影视人，你们还好吗？

原创 毒眸编辑部 毒眸

去年12月，青年导演鹏飞（代表作《米花之味》）的新作杀青了，并在农历新年到来前的10天左右，开始了后期剪辑工作。

青年导演鹏飞的新作《又见奈良》

然而疫情的爆发，却突然打乱了鹏飞的工作计划。

他在知乎上提到，一方面，新片的剪辑师来自台湾，回家过年的他由于疫情而无法按时返回，鹏飞只得与其在网上沟通——用他的话来说，“没能和剪辑师面对面交流的工作过程是痛苦的”；另一方面，该片是中日合拍的作品，音乐也需要在日本做，可也因为疫情，去日本做音乐的计划完全取消了。

电影《老兽》的导演周子阳也有相似的苦恼。去年同一时间，他也拍完了他的第二部作品《乌海》，并在1月18号前后完成了初剪工作。按照计划，他和团队决定利用春节期间休整一下，春节返京回来继续进行后期其它部门的工作。

《乌海》拍摄现场

但随着疫情的扩散，周子阳和团队意识到了问题的严重性。“大家很快判断不能马上返京，我们和后期主创商议，大家先线上工作，且各部门人员也大都不能马上返京。线上工作虽然没有线下更有效率，但也总体可以一点一点往前推进。”在周子阳心里，“正常”对于很多影视从业者来说，“也成了奢侈”。

在疫情之前，鹏飞和周子阳只是万千影视人生活、工作的一个真实切面，在他们之外还有千千万万普普通通的影视人们，都因为这场突如其来的疫情陷入到了各种困难和压力当中（点此阅读：18位影视人讲述：横店复工，但行业还在降薪和裁员中挣扎）。而雪上加霜的是，即将到来的四月份，原本被大家视作是影视行业重新启动的一个节点，但是就在过去一个月里，全球影市却风云突变，再次打乱了很多人的部署。

先是海外疫情爆发，导致好莱坞停摆、戛纳等国际电影节被迫延期（点此阅读：2020，电影的“岔路口”？）；随即行业期待了许久的内地影院复工，也被紧急叫停（点此阅读：影院复工被叫停！从业者：白天刚办好复工手续）。

按照此前毒眸（微信ID：youhaoxifilm）的分析，上述这些停摆影响的不仅仅是当下，更可能从产业格局、消费者习惯等层面，产生深远的影响。

焦虑，这可能是过去两个多月里，很多影视人感受最深的一种情绪。

从最小的层面来说，由于工作停滞、团队合作无法展开，很多习惯了忙碌的从业者，仿佛一下子找不到合适的工作状态。

青年导演姚婷婷（代表作《谁的青春不迷茫》）就曾公开透露：“疫情开始初期，我的状态不是很好，原本安排的工作都终止了，每天沉浸在各种疫情信息里，痛心又焦虑，每天都失眠，白天也很难专心做其他事情，几乎都在看新闻，和朋友打听有什么能力所能及做的事情。”

姚婷婷的作品《我在时间尽头等你》

若往大一些的方向来看，更具压力的其实是一些公司、团队和项目组，不仅仅因为停工给其项目进度、现金流带来了巨大的压力，也是因为此次疫情冲击下，很多人看到了原有商业模式上的短板和局限性，而怎么在疫情结束后恢复元气，能尽快在未来找到新立足点，也成为了很多人思考的模式。

当然，从更长远的视角去展望，这次疫情可能也会成为整个影视行业生态、格局的转折点：《囧妈》《大赢家》转网会带来观影模式的改变么？影院开业遥遥无期，洗牌、重组会从什么时候开始？非典之后视频网站迎来了快速发展期，新冠结束之后哪些文娱行业将迎来新的机会？

这一串串的问题，既让很多从业者感到兴奋，但同时也在提醒着大家：挑战就在前面。

面对行业里所存在的诸多不确定性，近日，FIRST青年电影展和知乎电影，在即将过去的这个三月里举办了主题为“影视人的绝地求生”圆桌活动，邀请到了鹏飞、周子阳、姚婷婷等一线从业者及媒体，对疫情之下影视人的生存状况、工作状态等问题展开了讨论。

毒眸有幸作为分享嘉宾之一，参与到了这次圆桌活动当中，和众多知名从业者、媒体相互交流了看法和意见，点击文末的“阅读原文”即可查看毒眸此次参与分享的五个回答——

剧组停工、拍摄暂缓、影视剧纷纷改档，影视从业者现在的状态是什么样的？

经过《囧妈》改为线上首映，影视行业是否会出现变革？线上线下同期首映会成为一种趋势吗？

影视行业各环节在疫情后要处理哪些后续工作？

新冠疫情对 2020 全球票房及影视行业整体会造成什么样的影响？

全国影院暂停复业，国内影院大概什么时候能开始复苏？

（由于所有回答的截止时间均在影院复工暂停之前，故部分内容和现实情况可能存在出入）

除此之外，我们认为圆桌中的许多回答，尤其是一线从业者们在一些问题上的真知灼见，同样值得被更多从业者所看到、了解，他们的视角和经历，或许能够对其工作、调整起到一定的帮助和建议。在此我们也进行了一些摘录，感兴趣的读者可以通过链接去查阅原文。

对于短期内，个体从业者的工作状态，相信很多人都和眸爷一样，经历了一轮比较复杂的心理变化：先是为疫情感到震惊，而后为假期延长窃喜，接着陷入到居家生活过久和线上工作的烦闷，最后也常会因行业局势突变、一些工作无法展开而觉得焦虑与不安。

工作中的姚婷婷

面对自己的焦虑，姚婷婷的改变，是从两件事开始的——运动和学着集中注意力。关于前者，相信很多影视从业者都深有体会，因为长期不规律的作息，导致大家普遍没有好好锻炼的机会，这其实不仅仅容易导致身材走样，更会导致精神低迷进而诱发一系列情绪、身体问题。

而关于后者，姚婷婷则提到：

“人在焦虑的时候会一直沉浸在负面情绪里，我曾经的心理医生告诉我，当你觉得情绪低落或焦虑不安时一定要转移注意力，去做一件能让自己暂时沉浸的事。我发现了一个比较好的方法，就是学习一门新的语言，因为背单词和答题真的很需要注意力集中，而答题就会让我只关注题目本身，从不安的情绪中解脱出来，于是我开始学习日语，也每天背英语单词。”

基于上述两块调整，姚婷婷表示自己很快就从低效的工作状态中走了出来，进入到一个良性循环里，内心平静了许多，可以更快的消化负面情绪，看待问题的方式也变得积极多了。“状态好了起来，工作效率比以往高了很多”，现如今她已经投身于新的剧本创作了。

原回答：疫情之下，你的工作和生活状态是怎么样的？你是如何创作的？- 姚婷婷的回答 - 知乎（点击文末“阅读原文”即可查看）

在企业、团队层面，想要调节状态，不仅仅是需要放平心态那么简单，因为在行业的巨大变革之下，企业的发展方向、生存立足点等，都是颇为关键且现实的问题。针对这些困惑，凡影科技旗下的Freelancer自由客，在圆桌中用数据给出了回答。

Freelancer自由客认为，通过这次疫情企业需要看到的是行业未来的一些变革方向，总结起来就是四个词：化整为零、专注类型、拥抱网络、打通渠道。以“化整为零”为例子，Freelancer自由客认为，“小作战单位，更灵活应对风险”——

“影视文创行业里的企业和个人的运转，都是围绕着项目来开展的。随着资本近几年更注重利润与单人净利润的产出，越少的人产生越高的净利润对于企业来才是最有利的。对于企业内部来说，小而精的团队，不但更易于管理，并且杠杆能力会非常强。所以在疫情面前，中小企业可以尽可能的将自己化整为零，化大为小。采用小作战单位，更灵活的应对风险……

“举一个简单的例子，1000万贷款对于文创行业很难，一家个人化企业50万贷款，20个人就可以做到，而且如果是文创企业，政府还会贴息。如果是刚毕业的大学生，政府甚至有一些免息的政策，加上手续费也才5000块一年，1%的成本。所以行业自由职业者将自己企业化，变成经营者，稍大的企业将自己碎片化，成为创业者，是文创行业合理利用政策扶持和福利最好的办法。”

原回答：剧组停工、拍摄暂缓、影视剧纷纷改档，影视从业者现在的状态是什么样的？- Freelancer自由客的回答 - 知乎（点击文末“阅读原文”即可查看）

除此之外，Freelancer自由客还指出，如今新冠疫情所带来的行业停摆问题，和2003年非典期间有颇多相似之处。而回归2003年疫情之后，出现了“互联网行业的迅速发展使得各企业有更多的精力进行业务与技术的探索”、“基础建设带动了内容消费升级”、“线下消费体验带动线上的消费习惯”等变革。

基于在今年疫情期间，也有类似于《囧妈》上线等变革性大事件发生，再加上凡影科技此前所做的一些数据调研辅证，Freelancer自由客做出了“内容与内容之间的边界在融合”等判断。有关这一点，凡影科技的创始人王义之曾在此前的一次线上分享中做出过详细论述（点此阅读：文娱行业如何像“后非典”时代一样抓住机会？）。

原回答：03 年非典时期的影视行业是怎么挺过来的，和现在的情况有什么异同？- Freelancer自由客的回答 - 知乎（点击文末“阅读原文”即可查看）

而谈及疫情期间的诸多新变化，很多从业者关心与在意的一件事，正是以《囧妈》《大赢家》为代表的这些电影转网，是否会改变观众的观影习惯，从而引发行业里更大的变革？围绕着这一点，院线及连锁影院管理人员林静风，畅想了一下影院行业的未来——

“未来电影院与餐厅、服装店（如果还有存在的必要）、奶茶店、儿童乐园、超市、游戏厅、健身房等实体店放在大的消费行业里，属于同一类，即：触达客户的实体场所。它们承载着消费行为数据抓取、社交营销的功能，消费行业除了网络之外的一个客户触达点。整个个人消费行业由数据打通供应链、物流，从智能家居、车联网、消费终端、线上软件等接触到人的场景抓取数据，综合分析判断某一个人的需求、潜在需求、可接受的价格区间等等，进而进行营销、销售、配送、使用反馈的整个闭环。

“未来的影院排片由系统直接按照采集的观众需求和产出排映，让观众“想看就能看”“随你的时间观影”；放映集中管理软件控制放映设备播放；智能化空调管理系统，根据温度湿度人员密度自动调节温度和风速，同时考虑节约能耗；5G传输影片拷贝；取票机完全替代人工；检票由闸机或者AI智能摄像头完成；观影后的评价直接由观众的脑电波传输到穿戴设备进入影院数据库（这个想法脑洞有点大）。而影院大堂将出现各种消费品的试用、体验场地，生产商根据观众的消费数据实现现场销售或者消费者信息反馈。影院端新产生数据共享、产品触达的盈利点。”

原回答：经过此次疫情后，观众的观影习惯是否会出现新的变化？- 林静风的回答 - 知乎（点击文末“阅读原文”即可查看）

原标题：《影视人，你们还好吗？》

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