林有狐
电影制作人,研究者

我是电影人林有狐,"王家卫式"的电影美学和创作密码是什么,问我吧!

提起王家卫,你会想到什么?标志性的墨镜、都市形形色色孤独的男女、迷幻的氛围质感、还是电影中人物随口说出的一大段潮湿朦胧的台词?从《东邪西毒》到《一代宗师》,他凭借着极端风格化的视觉影像、富有意味的表述方式,成功的构建了一种独属于“王家卫式”的电影美学。
王家卫的电影为何如此难懂却又充满了情感魔力?王氏电影中的那些奇妙镜头是如何拍出来的?有哪些有趣的幕后秘闻?在国内当前电影创作环境下,电影作者在艺术高度上突破的空间还存在吗?我是林有狐,既是一名电影创作者,也是电影产业研究者和王家卫资深影迷。我将自己对于王家卫电影的感悟付诸笔端,凝结成《回响与疏明》一书,希望为读者搭建一条走进王家卫电影世界的通道桥梁。关于王家卫的电影美学的秘密,欢迎向我提问!
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文艺 2019-08-01 进行中...
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15个回复 共15个提问,

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XiuX2019-08-28

为什么王家卫从来不用刘青云和黄秋生?

jijijie2019-08-28

为何说王家卫名满天下,又谤满天下?

林有狐 2019-08-29

林有狐 2019-08-04

 王家卫当然算那种典型的电影作者,他的电影风格也很大程度上承接了戈达尔、安东尼奥尼等欧洲作者电影。
 不过,我不认为王家卫的电影方式是文学化的。他的电影中有一个核心的理念,就是用“时间”去讲故事。通过处理“时间”元素让故事散发出魅力。这种理念我称之为“时间表现主义。”
 什么是“时间表现主义”?
 电影中,无论基于空间还是基于时间的创作,都在处理电影形式与现实世界的关系。当电影的形式“接近于" 现实表象时,我们称之为“现实主义";当其夸大表象时, 我们则常称之为“表现主义"。
 当电影发展到现代电影阶段时,时间因素越来越具有了决定性的影响。
 在这个思路中衡量王家卫的电影,我们会发现王家卫的电影在图像空间层面虽有某种唯美倾向,但基本遵循着现实主义的逻辑。而在时间层面,王家卫的电影则用了很多将时间放大化的电影技法,快摄、慢摄、跳格、跳接等时间表现手法在其电影中几乎成为主流。
 “时间手法",是基于电影本质的一种对时间的加工方式和表现方式。这种方式不仅是可逆的,而且是放大的,是表现主义的,更多的是一种体验层面的感受。将时间看作一种表现手法,是“时间表现主义"的最基本特征。
 王家卫在拍摄《一代宗师》时提到一句话:“功夫,就是时间。”正是强调了时间的重要性。

林有狐 2019-08-03


事实上,这是“列传体”的叙事手法。
王家卫在《一代宗师》这部电影中借用了中国史书的一种叙事传统,即由司马迁撰写《史记》时首创的“列传体”叙事。“列传体”围绕多个人物展开,叙事形式也不是线性的,而是块状的。在《一代宗师》一些海外版海报(如柏林电影节海报)中,英文片名The Grandmaster被改为复数的The Grandmasters,这成为《一代宗师》“列传”思路的一个明证。

作为传记片的《一代宗师》,其中心人物毫无疑问是叶问。可影片表面上看是叶问的传记,实际上却讲述了包括宫二、宫宝森、马三、一线天等一系列人物的故事。在影片中,张震饰演的“一线天”只间断性地出场了两三次,这其实是一种结构化的表现方式,就像歌剧的主调和复调一样,相互呼应。我们可以认为“一线天”这些人物是配角。但从结构的意义上说,他们并非配角,只是他们的故事被隐去了。
电影中所谓“有些人成了里子,有些人成了面子”或许就是这个意思。

同时,《一代宗师》也借用了“章回体”的手法。
王家卫曾提到,如果影片有四个小时的片长,基本可以实现“章回体”的效果。“130分钟的版本我用的是编年体的方式来讲,从1935年这个时间开始,慢慢的从一个没有见过高山的人,到之后发现最难过的是生活。最大的高手是生活。一个人就像一棵树,这棵树倒下,这棵树起来,这棵树又走到哪里,最后整个武林我们看见立了一棵大树。”

关于“一线天”这个人物的故事,我在《回响与疏明:<一代宗师>的电影境遇》一书中有比较详细的分析,感兴趣可以一阅。
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