文学评论，也需要以敏锐目光为潜隐者作证

原创 周航 文学报

理性和理论在批评过程中其实也是必不可少的。因为在感性的批评话语里，一定深藏着理性之光，感受的确必不可少，情感自然会熔铸其中。

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这里所言及的文学批评伦理，指的是文学批评的姿态和指向，与一般意义上的技术和水平无关。依我看，在文字日益精细化和文学愈加多元化的当下，文学批评的姿态尤为重要，它直接指向文学批评的生态，以及文学批评的良性发展。读马忠的文学批评论集《有话则长》，能给人不少启示。私自以为，他的文学批评体现了民间的个性化立场，对学院派批评和官方批评都有所补益，甚至能起到一定程度的纠偏作用。

《有话则长》马忠/著

四川民族出版社出版

马忠首先是一个远离家乡、外出谋生的底层打工者，继而成为打工作家，2004年开始才转向文学批评领域。他的人生经历和非学院化背景，促成他平实、务实和求真的批评风格，正如他一本评论集的书名——“站在低处说话”。他很好学，也很勤奋，十多年时间发表评论文章上百万字，出版评论集和专著高达10部，从创作实绩和影响力来看，他无疑是草根文学评论家中的重要代表性人物之一。文学评论的写作已成为他日常生活的一个重要组成部分，成为他生命中热烈的向往和执著的追求。

令人欣喜，《有话则长》是他的又一成果。这本集子共收入15篇评论文章，分为三辑：“现象评说”“个案探析”“群落扫描”，每辑5篇，每篇不低于5000字，长的也不会让人读来生倦；全书结构显得平衡稳健，宏观和微观兼顾，现象和个案相融，理论和文本相得益彰。书中，有对最新文艺政策和文艺发展趋势的阐释性解读，有对重要文艺理论家的重新认识，有对区域性文学群落和独特文学现象的扫描，也有对具体文本的深度细读……马忠看似不经意的写作活动，却在无形中完成了他立体化的批评建构。这种建构体现了他批评伦理意义上的民间个性化向度：对文艺和生活现实及时而高度的关注，对文本文学审美上的切入，对区域和现象有意识的发掘。整体上来看，马忠的评论语言是感性和文学性的，不见酸腐枯涩，但透过其中又不失锐利和洞见。

在“现象评说”一辑中，马忠从文艺批评的初衷和本质出发，从宏观理论层面上为文学批评定下了伦理基调，可谓对批评的批评。这一基调充分结合了文艺政策导向、当下批评现状及其自身的批评实践。他的批评，论述过程有理有据，逻辑性很强，故而很有说服力。具体而言，说真话、接地气和文学审美性追求，成为他文学批评伦理的具体指向。“个案探析”则一辑充分体现了马忠解读文本的能力，而且显见其相当的文学史化意图。他对年轻的文学评论家兼作家李德南、童话作家陈诗哥、散文作家王敦贤、山歌诗人陈有才等人的捕捉与定位是十分精准的。从个案属性的选取来看，可谓剑走偏锋、幽径独行，但通过他对这些作家饱满而丰润的文本细读与解析，又别开生面地从学理上使批评对象文学史化了。在对批评对象作品内涵的深掘上，看得出马忠下了不少工夫。

马忠对地域文学的认知及其文学史建构，也同样体现出他的民间个性化向度。这种姿态，与他出身底层、勤于为底层发声类同，马忠不愿功利地追随名家名作，不愿流俗。他要为文坛的“弱者”发声，要以发现者的敏锐目光，去为潜隐者作证。殊不知，马忠所做的工作，恰是文学研究的基础。没有地域，何来整体？没有广大深厚的文学土壤，何来高原的隆起、高峰的耸立？

马忠的文学批评是感性的，他并不避讳这点，他在批评文章中反而明确标举和崇尚如此的批评个性。当然，文学性鲜明的感性批评并非马忠的发明，之前如李健吾、宗白华等一大批前辈学人，都做出了很好的示范。值得注意的是，强调感性的阅读和批评，这只能是一方面，理性和理论在批评过程中其实也是必不可少的。因为在感性的批评话语里，一定深藏着理性之光，感受的确必不可少，情感自然会熔铸其中，感性的批评文字，很多时候或许只是表达方式的不同罢了。这要根据个人的语言表达方式，根据时代的审美习惯和公众的认可度来共同附趋。毕竟在批评话语方式上，孰优孰劣，委实没有标准。

我最想说的是，马忠的文学批评是有良心的，他的批评有针对性和现实感，不是无的放矢，更不是跟风从众。从马忠的成长过程中，也从我曾经拥有与他相同的人生经历上，我发自内心地钦佩，所以很愿意以一个评论同行的身份来为他说几句话。与此同时，他的文学批评还有很多不足之处，还有很长的路要走。比如说，他的文字表述还不够精练，又比如，他的文学批评带有很大的随意性，目标感还不强，系统性还做得还不够好，很多批评文章还显得散碎。不过，如果以后他聚焦目光，凝聚笔力，认准三两个有价值的研究对象认真做下去，我相信，他一定会取得更为可观的成就。

新媒体编辑：张滢莹

配图：摄图网

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原标题：《文学评论，也需要以敏锐目光为潜隐者作证》

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