请问欧洲三大电影节各自偏向哪类哪国的电影呢?

有3个回答

开寅 2017-06-15

总体上看,欧洲三大电影节是没有国别上的倾向的。每个电影节在每一年的参赛片名额中都会留一定的额度给亚洲电影或者第三世界国家电影。但是它们在风格特点和审美趋向上会有所不同。比如柏林电影节会比较注重给青年电影人以更多的展现机会,它所接纳的影片也会更具有实验和前卫色彩。威尼斯电影节比较看中影片的艺术质量,电影人的个人化情感表达和影片的综合艺术素质是衡量参赛影片的重要标准。而戛纳电影节则最看中电影的综合素质,也就是说影片不但要有高超的艺术水准,同时要有相应的社会文化价值,甚至是完整的意识形态表达,它非常看中电影人是否能将影片的艺术层面和社会政治层面完整地结合起来,这个要求应该说是最高的。
从这个角度看,对于一个电影节来说,具有自己个性的审美特点和一贯统一的风格是电影节树立自己国际声誉的关键。也会有曾经被列为A 级的国际电影节因为风格特点不突出,而逐渐走向衰落的。而另一些有鲜明个性的电影节则会由小而大,脱颖而出,比如韩国的釜山电影节,就是因发掘亚洲电影新势力的特点鲜明,而在最近十年享有很高国际声誉的例子。

开寅 2017-06-15

因为比较懒,所以暂时还没有:-)不过我有豆瓣,可以直接搜九只苍蝇撞墙,我写过的影评基本都在

a red balloon with anchor 2017-06-15

谢谢,请问老师你有没有公众号呢?

开寅

总体上看,欧洲三大电影节是没有国别上的倾向的。每个电影节在每一年的参赛片名额中都会留一定的额度给亚洲电影或者第三世界国家电影。但是它们在风格特点和审美趋向上会有所不同。比如柏林电影节会比较注重给青年电影人以更多的展现机会,它所接纳的影片也会更具有实验和前卫色彩。威尼斯电影节比较看中影片的艺术质量,电影人的个人化情感表达和影片的综合艺术素质是衡量参赛影片的重要标准。而戛纳电影节则最看中电影的综合素质,也就是说影片不但要有高超的艺术水准,同时要有相应的社会文化价值,甚至是完整的意识形态表达,它非常看中电影人是否能将影片的艺术层面和社会政治层面完整地结合起来,这个要求应该说是最高的。
从这个角度看,对于一个电影节来说,具有自己个性的审美特点和一贯统一的风格是电影节树立自己国际声誉的关键。也会有曾经被列为A 级的国际电影节因为风格特点不突出,而逐渐走向衰落的。而另一些有鲜明个性的电影节则会由小而大,脱颖而出,比如韩国的釜山电影节,就是因发掘亚洲电影新势力的特点鲜明,而在最近十年享有很高国际声誉的例子。

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您好,感谢您的提问。这是一个非常值得深入讨论的问题。楼中一位ID是“存在就是理由”的网友也提出了相似的问题。您的问题所提及的男性和女性追星行为差异,也是我们在研究中感兴趣的部分。根据我们的观察认为:首先,男性和女性在“追星”这件事情上,“曝光”的意愿是有所不同的。比如说,女性似乎在互联网空间,对真人偶像明星更容易表达出喜爱之情。并且更加愿意组成群体、共同完成某种追星的协作。这就成为了咱们说的“饭圈”。
而男性并非不“追星”。根据我们的了解,男性往往较少向外表达自我对真实的女/男明星单纯的喜爱。这于社会中对男性的身份、气质角色定位有很大关系。或者更加直接的说,男性也追真人明星,但他们会淡化这种“追星”的情感和行为,因为社会霸权的男性气质(这是一个很有意思的理论)要求,“追星”可能会损耗这种气质。
那么为何男性更多的追求虚拟女性偶像?我个人认为,这种圈层更加的小众、隐秘,也就是说他们极少在特别公开的大众平台上进行讨论。另外,和技术、电子竞技、虚拟仿真等前沿技术有所结合,也增强了“男性追星”的合理性。
您的观察非常有意义!总得一句话来说,追星中也有“等级秩序”,而这种秩序在男女的追星习惯中也有集中的表现。
欢迎继续交流!
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