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韩剧《鱼死网破》:这里的法官会打人
就像日剧流行把剧名起得越来越长,韩剧起剧名最近也兴起了一种修辞方式,把剧中人物姓氏融入剧名之中。
前有讲述妇女儿童犯罪部的检察官们打击犯罪的故事《魔女的法庭》,被翻译成“魔女”的韩语拆开来分别对应着女主角的姓氏“马”(마)和男主角的姓氏“如”(녀)。
后有接档热门超能力恋爱剧《当你沉睡时》的《鱼死网破》(或译《铤而走险》《理判事判》),故事的主人公女主角姓李(이),男主角姓“史”(사)都是法官,正好凑成“理判”(이판)和“事判”(사판)。

涉法律职业群体的电视剧总贴着检察官、律师以及警察这三种职业讲故事,主要原因有两方面,一方面原因在于法官职业场景部分并不好拍,相比较而言检察官、律师等就容易得多,尤其是韩国,检察权大过天,围绕着检察院展开的社会事件层出不穷,提供了丰富的素材,法院相对低调了一点。
另一方面原因在于,法院行使的主要是审判职能,相对来说能动性并不强,集中在纸面文书上的精力和事件更多,在法庭上的活跃程度也不如控辩双方高,如实反映的话几乎无法突出角色的存在感,过分强调角色身份的存在感又会出现灾难级别的事故,就像这部《鱼死网破》一样。

整部电视剧的摄制风格异常跳跃,开篇充满悬念,现实追逐,后是强奸,再一个转场就切换为女高中生铤而走险销毁机关文书,又一转场就变成喜剧氛围的“电车流氓生邪念暗伸咸猪手,糊涂法官接电话吓乘客逃窜”。
接下来的场景则是为了引出男主角并初步交代男主角性格,这些情节也都是喜剧性质的,非常欢快,可是对推动情节、塑造人物又没什么作用。故事播到接近半程才终于进入到第一个案件中,而这个案件又在中途被打断,直接跳到下一个案件,叙事节奏和人物塑造一样轻浮,可又能隐隐体会出摄制方想要的不过是喜闻乐见的“活泼”感。
这也就怪不得观众懒得和这种水准的电视剧纠缠,反而会后悔“铤而走险”观看。

此事之后,静珠的亲属关系发生变动,改了姓氏,并接受当年女法官的引导走上了审判席,成为如今的李静珠法官。
李静珠的业务水平非常堪忧,在法庭上经常不顾法官的身份甩开法袍直接质问、声讨站在被告席上的人,甚至跳起来直接撕打,对于一部在预告片里号称自己是“传统法庭剧”的电视剧,这种场景的出现也真是灾难。

都韩俊的母亲正是当年引导李静珠走出歧途的法官刘明熙(金海淑饰),而父亲则是法制司法委员会的议员,都韩俊本人也不简单,他被女主角入狱的哥哥指认为是奸杀未成年女性的真凶。
当然,男二号已经复杂到这种程度了,男主角史义贤(延宇振饰)更是不简单。男主角毕业于哈佛大学,在校期间曾经学过很多了不起的课程,参与制服过恐怖分子,但是表现和女主角一样并没有什么过人之处。
和女主角平时不靠谱,上庭就炸毛的特质不同,男主角这位老哥就一个字:稳。可能办不成事,但是非常稳,说话慢条斯理,做事不缓不急,表情严肃又不失温和,基本符合大众对于法官职业从业者的外形想象——但是对剧情推进,的确没什么作用,“拖时间”除外。

法庭冲突其实是价值观的冲突,这种价值上的冲突或许可以表现在人物的性格冲突上,却不会因为只有性格冲突就可以缺席。没有价值观冲突的涉法题材电视剧除了能够为观众提供借角色之口辱骂罪犯的机会外,什么都给不了。
而宣泄恰恰是需要建立在激发观众共鸣的基础上,没有共鸣,观众就不会有丰沛到需要发泄的情绪,电视剧相当于什么都提供不了,也就彻底失败了。
《鱼死网破》也有对社会案件的反映,比如为了亲人甘愿入狱而后又觉得委屈的劳工母亲,也有对犯罪分子心理状态的分析,比如童年时受到继母性侵犯为了自保而将这种遭遇解读为“性教育”,成年之后又对幼女实施同样行为的人。但是通过这些事件所要传递的信息却是模糊不清的。

在进入司法程序后,法官需要做的是查明事实,正确使用法律,做出适当判决,彰显正义,法官作出的适当判决本身就是对社会正义的彰显,跳到裁判席上大呼小叫撒泼只能给职业形象抹黑,无助于正义。对于严重心理畸形的犯罪分子,盯着他强化他有罪的概念并不能解决问题,不理智的、乖张的出格行为甚至无法唤起观众的认同,《鱼死网破》在故事展开的过程中并没有想要收敛这些夸张的地方,反而靠不断叠加阴谋型案件推进剧情,这似乎注定了它水木档垫底的命运。





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