摄影记疫｜孙业明：一家三口在淮河边看风景，那是幸福

因为喜爱摄影，再加上跟平时的工作也有重叠的部分，孙业明一直有记录一些自己身边发生的事的习惯。疫情发生后，他在家附近以及去工厂上班途中拍摄疫情下的日常生活。

新冠疫情突然而至，让所有人猝不及防，作为敏觉的摄影师来说，孙业明就像一条穿行在安徽淮南的野猫一样，嗅觉中闻到一丝异样的气息。摄影成为他平复、抵挡这种不安情绪的一种本能的反射动作。

在纪实摄影中，叙事性是它一贯的摄影主张——图像成为某种证据被拍摄下来成为日后的佐证。摄影作为艺术功能，史料价值随着时代的发展而变化，今天的摄影师更强调自我的立场和观点，纪实摄影从艺术表现层面进入更深领域的表达的需求，并越来越强烈。也许这些照片未必（其实也不可能）满足所有人的诉求和喜好，但正是这种拍摄过程中的不确定性、矛盾性、暧昧性在诱惑摄影师不断去拍摄。

在这组照片中，我们极少能看清被摄对象的表情，摄影师也断开了纪实摄影的叙事功能，更抛弃报道摄影中的图片说明的解释性功能，但这并不妨碍观众“进入”观看照片的途径——黑与白的画面缓缓地在推动人们的情绪往前走。而这种情绪受两种力量的支配，一种是来自摄影师本人情感的投射、嵌入程度和影像的整体控制力，一种是观看者本身受疫情影响而产生的情感刻度。

两者互为勾结，彼此牵带，让“情绪”的河流从眼睛流向心底。

（左下）2020年2月25日（右下）2020年2月28日，

Q：疫情让人们承受巨大的精神压力，从你的这组照片也能感受得到。疫情之下无人能逃脱，请帮我们回顾一下你（或者你们的城市）有没有绝望至极的那一刻。随着疫情形势逐渐向好，你又是在哪一刻感受到希望将至或仍然遥遥无期？

A：疫情刚开始，说实话身在淮南的我除了每天看着网上的新闻关注疫情发展外，并没有非常特别的感觉，毕竟自身也经历过零三年的非典，当时认为很快就会结束。 但随着假期的不断延长，心理上就改变了很多。当一天早晨突然小区开始广播要封闭式管理了，那个时候真的是心情沮丧到了极点。一种完全不真实的感觉，开始感悟到我们人类很强大，但是也很脆弱。之后就是疫情期间的管控了。直到封闭管理解除，我在淮河边的街道看到孩子们的笑脸，才感觉又有了希望。往日的生活又回来了。

Q：日常喜欢在什么地方拍摄？在这次疫情中有没有特别的瞬间或者那个人的话最能打动你？

A：我平常最喜欢在我们本地的淮河边以及上下班途中拍摄。可以说拍摄区域就在家的5公里范围内吧。我比较喜欢拍一些自己身边发生和自己了解的东西。疫情期间，有一次我趁着买菜的间隙跑到淮河边上。看到一家三口在淮河边上安安静静的看风景，我不知道他们当时的想法。但是在这艰难的时刻可以一家人在一起也是一种幸福，非常让我感慨。

Q：在2个多月的拍摄过程中，感受到城市和人们有什么样的转变？

A：这些天的拍摄中，感觉到城市由繁华变为寂静，虽然说现在在慢慢的复苏。但在疫情的影响下，可能复苏的还是会比较缓慢吧。在拍摄中接触到的人对这次疫情可以说基本上都没有什么思想准备，人生中也没有过小区封闭出入管制的经历。所以开始的压力是非常大的，有一种失措感觉。但随着事态的好转，这种情绪慢慢的在消息，但随之而来的是餐饮业及个体经营者对经营压力的忧虑。这种想法和压力可能会持续很长一段时间。

安徽淮南

Q：介绍你在疫情期间拍摄到自己最喜欢的一张照片。

A：最喜欢的是那张孩子欢快跳跃的照片。在淮南市对小区的封闭管理解除后，我来到淮河岸边。这里的封闭街道的隔离墙已经拆除了，人们对疫情趋势也逐渐放下心来。允许自己的孩子出来了。在被关在家里二个月的小朋友出来的那种欢悦的神态，让我看到时心中充满了温暖，也充满了对生活的希望。当时我抓拍了一张，等我回来看片子还是虚的，但在情绪的表现上感觉完全没有问题。也是我在疫情期间最满意的。

Q：你使用什么相机？在哪里学习的摄影，哪位摄影师曾经影响过你。

A：我使用的是数码相机，相机品牌接触的也比较多。但目前天天随身带着的是便携式数码相机，比较小巧可以随时随地的拍摄，我很喜欢。因为运气比较好吧，我在最初学习摄影的时候得到了很多中摄协老师的帮助。其中我们部门的一位叫吴雨田的老师对我的指点最多，那时天天喜欢到他的办公室看他的作品。学习摄影中的各种表现手法，收益良多。如果说哪些摄影师影响过我的话，总的来说有两位，一位是美国的薇薇安•迈尔、一位是日本的中平卓马。

Q：你认为什么是摄影。

A：早期阶段那时我注重的是摄影中的美。随着学习的深入现在我理解为摄影就是记录真实，去除所有浮夸的表面性的东西，把事物记录下来。但我现在还做不到，只能看通过努力最后能不能踏上这一步，让我的摄影从艺术跨到哲学。

Q：面对你眼前的这些照片你是否有什么遗憾？

A：其实有很多的遗憾，如果当时有机会可以去医院拍摄一些医院的情况。可能会更加充实这次的作品，但摄影就是遗憾的艺术。尽自己的能力记录真实看到的，我也就很满足了。