曹云金
相声演员

我是曹云金,不管是相声还是吐槽,你问我就答!

我是相声演员曹云金,最近在《吐槽大会》上吐槽了很多朋友,也被很多人吐槽,深深感受到,“吐槽是门手艺,笑对需要勇气”。有人说:“我像个打不死的小强”。其实我只是用自嘲来笑对我的人生。我想跟大家说的是:吐槽是好朋友之间的玩笑调侃,并不是一种恶意的人身攻击。这次来,相声艺术您请问,至于那些关于我的自黑和被黑,也欢迎大家一起来聊。可别问我太八卦的,那我只能回一句:“你死不死啊!”
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明星 2017-03-16 已关闭提问
36个回复 共288个提问,

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离开德云社这么多年,您还和德云社谁保持 联系

曹云金 2017-03-17

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你对网上关于你的负面的评论怎么看呢

曹云金 2017-03-17

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小A2017-03-20

别人尤其是父母不理解自己,如何走出这个困境,是我行我素还是随波逐流?

曹云金 2017-03-20

我觉得你要和他们沟通,父母的初衷肯定是以他们的人生经验,从保护你的角度给你灌输他们的思想和要求,可能与你所想所做的完全背道而驰,但可以肯定的是那句话:“他们确实是为你好。”你站在他们的立场上,去判断一下你自己的行为方式,是不是能够摸索到一个求同存异的方法和途径,说的简单一点,就是换位思考。我们在沟通中,遇到的最大问题,就是每个人只在自己的立场思考问题,而不能平心静气的去换位思考,一说话就急,一交流意见,就恨不得对方完全接受,不给空间,造成双方都抱有很大的怨气,那时候,就已经不是真正去解决问题的态度了。所以我觉得有时候沟通是费心费力,但是如果能沟通,就尽量去沟通,别让未来双方怀有遗憾。其实我是一个比较坚持自我的人,但我也会在坚持的同时,尽量让大家理解我坚持的道理,好在我遇到了很多支持我的人,包括我的母亲。在过去,我的行为在很多人眼里都是出格的,但也获得了亲人和朋友的支持,我很感谢他们。你问的这个问题,其实很辩证,一味的我行我素不行,一味的随波逐流也不行,如果你在进行了所有的判断之后,心里有个坚定的声音,告诉自己要坚持下去,那你就从心出发,去追求你的梦想,去为了梦想成功而努力,但是无论你是否达到目标,你都不能后悔,因为这个世界上,没有人卖后悔药给你,你要学会的,是承担,是责任。我的这个回答,可能帮不了你什么,我也是分享一个自己做决定时候的心情,祝你快乐。
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QuenTAO2017-03-17

不小心点了赞。

曹云金 2017-03-18

梵鹿2017-03-17

曹爷,你好,我比较好奇你怎么突然来澎湃答题?以前有关注澎湃吗?

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金子,以前你和岳云鹏关系怎么样?现在又是如何看他的?

曹云金 2017-03-18

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实在不了解你,不知提什么好,您能简单介绍下自己吗?

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首先需要说明的是,日本没有“戏曲电影(戏曲片)”这种“电影类型”。
然而,日本传统的演剧,如“歌舞伎”、“人形净瑠璃”、“能”等,都类似于我国的古典戏曲。如果您所说的“类似我国的戏曲电影”是指把这类“演剧”拍成的影片,那么这类电影在日本电影史上曾经有过。不过,据我所知,目前只有一档名为《电影歌舞伎》的系列影片还比较活跃;它打出“在电影院里看歌舞伎”的口号,刻意强调“舞台”的临场感,用高清晰的摄像机拍摄舞台上演出的歌舞伎,然后进行放映。每月都有新剧上映,且往往是歌舞伎的大腕或明星担纲主演。日本人欣赏传统的演剧习惯于去专用的剧场,比如京都的“南座”。所以,此举明显迎合了观众的欣赏习惯。不过,反过来也说明传统演剧的观赏人群有着一定的范围指向,并不像普通电影那样,受众广泛。
从电影史的角度讲,如今看似萧条的日本这类“戏曲电影”,其实曾经有过一段辉煌耀眼的过去。比如,现存最早的电影《红叶狩》(1899年),就是一部“戏曲电影”。该片由当时的歌舞伎世家传人市川团十郎和尾上菊五郎一起演出,是一部传统剧目。还有,在日本电影诞生的初期,曾借用歌舞伎的演员、服饰、妆容、动作、台词、故事情节等,创造出了日本独有的电影类型——时代剧电影,早期还称做剑戟电影(チャンバラ映画)。这类影片虽脱胎于“传统戏曲”,但并非完全照搬,可算做是“类似戏曲电影”吧。这类电影在上世纪20~40年代曾风靡一时,广受民众的喜爱。当年,歌舞伎演员出身的尾上松之助,更是凭着主演了众多这类影片,成为名垂影史的大明星。
时代剧电影发展至今,作为一种影片的类型,已经非常独立和成熟(武士电影基本上属于此类型),已不再适合冠以“类似戏曲电影”的名头。不过,我们从现在的时代剧电影中依然可以看到传统演剧的影响。比如传统演剧的故事题材被直接或间接地用到电影中,演剧世家传人出演时代剧电影等;这种情况很常见。
因此,从日本电影发展史的角度讲,“传统戏曲”演剧对日本电影的影响,其实是非常深远的,其中时代剧电影所受到的影响最大。不过,在其他类型的电影中,我们也可以看到演剧的某些元素的存在。甚至在今天改编自漫画和电视动画片的电影(真人版,动漫版),都会在片名之前冠以“剧场版”字样。这些都可视为演剧(戏曲)的印记。
与日本相比,在今天的国内电影市场上,可以说中国的戏曲电影仍占有一席之地。其实从中国电影史的发展看,戏曲电影作为电影类型的一种,自诞生起,一直是一个重要类型。新中国制作的第一部彩色电影《梁山伯与祝英台》,就是一部戏曲片。这类戏曲片,一直以来活跃于中国的电影舞台,为观众所喜闻乐见。如果回到电影诞生的那一刻,我们会发现,中国第一部电影《定军山》(1905年),即是一部戏曲电影,内容是著名京剧老生谭鑫培的表演片段。上世纪20年代,被认为是中国“武侠电影”开山之作的《火烧红莲寺》,显然脱胎于传统戏曲,之后的武打类电影也受到传统戏曲的影响。50年代以传统题材为主的作品如《红楼梦》《天仙配》等,家喻户晓;60~70年代京剧革命 样板戏,也令人难忘;80年代传统题材重放光彩,《白蛇传》等戏曲片,深受观众喜爱;最近又有《江姐》《春闺梦》等新影片上映。因此,这些众多优秀的“戏曲电影”,丰富了中国民众的文化生活,也使得这类影片成为中国独有的一个重要的电影类型,很值得深入研究。
总之,在今天看来,中日两国的“戏曲电影”虽然存在着“云泥之别”的情况,然而,在草创时期,曾经有着极其相似的开端,即以“戏曲”作为开端的事实。而且,在电影发展的最初时期,在武打类电影与传统戏曲的关系方面,中日两国电影也有着相似的情形。
话题涉及到中国的戏曲片,就有些收不住话头了。此刻才发现自己好像也是一个在新中国戏曲片熏陶下成长起来的“戏迷”,怀念起那段观看戏曲片的美好岁月了(笑)。以上所介绍的,有些成为常识了,供您参考吧。
关于是否看重奥斯卡奖的问题,如果就媒体宣传的角度来说,可以说日本“非常重视”。每年的奥斯卡颁奖典礼,都会有专门的电视频道直播,很多电视台会在新闻节目中予以介绍,各大媒体都会或多或少地登载消息报道。如果有日本电影人得奖,当然会加大报道的规模和力度。在这一点上,日本与中国的情况相同。这也会产生商业效应。
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