缪歌
导演、演员

我是话剧《金龙》的导演之一缪歌,如何对经典作品进行再创作,问我吧!

《金龙》是德国当代戏剧的代表作,通过对生活在一栋公寓内形形色色的人的细致描写,让我们看到了整个社会各个阶层的缩影,现实且残酷,抽象又温情。充分展现了自我与社会之间的疏离感。
我是缪歌,中央戏剧学院导演系08级毕业生,话剧《金龙》的导演之一。
中戏毕业后,我导演了话剧《爱情不过一阵疯》和《悲鸿1895-1953》等;作为演员,参演了音乐剧《钢的琴》、话剧《无果花》《梵高自传》《台北上午零时》等。
现在,我担任中央美术学院学生话剧团的指导教师,我很乐于与非职业的学生一起进行戏剧创作和排演,因为我的舞台剧之路也很周折。2006年,我毕业于沈阳农大食品科学与工程专业,来京后接触戏剧,才有幸考入中戏导演系重读本科。我们在引进《金龙》的过程中,也加入了自己的思考,如何在舞台上演绎经典,欢迎与我聊聊。
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文艺 2016-12-01 已关闭提问

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15个回复 共21个提问,

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北雁2016-12-03

缪导您好。我是一名话剧爱好者。当下中国,什么样的再创作才是好的作品呢?

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感谢提问,您的问题很有意思。我前面也答了一个性别与玩家的问题,但您的重点是游戏设计中的性别考虑,恰好可以展开一个不同的面向。
国内的性别意识还没有在设计中大范围普及,在设计上也还没有形成性别中立的设计语言,也因此,国内游戏中常常会出现物化女性的设定,例如大得不合理的胸部、精简的衣物,或是在性别意识定见上非常“女性化”的其他形象与行为设定。哪怕是在国外,设计的性别倾向也是一个难以逃避的话题,比如古墓丽影中劳拉的形象,就多年都处于社会争议之中,也因此最新版的游戏中,劳拉的整体形象都发生了一些变化,女性特质不再那么明显。
另一方面,从玩法上来说,目前大多数游戏的开发者以男性为主,所设计出的机制也更适合游戏经验丰富的男性。但我在另一个回答中也说了,玩家不由性别决定,只由个性决定,女性玩家在熟悉了游戏的规则之后,表现并不比男性玩家差。
另一方面,开发者长期对女性玩家群体有偏见,认为女性玩家就只喜欢”可爱的、弱 智的连连看性质的或者换装性质的游戏”,这种观点也非常狭隘,应当得到改变。日本任天堂公司开发的游戏,就面向全年龄玩家,综合性别的考虑与游戏经验的考虑,让各种各样的玩家都能健康地享受游戏,这是很值得我们开发者学习的。
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