张景
纪录片《寻找手艺》导演

我是纪录片《寻找手艺》导演张景,关于我们的拍摄经历以及所见所闻,问我吧!

我叫张景,2014年,我卖掉北京的一套房,拿着从二手市场淘来的两台摄影机,组建了一个非专业的四人摄制组。我们跨越23个省,寻访199位手艺人,记录下陶器、铜像、英吉沙小刀、印蓝花布、油纸伞等144项传统手工艺。三年后,《寻找手艺》诞生,但是在送到电视台播出时,却被十几家电视台拒绝,我曾彻底绝望了,也一度怀疑它是一部失败的烂片。当然,我更没预想过,它竟然会在网络上走红。
也许这些事情你都听说过了,那么你还想知道一些别的吗?
比如,这部片子为什么走红?有人说感受到了温暖,有人看到了辛酸,有人想起自己未完成的梦想······那么你呢?另外,我们的第二部正在筹划,你身边有什么同样打动你的内容也可以告诉我,说不定这部片子里某一个点就是你提供的。
我们希望记录更多散落在中国各个角落的手艺人,让你看到更多的温暖和力量。来,开聊吧,关于这部纪录片的拍摄经历以及我们的所见所闻,以及你想知道的一切。
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文艺 2017-11-09 进行中...
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胡媛2017-11-16

片子里你对手艺的制作过程讲解得很清晰、到位,怎么做到的?

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张景 2017-11-20

胡媛2017-11-14

他们凭什么跟你干?你给他们发工资吗?

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的确,系列影片可以说是日本电影的一大特色。不仅是《哥斯拉》,很多我们熟知的经典影片,比如《寅次郎的故事》《哆啦A梦》《海贼王》等,其实都属于系列影片类型。
系列影片诞生的最根本的原因,当然与电影公司对利润收益的追求有关。一部成功的影片往往会有续篇的制作,这属于电影业界的常套运作。至于这类电影之所以深得日本观众青睐,我个人以为其原因不外乎两点:一、影片本身制作精良,值得买票观赏。虽然系列影片中的人物、故事等彼此有所关联,但每部影片基本都是独立的,而且各有特色。但是,不是每部系列影片都一定卖座,比如《新哥斯拉》的口碑和收益就大大超过上一部《哥斯拉》影片。二、可说是文化层面的原因。我认为日本存在着系列影片常盛不衰的“土壤”,与观众的欣赏习惯有关。据我观察,日本人对连载、系列等影视作品熟视无睹的现象,可能与日本人对漫画的喜好本身有关。我曾在给“月半梢”的答复中谈到日本人和漫画的关系,认为“日本人爱动漫就象中国人喜爱乒乓运动”。话得说回来,日本的漫画一般以连载的方式出版,与杂志本身的周期性有关,而这种周期性的期刊,为故事的连续性塑造提供了便利,加上“且听下回分解”的“说书”式的叙述方法的本身也是漫画作品的一大特点。我国的《水浒传》不就是第几回第几回这样的叙述方式吗?这应该与日本观众有无抵抗力无关系吧。日本的“长寿”漫画很多,有的连载超过几十年,多达几百卷,大量忠实的粉丝,终身追随。比如《海贼王》(1997~)、《这里是葛饰区龟有公园前派出所》(1976~2016)等。这些漫画作品很多都被改编成电视动漫连续剧和电影,自然带动粉丝跟随至电视和电影院。所以,系列影片在日本深得观众喜爱,应该不足为怪。
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