人意趣，所处时代影响下的文艺现象，亲历半个中国的旅行见闻，阅读过的诸多社会科学、自然科学类著作。

# 春之祭：骆一禾诗文选

骆一禾著；陈东东 编

骆一禾，一位被低估的诗人、编辑和批评家。《春之祭：骆一禾诗文选》是由骆一禾的代表诗作、诗歌评论、书信等汇编集成。精选收录骆一禾代表性短诗59首、中型诗14首、“祭祀”系列诗9首、长诗《世界的血》，诗论及创作论6篇，诗歌评论5篇，书信7篇。从诗歌到文论，从评论到书信，全面立体呈现诗人的精神世界及其所处时代的文艺风潮。

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王树村 著

本书为美术史论家、民间美术收藏家王树村所著，收录了江苏、安徽、福建、四川、山西、河南、陕西、天津、河北等十省市最为精美的戏出年画，全面展现了各地的绘画风格、曲目及表演特色。在体例上，本书以“说戏”“说图”“细部欣赏”三种文字层次，深入戏出年画的精髓，表现出中国民间文化博大的内涵。

# 曹雪芹的遗产：

作为方法与镜像的世界

计文君 著

《红楼梦》是一部小说，更是一份珍贵的曹雪芹的遗产。

著名实力派女作家、文艺学博士、红学专家计文君，10年潜心研究之作。被著名作家李敬泽称为“小说家里最懂《红楼梦》的”，被著名作家李洱誉为“红学”研究最高成就。

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著名作家莫言、李洱推荐，著名江南才子型作家、文人、书画家代表人物——荆歌最新力作，该书表达范围穿越亚欧大陆，以文学+艺术为切入角度，描述苏州和马德里两座城市隔空对望的不同景观、切身感受和思考，一东一西，世态人文、风土人情，风貌尽显。

# 意象的帝国：诗的写作课

黄梵 著

作家、诗人黄梵潜心力作，揭秘创意写作，教你如何轻松学会写诗。王鼎钧、欧阳江河、灰娃联袂推荐！作家、诗人黄梵以文理兼顾的思维、四堂课的形式，总结其授课和创作经验，探究出适合汉语语境、自成体系的诗歌创意写作理论。

# 张爱玲传（修订版）

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# 云上

赵波 著

70后女作家赵波以个人成长经验直接书写，高度关注个体生命的内心世界，强力书写现代物质文明挤压之下所产生的种种孤独感与荒诞感。深入当代都市生活的前沿，以灵动、微妙、细腻而又丰富的个人化叙事方式，大胆袒露内心的隐秘，坦率而真诚地直剖内心。

# 灰烬的光辉：保罗•策兰诗选

保罗·策兰 著；王家新 译

《灰烬的光辉：保罗•策兰诗选》由著名诗人、翻译家王家新教授精心编选和翻译，由约360首诗和部分策兰的获奖致辞、散文和重要书信集结而成。本书既充分展现了策兰一生创作的精华，又是王家新多年来翻译和研究策兰的心血结晶，对于策兰译介和中国当代诗歌的创作和翻译都具有重要意义。本书所附录的策兰获奖致辞、散文和书信，也为我们展现了一个痛苦而又卓异的诗歌心灵。

# 在乌苏里的莽林中（上、下）

[苏联]弗·克·阿尔谢尼耶夫 著

西蒙 译

影响著名作家张炜数十年创作、感人至深的自然主义“隐秘经典”，俄罗斯著名旅行家、地理学家阿尔谢尼耶夫通过实地考察，精心呈现100多年前乌苏里地区的特有风貌，处处可见作者对大自然的敬畏、热爱，人类如何与大自然和谐相处的思想。

# 问题之书（上下）

[法]埃德蒙·雅贝斯 著

刘楠祺 译；叶安宁 校译

法国诗人、作家埃德蒙·雅贝斯《问题之书》首次中译本，一部“不属于任何类型，但却包罗万象”的跨文本作品。透过声光闪烁、意象与联想交织的诗化外壳，雅贝斯注入的是“寻根”式的思考和将自己献祭于被遮蔽的“无限”场域里进行“精神”再创造的“书写”求索的内核。纯粹译丛“埃蒙德·雅贝斯作品系列”代表作。

# 相似之书

[法]埃德蒙·雅贝斯 著

刘楠祺 译；叶安宁 校译

作品被列入西方正典，法国著名思想家埃德蒙·雅贝斯著作“埃德蒙·雅贝斯文集”之一《相似之书》中文版首次面世。共分为三卷，分别是“相似之书”“暗示·荒漠”和“不可磨灭·不能察觉”。书中充满了雅贝斯式的哲学思索，从语言到文学，从宗教到传统，焦虑与困扰在作者灵魂的拷问中不断明晰、坚定。纯粹译丛之“埃蒙德·雅贝斯作品系列”重要作品之一。

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