踏平坎坷成大道——我为82版《西游记》作曲往事（下）

根与核心：民族的元素才是创作本源

《西游记》里有两首歌别有一番味道，一首是《天竺少女》，一首是《猪八戒背媳妇》。

大家之所以觉得《天竺少女》好听，我想很大程度上在于它的异国风情。说实话，这在当时不太好写。杨洁告诉我要写成印度风格，但我真的不知道那究竟应该是什么样。我跟杨洁提过想跟着剧组去印度听听那里民间怎么唱歌，但由于经费实在有限，即便我说哪怕去了扛机器，她也没同意。那时找资料又相当困难，我只能凭借自己的印象来创作。关于印度味儿，我印象最深刻的就是《拉兹之歌》。我按照它的风格再创造，将印度因素融入到我的歌里，但又没那么“印度”。歌录完以后，杨洁听了特别喜欢，当时剧组就在云南的拍摄现场边放这首歌边拍这集的镜头，吸引来了不少群众跑来听歌，把周边围得水泄不通。

相比之下，《猪八戒背媳妇》的创作就顺利得多。

实际上，这首曲子第一次在《西游记》里不是用在猪八戒身上，而是用在孙悟空偷蟠桃的幽默场景。但此后又不能再单独为幽默场景另行编曲，而后来这类情节大多集中在了猪八戒身上，所以猪八戒招亲、猪八戒娶媳妇、猪八戒撞天婚、猪八戒背媳妇等场景使用的都是这段音乐。后来观众干脆管它叫《猪八戒背媳妇》，这个名字起得也非常贴切。

这段音乐只用了板胡、三弦、电子鼓这么三件乐器，很简单。创作之前我想，用什么东西能够表现出一种幽默感呢？能够表现幽默感的中国乐器不多，我考虑再三，选用了中国板胡，又用电子鼓表现出神仙的感觉，放在一起意外地和谐。

这段音乐创作的源头是东北的二人转。我从六七岁就开始听二人转，许多片段我都会唱，而且唱得非常有味儿，可以说二人转深深地扎根在我的脑子里，并融入我身体的细胞中。二人转本身很幽默，所以，我把这一韵味融入到这段音乐里恰到好处，有扭大秧歌的感觉，也有拱地的感觉，很民间、很民族。这首曲子尽管只有一分多钟，但很俏皮诙谐，大家都非常喜欢。

许镜清与“猪八戒”

对我来说，中国的、民族的元素是根深蒂固的东西。我写过许多种类的歌，也使用过很多“洋”的元素，但无论怎么听都有中国味儿，它是中国的东西、中国的感觉。有的人写首歌写出了美国的感觉，并因此而沾沾自喜，我连听都不听：那是美国的，又不是中国的，有啥意思？当然，对于从国外引进的rap、爵士等流行歌的形式，我并不反对，但是我认为，中国的作曲家要用它们来创作，还是得有中国特点。如果没有，那么这个创作是不成功的。在我看来，中国的民族的元素对于我乃至对任何一个中国作曲来说都是根，是核心，无论你搞什么创作，这个心必须是中国的，这样才能是我们民族的，才是我们自己的音乐。

直击内心：《女儿情》的动人情感

我认为，82版《西游记》之所以能够取得成功，有一个很重要的因素是，所有角色无论是人、神、鬼还是妖，他们的情感表现得都很到位。所以，我为《西游记》写的每一首歌曲，也都赋予了与之相对应的人物情感。

其中，我的最爱是《趣经女儿国》里面的插曲《女儿情》。美丽温柔的女儿国国王，爱上英俊儒雅的“御弟哥哥”，这是一段美丽但又无奈的爱情故事。怎样才能把女儿国国王的温柔、美丽、深情、含蓄、羞涩表现出来呢？我考虑再三，采用柔美抒情的小调开头，中间用低音鼓、弦乐伴奏，合唱伴和，最终完成了这段旋律。这段乐曲爱意交织，含蓄缠绵，给人以美感。

录制歌曲的时候，杨洁也在现场。她觉得阎肃先生写的原词感觉不太对，可是曲子我已经写完了，于是只能按照原来的韵律和节奏的感觉重新改，开始只改了开头几句，但是顺着感觉看下去还是得改，最后基本上全部重新改过。这首歌最终成为杨洁的词作。

“鸳鸯双栖蝶双飞，满园春色惹人醉”两句词既古典又雅致，整个景象氛围立刻呈现出来；“悄悄问圣僧，女儿美不美”，好像一个美丽女人同自己心爱的人细语呢喃，我用低音旋律处理，强调这种羞涩的感觉；“说什么王权富贵，怕什么戒律清规”这两句是最慷慨激昂的，女人为了爱可以抛弃一切，既有柔情又显豪迈，可以说，杨洁写出了女人内心深处不愿受世俗束缚的真切感觉。相对于原词，杨洁的词作更加惟妙惟肖，更加贴切，更加符合女性的感觉，更能产生共鸣。

这首歌第一版的演唱者并不是吴静。当年她只是一名年轻的歌唱演员，没有什么名气。一次偶然的机会，我听过她演唱的歌曲，不管是通俗唱法还是民族唱法，她都唱得很用心、很动情，音色也很甜美圆润、柔和动听。《女儿情》恰恰也用了两种唱法谱写，她的条件更加符合这首歌的定调。一想到这里，我第二天就重新录制了一版。果然，吴静录制这首歌曲的时候，录音棚里的人都被深深吸引，陶醉在优美动听的音乐里，纷纷发出赞叹。我拿着两个版本请杨洁来定，最后她选用了吴静唱的那一版。

许镜清与朱琳

这集电视剧播出后，这首歌得到了很多人的喜爱，甚至连演员本人都很喜欢。记得有一次，我和扮演女儿国国王的朱琳一起吃饭，我说：“朱琳，你演的女儿国国王，倾倒了全国一大片男人，你太美了。”朱琳回了我一句话：“许老师，是您的歌、您的音乐让我变得更美了。”这句话让我至今想起都非常感动。

无限感激：经典诞生需要感谢这些人

一首音乐从构思、创作出来，再到让大家去听、去欣赏、去唱，这不是一个简单的过程。尤其是过去跟现在不一样，现在写音乐很简单，可能要不了一两天50集就都可以写完。并且写好了一段可以放到五六个地方，把画面和音乐放进电脑里一对就行了。而过去我写《西游记》音乐时都是掐着秒表写的，平均一小节几秒，要求非常严格。并且音乐是跟着画面走的，情绪起伏必须要贴得恰到好处，所以必须看着画面写，电视剧拍好一集我写一集，一写就是好几年。

但这么多的付出都是值得的。尤其令我欣慰的是，这么多年以来，大家对于《西游记》的音乐一直好评不断，我也没想到这么多年大家还在喜欢。尤其前年我举办的《西游记》音乐会，百分之七八十的观众是流着眼泪听完的。这是真实的情感流露。也许，这些音乐能够给人带来回忆，观众会回到过去，可能会想到小时候一家人看黑白电视的感觉。这就是《西游记》音乐的情怀和力量。

我非常感谢杨洁导演，她既是我的伯乐，也是我的知音。可以说，如果没有碰到她，《西游记》是轮不到我写的。并且《西游记》歌曲经历了那么多波折，如果换一个导演，顶不住外界的异议与压力，那我照样没办法继续为《西游记》作曲。

另外，再好的歌也需要不断地传播和传唱。我要感谢中央电视台不断地播电视剧《西游记》，如果只播一次不再播了，大家也不可能这么喜欢我的音乐。我也要感谢唱这些歌的歌手们，是他们让这些歌曲不断传唱至今。

我还要感谢民族音乐对我的滋润和养护，以及这么多年来我自己的刻苦与坚持。如果我中途放弃了，也就不会创作出这样好的作品。80年代开始很多人下海经商赚钱，那时我写一首歌挣不了几个钱，但仍然继续坚持没有放弃。我觉得人的一生中有着比金钱更贵重的东西，那就是你最喜欢的事业。对我来说，事业做出成绩、被别人认同，这就是最大的快乐。我最骄傲和最高兴的是，直到现在我的创作力还是很旺盛。这些都不是用钱能买得来的。我一直属于作品很响但人的名头不怎么响的那类作曲，大家很喜爱《西游记》音乐，但作曲是谁在很长时间里没人了解。对此我倒是并不在意，只要还有人记得这些音乐，我就知足了。■

原刊于《纵横》2018年9期

中国文史出版社旗下《纵横》杂志出品

责编/于洋

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