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别怪尔冬升管得宽，贵圈走的路太“宽”
原创 毒Sir Sir电影
一档综艺，后台催爆。
你说李诚儒，郭敬明？
是，在演员选择上，又又又一次battle上了。
热度，话题度，熟悉的配方、熟悉的火药味。
但Sir想说的还不是他俩。
一位嘴巴更毒的导师，一位眼睛更毒的导演。
“老家伙”，尔冬升。
看惯港产片的观众一定熟悉他。
《新不了情》《忘不了》《旺角黑夜》《门徒》《新宿事件》的导演，多次获香港金像奖，同时还是香港导演协会主席。
更熟的人也许会提一嘴姜大卫、秦沛，毕竟这三兄弟大有来头。
但不管熟不熟，现在连90后00后都熟他了：
这位大叔，是不是首次参加综艺？
这么快就出圈了？！
“尔冬升好敢说”成了热搜。
其实何止敢说。
是臭脸、毒舌。
面对两位年轻演员（陈宥维、王楚然）的表演。
其他演员这么反应……
挺好的
演得很好
一点都没有跳戏
先一个不耐烦的臭脸。
这段戏
你演得很吃力，我看得很辛苦
看完了等于没看
没完，一句后，还有很多句：
你那个哭，很尴尬
像嚼口香糖
不知道你吃了东西还是怎么样
让人家对自己的眼睛鼻子嘴，系统表情管理，同时丧失自信。
好，更可怕的，是分别“开审”。
先从女方（王楚然）开始。
长得是挺漂亮，这算优势吧？
尔导会告诉你，这种“优势”到底算不算优势。
你自己知道，像你这种外形的演员
全中国有多少
这还算客气，你看他怎么评男方（陈宥维）。
一句铁口直断，封杀全部幻想。
你没有演戏的天分的
不。
你误会了尔冬升。
他的语出惊人，不是哗众取宠，恰恰是帮助对方认清现实甚至未来。
好听的话，往往才误人子弟。
毒舌，恰恰为了公平。
再说，连评委都说好听、柔软的车轱辘话，还比什么赛，分什么三六九等。
面对王楚然，尔东升也支招。
既然已经长成这样
就要在演技上面想办法
女演员没性格，就像量产的花瓶。
量产的花瓶，只是廉价的商品，有了独创的艺术性，花瓶才是艺术品。
见到泪眼汪汪的她，尔冬升还是留了手，结尾补充了句……
“希望不要伤到你。”
但话可以不伤人，现实不可以。
一个年轻演员演不好戏，一个稚嫩偶像空有粉丝，未来会怎样？
尔冬升毫不讳言：
迟早会被粉丝背叛
这么多年，他看透了娱乐圈起起落落。
眼见得楼起了，楼塌了，眼见得多少“青春饭”，最后成了残羹剩饭。
最后大浪淘金留下的，没有靓皮囊，都是“老戏骨”。
因为演技这东西不看别的，就看结果。
当选手张大大为表现不佳强作解释时。
对我来说一点意义都没有的
不行就是不行
这尔冬升，是越老越硬，还是从前就这么硬？
是时候说说这位“老家伙”的戏了。
毕竟成名多年，从银幕酷汉到幕后酷导演，才积攒了这么多对影视圈的认识，才能一开口就这么酷。
而这毒这酷，多少来源于：
他一直就很，敢。
敢，可不止是什么热血与勇气。
这是一个手艺词，技术词。
包含了尔冬升对演戏的多年领悟。
其实出道时，他也是靠脸混的。
出身于演艺世家，本来有机会去国外读书深造，但他年纪轻轻，就选择进入演艺圈。
身为星二代，却敢闯敢挨。
而且没有中途喊停，一拍就10年，40部戏。
70年代，一个武侠盛行的年代，他演的版本，很多都为后来的年轻演员所参考、借鉴。
你以为黄日华、梁朝伟那些80年代古装戏算古？
那尔冬升的戏，更古——《倚天屠龙记》的张无忌、《多情剑客无情剑》的阿飞、《圆月弯刀》的丁鹏……
好，你看到了小鲜肉，也看到了他的眼神。
这眼神里有戏，对不？
怎么练的。
为了表现大侠的目光如炬，他学会了“一分钟不眨眼”的技能。
男性价值观在那个年代，是银幕的核心价值，很传统，很保守，有中国人认可的“流血不流泪”，也有美国西部片流行的“人狠话不多”，所以，武侠片都喜欢塑造硬汉。
但硬汉与硬汉，也是分流派的。
和金庸的书剑儒侠不同，古龙，重在写意。
所以他笔下的大侠，往往重点不是动作的连贯，而是气场。
这一分钟不眨眼，营造出了下面那一剑的气场。
观众才信，这一剑，能神鬼莫测，能杀人于无形。
才没那么回事。
你看尔冬升演了40部，但自己最喜欢哪部呢？
“一部都没有。”
“如果我有钱，我会把它们（自己拍过的古装片）都买下来烧了。”
是矫情？
不是，他是真自惭形秽。
和两位纯靠演技吃饭的兄弟秦沛、姜大卫比。
尔冬升的40部，也不如人家一两部亮眼。
其实如果按他的条件，他的认真，那个年代，真的可以做很久的流量小生。
走谢贤的老路，问题真不大。
但尔冬升自己知道了，就不想骗自己。
他前面说人家青年演员的未来没戏。
而早在几十年前，他就痛下杀手，掐断了自己的“演员未来”。
从头开始，做导演！
这个人对自己狠，而圈中，也是出了名的对别人（演员）狠。
他太敢拍。
因为年代太久远，咱们就回忆一些片段吧——
不少偶像派，都被他毁过容。
《旺角黑夜》，把吴彦祖拍成血人。
观众第一反应才不是什么帅哥，而是面目猥琐、让人不自觉绕道而行的毒虫一枚。
这眼神的疯癫，这内心的错乱，嗯，白发毒枭该有的样子。
敢让成龙惨死，还是横尸街头的那种死法。
因为在他心里，角色当然大于偶像。
而偶像们也无法反驳，不想反驳。
因为尔冬升通过毁他们而建立的艺术形象，比那一张张俊秀的脸要有意义太多，有价值太多。
众多“毁容”的例子中，最经典当属《癫佬正传》。
毁的，是节目里一直被他cue到的：
梁朝伟。
可惜，适合的机会少，角色也少。
当时尔冬升给了他个建议：
小兄弟，拍主流角色很难被人留意到的，你要不要试点“极端的”？
一句话，敢不敢？
梁朝伟敢了，听了尔冬升的话，然后就演了一个……
精神病人。
角色名也非常高大上，就叫……
阿狗。
造型更是拉风，长这样……
只在开头结尾，短暂出场。
人物背景呢，简直模糊到爆……
他的过去，他的完整名字，一律没交代。
可是！
电影上映后，阿狗被塑造成了港片历史上最让人心痛的疯子之一。
梁朝伟的戏份不多，但确实真叫一个细。
故事就不说了，你就品品这表情系统。
迟疑，等待，惊惧。
受到刺激，一点点自嘲，继而嗤笑着试图化解……
也是一个众人皆醒我独醉的疯子。
没什么戏份，但人设足够丰富，梁朝伟的发挥度也足够自由。
十足小鲜肉，没银幕经验。
尔冬升恰好地抓住了他身上可以发挥的多重气质——
一个单纯的精神病人，一个草根的市井流浪汉，还有一点点儿童的顽皮。
疯子本是善良的，而社会的催逼，媒体的猎奇，街坊的仇视……
终于将“疯子会伤人”的刻板谣言，变成了鲜血的事实。
梁朝伟完成了他早期最好的表演和转型。
不夸张地说，没有尔导的《癫佬正传》，就没有后面正剧里的梁朝伟。
他也许还会在无厘头的喜剧中，在现代都市的爱情片里，踟蹰犹豫多年，直到他遇到吴宇森、王家卫、麦兆辉……遇到李安。
所以尔冬升对演员的狠，出发点其实很硬很硬：
社会怎样，现实怎样，我对你的要求就怎样。
我要你演疯子，不是抓马撒泼的疯子，而是被真实环境挤压后爆发的疯子。
同理，我要建立现实的地气人设，当然要打破你偶像的光环人设。
说这么多，演员的道理很简单。
不管是高于现实的真，还是低于现实的真。
关键词都是。
真。
尔冬升转型做导演，正是因为厌倦了武侠片过于浪漫的失真。
他的电影，有着他独有的文艺气质，也往往离不开社会写实。
而他更看重的是后者，甚至一直着迷于制造：
一种令人窒息的写实感。
还是《癫佬正传》。
为拍出现实，他用了好几个月走访调查，和精神病人面对面交流。
最终，竟然因为过于真实，被香港禁映。
尔冬升用八年时间查贩毒的内幕，所以影片中展现的从制毒到贩毒的各种流程，才如此真实。
呵呵，又是筹备10年，和故事原型李小牧，聊了不知道多少次细节。
但拍完电影，大家就做回好人行不……毕竟走过路过，都是情面。
但尔冬升好像不懂什么叫情面。
在艺德的规矩上，他的标准堪称纳粹。
比如，他曾经在微博炮轰部分演员没有“演员道德”。
而且不是一两句完事了，他管得特别宽，特别碎。
轧戏要管，拍广告、走秀的杂务要管，拍戏时长要管。
甚至工作餐、座驾、保姆、助理……
连人家玩手机都要管。
轧期串戏
吃不得苦
如同巨婴
他还要管一群人，管集体。
比如，之前就公开炮轰过金像奖。
不专业、不公平、太感性……毛病一大把。
为什么这位大叔适合上综艺。
但你可能还是猜不到，为什么他自己想上综艺。
他解释说，上综艺啊，是为了认识些新演员，和被新演员认识。
Sir帮你翻译一下，好像是这意思……
我觉得有些新人，欠我修理，嗯。
真不是闲着没事做，而是现状令他痛心——
香港呢，青黄不接，断层了……
内地既然势头这么好，他觉得自己“被需要”了——这么多新人，却欠缺老家伙的金玉良言，一个人走歪路不要紧，一群人都走歪路，那中国电影怎么办？
看得出，他并不是标准意义的“综艺咖”。
台下粉丝的心理，他好像不care；调节气氛讲些段子，他好像反应也没那么快（他显然无法成为大张伟那种人间造梗机）。
但这档综艺，他真够咖位。
他敢说啊，他救市啊。
这个市，是未来的市，也是他在过去几十年影视圈里，看到的趋势。
他老派，心里太多老规矩。
但怎样？
弹幕给他的反应，一点都不像在对“老家伙”。
Sir要为尔冬升这位老家伙打call。
为他的臭脸、毒舌打call。
更为他的敢，他的真，打call。
尔冬升这次出圈上综艺，其实不叫出圈。
他不就是在圈内啊。
在这个综艺混淆影视，商品混淆作品，广告混淆媒体，网红混淆演员的娱乐大一统年代。
人们纷纷暗通款曲，走的路实在太“宽”。
所以我们怎么能怪尔冬升管得宽？
未来潮流的走势有点乱，他就是来捋一捋。
需要捋，欢迎捋，使劲捋。
而新人与偶像们。
受得起的，有未来。
受不起的，你走起。
编辑助理：海边的卡夫卡
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原标题：《爽，老戏骨忍的气这下吐出来了》
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