罗伯特·弗兰克和哥特哈德·舒尔（上）

作者：马丁·加瑟 翻译：Isabel Zhang

这是第一次也是唯一一次，我的一些朋友永远地离开了……

罗伯特·弗兰克

在自传体书《我的掌纹》（The Lines Of My Hand）首页的一个复制拼贴画中，罗伯特·弗兰克将他几位已经过世朋友的照片汇聚到一起，其中一位便是瑞士知名摄影师哥特哈德·舒尔，他于1969年去世。哥特哈德的照片出现在这个摄影纪念册的首行，紧右侧便是杰克·凯鲁亚克，于同年去世。哥特哈德穿着一件浅色条纹体恤、梳着整齐的头发，透过他圆形黑框眼镜直直盯着相机，目光警觉、眉头微皱。

《The Lines Of My Hand》《The Lines Of My Hand》首页的拼贴画

弗兰克一定是在1957年夏和哥特哈德一起造访瑞士时拍的这张照片，就在弗兰克在美国拍摄的前不久。这组照片出现在《相机》上，附着哥特哈德的一篇短小、细腻的书信体介绍。哥特哈德的文章是对弗兰克的Les Americains（法国版《美国人》）中那些影像的首篇评论，而该书会在紧接着的那年再版。由于这个介绍出现在《相机》上，并附着哥特哈德对他那段时间的描写，大约15年后，在日语版《我的掌纹》里，弗兰克又重新影印了这个介绍，并亲自附注：“我喜欢他写的东西。”这不仅仅是因为哥特哈德对照片的评论给弗兰克留下了深刻的印象，更因他细腻、有修养的人格，特别是他自己摄影作品里充斥着我们所熟知的“诗意现实主义”。

两位不太可能在弗兰克1947年初游美国之前相遇。而20世纪40年代早期，弗兰克还在苏黎世当年轻学徒时，一定饱览了哥特哈德出版的所有书籍。弗兰克很有可能浏览过相当多哥特哈德早期摄影专题，那些都出现在1931年《祖尔切尔插画》（Zurcher Illustrierte）上，这是一本周刊画报，着重关注平日生活里的社会政治问题，为现代新闻摄影赋予了极重要的意义。

《祖尔切尔插画》（Zurcher Illustrierte）画报

哥特哈德·舒尔作为其中一个终身员工与编辑阿诺德·库伯勒（Arnold Kubler）一起工作，还包括汉斯·斯桃波（Hans Staub）和保罗·森（Paul Senn）在内的其他库伯勒身边的摄影师。哥特哈德在他们中充当领导角色，因报道整个欧洲和英国无数的罢工为自己赢得声誉，这些图片涉及1933年国家社会主义者统治德国；并且他们在1937年比利时沙勒罗瓦针对煤矿地区生活的报道也为自己树立了一种风格。他的主要兴趣点基本都放在人和人的相遇上，或是在日常浓厚的气氛里。

1938年，在经历了多发性硬化症的第一次发作后，哥特哈德去了印尼旅行，他在那儿工作和生活了好几个月。1941年返回瑞士不久，就出版了旅行成果《爪哇岛，苏门答腊岛，巴厘岛（众神之岛）》（Inseln der Gotter. Java, Sumatra,Bali），该书被多次再版。

《爪哇岛，苏门答腊岛，巴厘岛（众神之岛）》

（Inseln der Gotter. Java, Sumatra,Bali）

同年《祖尔切尔插画》停刊，哥特哈德成了《新苏黎世时报》（Neue Zurcher Zeitung）的图片编辑。在那儿，他利用周末增刊作为一个平台来发表自己的新闻摄影，不断引进年轻摄影师的作品。1942年，他出版了《50幅摄影作品》（50 Photographien），这本书回顾了他在过去十年里作为新闻摄影师的作品。在周刊杂志——《德国世界报》（Die Weltwoche）里的一段热情洋溢的评论称：“别具一格的是……诗意恰到好处；确实，这正是此摄影书的核心元素，是瑞士迄今为止最耳目一新的出版物。”

《50幅摄影作品》（50 Photographien）

也正是这本耳目一新的瑞士摄影书籍打开了年轻罗伯特·弗兰克的视野，那时他正在为迈克尔·沃尔根辛格（Michael Wolgensinger）工作，还挣扎在由瑞士摄影师汉斯·芬斯勒（Hans Finsler）和德国的包豪斯提出的客观摄影的理念中，诗意更无从提起。

哥特哈德·舒尔应该是在近1949年年末对弗兰克有所耳闻。当时，图片艺术家，编辑兼摄影师沃尔特·劳布利（Walter Laubli）在《相机》上发表了一组相对大型的摄影集，照片旁还附有一段文字，是描述这位年轻瑞士摄影师的：一位懂得如何“用他手中相机从生活中取景”和“有能力教我们如何观察”的人。但那时二位应该还不认识彼此。也有可能他们相识在之后卢塞恩的1952“世界摄影展”（Weltausstellungder Photographie）上，哥特哈德·舒尔作为专家主持“媒体摄影”部分，而弗兰克则参与了“人类活动”和“个人摄影”部分，这是他参与的第一个瑞士展览。

1952年卢塞恩 “世界摄影展”（Weltausstellungder Photographie）

无论如何，两人在1952年十月也一定相识了。当时，弗兰克向爱德华·史泰钦引荐哥特哈德和其他几位瑞士摄影师，史泰钦正在欧洲为“战后欧洲摄影”和“人类一家”寻觅新素材，这两个展览将在纽约当代MoMA举办。

不久后，哥特哈德就在《新苏黎世时报》的周末增刊上发表了4张弗兰克的摄影作品，尽管没有详细解说，但他还是提到了这些照片在1951年《生活》杂志大赛上获得二等奖的事情。在瑞士首次展出的这四张照片出自弗兰克的《黑白和其他》，这是他和图片设计师沃纳·兹里德刚刚完成的一本手稿书，给哥特哈德留下了相当深刻的印象。哥特哈德·舒尔或许向库伯勒引荐了弗兰克，从1941年起，库伯勒担任知名文化月刊《Du》的编辑，也在1953年1月那期中，从《黑白和其他》中收录了两张弗兰克的作品，印证了他是位有前途的瑞士青年摄影师。

未完待续......

END

译者

Isabel Zhang

原标题：《罗伯特·弗兰克和哥特哈德·舒尔（上）》

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