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巴洛克音乐:为何没落,为何复兴?
上海音乐厅刚结束的mini音乐节以“万象巴洛克”为题,接连呈现了三场讲座和三场音乐会,在五月刮起了一阵“复古风”,让不少第一次接触巴洛克音乐的观众爱上了这个时期的作品。
今年的mini音乐节一如往年,以专题性的系列音乐会和讲座聚焦巴洛克音乐,这个门类正是上海音乐厅多年来坚持探索的领域。
听到早先服务于宫廷和教会、富有装饰性的巴洛克音乐,你很容易联想起音乐厅雕梁画栋的建筑风格,这种古老而又年轻的音乐,已然成为上海音乐厅的一块招牌。
三场音乐会里,汉堡议会古乐合奏团用三件传承了数百年的巴洛克乐器,重现了一批罕见作曲家的作品,凸显了这批曲目的学术价值;绅士合奏团巧妙地将鸟的形象与巴洛克音乐里的主题元素结合,并配合现场灯光,有机地串起了一道符合当下年轻人审美口味的美餐;最后一晚则是彻底的盛宴,小提琴家法比奥·比昂迪领衔嘉兰古乐团,携手次女高音薇薇卡·热瑙,带来了“全套维瓦尔第”,让乐迷大呼过瘾。
为期三天的音乐节规模不断扩大,最终在高潮落幕。不少连听了三场音乐会的观众感慨,或许在西方世界,巴洛克音乐是古老的艺术,然而在中国,这项艺术还很年轻。
上海音乐厅mini音乐节。汉堡议会音乐家合奏团。主办方供图然而巴洛克音乐在中国也呈现出了喜人的局面,其中有四个主要特征。
上海音乐厅mini音乐节。史戴芬·谭明恩、朵洛西·梅尔蒂与绅士合奏团。第一,巴洛克音乐的优美不逊于后世的创作,旋律动人、织体清晰、不吵不闹,颇有俏不争春的气质,对于有此方面审美追求的人来说正合胃口,这和巴洛克音乐在学院或舞台上不占主流的现状有着一定差距,撇开目前国内学界的相对忽视,巴洛克音乐的观众群正在以高速的状态发展,以近年来上海音乐厅每年举行的巴洛克音乐会的上座率就可以看出其上升的趋势;
第二,CD时代,巴洛克音乐的录音丰富,国内的乐迷虽无法经常体验巴洛克音乐现场,却通过唱片认识了众多国际一线巴洛克音乐家,此次mini音乐节三天演出,尽管有的音乐家首次访问上海,也有乐迷手持他们的唱片去“围追堵截”,可见这种传播力度不可小觑;
第三,人们对于巴洛克主流曲目的认识增加了他们对巴洛克音乐的好感。每每提到维瓦尔第的《四季》,爱好音乐的人们多少有所耳闻,作为世界上被录制最多的作品之一,《四季》以及许多巴洛克名作对于这类音乐的推广有着“形象代言”的作用,此次访沪的小提琴名家法比奥·比昂迪,多年来他正是依靠对于维瓦尔第作品坚持不懈的演奏和探索,成就名望。更为鲜明的例子是《哥德堡变奏曲》,正是因为旅法钢琴家朱晓玫的归国巡演,带动了这首作品的广泛传播,过去几年中,国内音乐厅以此作品展开的策划层出不穷,上海音乐厅举办的“失眠的三种状态”曾以室内乐融合现代舞的形式呈现,可谓是其中的范例;
第四,越来越多的中国青年音乐家开始从事巴洛克音乐演奏,为中国自有的巴洛克音乐舞台注入活力。还记得香港古乐团的音乐家就曾经登陆上海音乐厅的品牌“音乐午茶”,而近两年由国际阵容和本土音乐家结合组成的“上海恰空古乐团”更是一支不容忽视的新力量,其演奏已达到相当水准,自办的音乐会常有一票难求的销售佳绩。
上海音乐厅mini音乐节。欧洲嘉兰古乐团。回望此次mini音乐节,还有一件极富意义的事情,那就是不再笼统地向大家介绍巴洛克音乐,而是通过讲座和音乐会节目的策划让大家更深入了解这个时期的音乐。第一场由汉堡议会合奏团带来的演出聚焦巴洛克之后的过渡阶段的“二线作曲家”,让大家了解从巴赫到莫扎特之间的音乐家们都在干什么,所谓“寓教于乐”大概就是这个意思。
相关讲座。巴洛克音乐所处的时代背景离我们很遥远,但正如我曾经采访的一位音乐家所说,在她看来音乐不必区分时代,只要是好听动人就可以发展出自己的天空,巴洛克音乐的魅力不用多言,尽管我们并不能切身感受蒙特威尔第或者巴赫的生活,但对于巴洛克音乐的憧憬是纯粹而美好的。可预见的未来,我国会有越来越多的人关注巴洛克音乐,而mini音乐节的策划也通过这次巴洛克音乐的盛宴,让我们看到了更加令人欣喜的未来。
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