王健

大提琴家

我是大提琴家王健，关于大提琴和古典音乐的问题，问我吧!

小时候大提琴是我最喜欢的玩具；青少年时代发现它是我的“救命稻草”；成年后我开始确信它是我的人生伴侣，直到现在。古典音乐接近上帝却也属于每一个人，我非常感恩将这一生奉献给它。

文艺 2015-05-05 已关闭提问

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风染2015-05-25
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王老师，您曾经将大臂比作火车头，整个右手是一列火车，大臂带动小臂和手来带动弓子，那如果进行快节奏的演奏的时候仍是大臂带动小臂去演奏吗？以手和手腕的运动来演奏会不会更加灵活呢？

王健 2015-06-01
9|回复

不管是不是快节奏演奏的时候，当然手腕要放松灵活，但所有的力量都不能从手开始，力量是从更后面的地方，可能是从腰部起，从腰到肩，肩到大臂，大臂带动小臂，这个力量的传递是全身的。就好像说你在拖地的时候，手里握着上面的把，带动下面柔软的拖布，当然手腕要放松，才能更好的带动，但是如果是纯靠自己的手在动那就完了。

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宇宙少女2015-05-26
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王老師，手小是不是不適合練大提琴，鋼琴只能夠到9度，10度很勉強，小指沒有到四指最後一個關節處。請客觀回答謝謝

王健 2015-06-01
2|回复

手小学大提琴确实比较困难，但是我们也能看到许多手小的人也能把大提琴拉好，但是客观来说手大拉大提琴会容易一点。但这种困难不是不能克服的，也会有一些针对小手的训练方法，或者去找一把小一点的琴也没问题。

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jellyfishwang2015-05-13
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王老师您拉琴为什么总是苦着脸

王健 2015-05-15
73|回复

因为拉不好，着急啊！

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今宵伴月眠2015-05-23
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我也曾经渴望走进古典音乐的世界，可是听了一阵还是感觉现代的激情音乐更好听，是因为我天生没有艺术细胞吗？

王健 2015-05-25
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你对流行更有共鸣没什么不好，完全没必要刻意追求古典音乐。

王健

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鸿帆2015-05-15
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　您能评价一下马友友么？

王健 2015-05-19
7|回复

他是我非常欣赏的大提琴家。马友友出生在巴黎，成长在美国，他像美国人一样开朗，兴趣广泛，好奇心很强，很多人愿意和他合作不同类型的音乐。他的性格也决定了他很适合做一些跨界的音乐，但即便是新的尝试，他的演奏也是富有逻辑性，组织力很强，有一种非常舒服的结构感，而且技术也非常完善。我挺欣赏他的做法，也希望他能给大提琴提供一些新的乐曲，新的可能性。

澎友2015-05-05
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为什么选择大提琴呢？

王健 2015-05-06
24|回复

父亲就是大提琴家。所以我没有选择，糊里糊涂就上了船。

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我是1232015-05-06
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有什么目标么，希望自己达到什么程度，中途有没有想过放弃？学音乐真的很辛苦的。

王健 2015-05-07
5|回复

我从小就是一个没什么目标的人，最大的目标就是可以继续作为一个演奏家在舞台上演奏音乐，只要有这样的机会我就很开心。一定要说最大的目标应该是尽量完善自己，成为一个优秀的演奏家，在这方面我对自己的要求是很高的。我会希望自己的演奏可以达到自己想象的某种境界，但真的很难，我自己也知道还远远没有达到，所以我还会不断的朝这方面去努力。其他的方面我没有太大的野心也没有太大的兴趣。

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ampm2015-05-06
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你对小提琴、钢琴搭档的选择会有哪些要求，在你看来，如何才能成就一支让人惊艳的钢琴三重奏？历史上有哪些你十分推崇的三重奏组合及其作品？

王健 2015-05-07
8|回复

专业重奏组的话我个人喜欢老牌的美艺三重奏，还有海菲茨、鲁宾斯坦、皮亚提格尔斯基的“百万美金”三重奏组合也很棒。但三重奏不像四重奏这样是非常讲究专业性的演奏方式，所以很多演奏家临时性的组合也都有非常精彩的火花。三重奏里有很多惊喜，不一定要从固定的专业组合中去寻求。

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为什么日本观众对于特定的电影ip，比如哥斯拉，每年都会有新的哥斯拉主题电影上映，而每次都能获得不少观众的青睐，日本观众为什么好像对此毫无抵抗力？

的确，系列影片可以说是日本电影的一大特色。不仅是《哥斯拉》，很多我们熟知的经典影片，比如《寅次郎的故事》《哆啦A梦》《海贼王》等，其实都属于系列影片类型。
系列影片诞生的最根本的原因，当然与电影公司对利润收益的追求有关。一部成功的影片往往会有续篇的制作，这属于电影业界的常套运作。至于这类电影之所以深得日本观众青睐，我个人以为其原因不外乎两点：一、影片本身制作精良，值得买票观赏。虽然系列影片中的人物、故事等彼此有所关联，但每部影片基本都是独立的，而且各有特色。但是，不是每部系列影片都一定卖座，比如《新哥斯拉》的口碑和收益就大大超过上一部《哥斯拉》影片。二、可说是文化层面的原因。我认为日本存在着系列影片常盛不衰的“土壤”，与观众的欣赏习惯有关。据我观察，日本人对连载、系列等影视作品熟视无睹的现象，可能与日本人对漫画的喜好本身有关。我曾在给“月半梢”的答复中谈到日本人和漫画的关系，认为“日本人爱动漫就象中国人喜爱乒乓运动”。话得说回来，日本的漫画一般以连载的方式出版，与杂志本身的周期性有关，而这种周期性的期刊，为故事的连续性塑造提供了便利，加上“且听下回分解”的“说书”式的叙述方法的本身也是漫画作品的一大特点。我国的《水浒传》不就是第几回第几回这样的叙述方式吗？这应该与日本观众有无抵抗力无关系吧。日本的“长寿”漫画很多，有的连载超过几十年，多达几百卷，大量忠实的粉丝，终身追随。比如《海贼王》（1997～）、《这里是葛饰区龟有公园前派出所》（1976～2016）等。这些漫画作品很多都被改编成电视动漫连续剧和电影，自然带动粉丝跟随至电视和电影院。所以，系列影片在日本深得观众喜爱，应该不足为怪。

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