如果阿加莎还活着，她会给日本版《东方快车谋杀案》点赞吗？

        你不能说日版《东方快车谋杀案》做得不用心，但又总觉得，“啊，这样的改编是不是有点画蛇添足？”

        临了，你想明白了，这或许是“脱亚入欧”的日本，又一次在展现其西方化的COSPLAY。

        本剧时空上有一种违和感，为了表现它是根据英国女作家阿加莎·克里斯蒂改编的作品，除了下关火车站不得不是日式的，其他一切恨不得都英吉利化，从服装到道具，每一处都是西洋景。

        比如演员口中这列“急行”火车叫做“オリエント”就是英文“oriental”（东方的）的直接拼读，只不过，为了表示这还是在日本，在车皮上写着的是“东洋”二字。

        有些阿加莎笔下的老梗，用一种日本的方式来体现，比如大侦探波洛（Poirot）在本片中改成了“胜吕武尊”，但他同样面临旁人念错名字的烦恼，在法语中“oi”发音类似“哇”，而英文中则如“哦欸”（试读一下boy)，于是在阿加莎笔下，波洛在每本书里都要跟人较真一下。

        同样的，有人把胜吕（すぐろSuguro）读成了“杉野”（すぎのSukino），也惹得这位“名探侦”心情不爽。还比如胜吕也表现出对于食物的挑剔、对于私人空间的看重、对于女性的尊重、对于等级秩序的维护等。

        只是做到了这些，假设阿加莎还活着，她会给日版两集迷你剧点赞吗？

日版《东方快车谋杀案》与1974年版男主角对比。

        要知道，这位难伺候的老太太，出席完1974年版《东方快车谋杀案》的首映礼，虽然说了句，“嗯，阿尔伯特演的（波洛）不错”，可紧接着就开始吐槽：“芬尼先生的胡子是谁负责化妆的，跟我描述的一点都不一样……”

        后来，阿尔伯特·芬尼以化妆太麻烦，拒绝继续出演大侦探波洛。

        野村万斋虽是日本著名的“狂言师”（狂言是一种日本喜剧形式），但他太瘦了。

        《东方快车谋杀案》成书于1934年，是阿加莎所著波洛系列侦探小说中最为人熟知的一部作品，因其最后的故事结局与众不同，在当时的侦探小说中创造性地提供了两个版本的结案陈词。

        在几十年的改编中，大多数编导都尊崇着阿加莎的原意，在影视作品中尽量突出被害者生前的恶，以及杀人者不得已为之的难。还有波洛虽然追求真相，却最终善解人意，表达某种“法律无外乎天理人情”的观点。

        这一系列改编中，至今只有一次，挑战了阿加莎。2010年英国独立电视台（ITV）制作的“大侦探波洛探案记”已放至第12季，这一季终终于推出了《东方快车谋杀案》，大卫·舒切特扮演的波洛已从一个刚到中年的男子变得垂垂老矣。在片中，他照着原著所述那样，发现了真相，可他的结案陈词是那么的现代，他说，“无论在任何时候，杀人都是犯罪，都是罪无可恕的。”他在谴责那些制造了这起谋杀案的众人，为什么不能相信法律？还有如果真的信仰上帝，那么为什么不相信上帝最终会对恶人进行惩罚，“你有什么资格去作天谴？”

        ITV的改编使得家喻户晓的故事焕然一新，并增加了更深刻的内涵。

        反观这部为纪念富士开台55周年的迷你剧，除了复古，还是复古，看着看着，心中腾得冒起无名火说，“那你不如直接请一批英国人演得了。”

        本片创造的改编纪录或许只有时长，两集长达5个多小时，要知道被奉为经典的1974年版电影也不过是2个小时8分钟。翻了一倍的时长，日本编剧所做的，就是在解释犯罪12人是怎样策划罪案的，以及在被侦探发现后，他们是如何具体实施掩盖犯罪计划的。

        这样的改编，很大程度上不是因为要弄出个前传来，而是因为难得聚了那么多明星，总得在开年大戏里让观众多看上几眼，事实上1月11日播出的首集在日收视率达到16.1%，位列1月4日至11日周日剧收视率排名第一，虽然第二集收视率情况要到下周才能公布，但想来也不会差到哪去。

        最后稍稍说一下，片中莫谈国事的“五·一五事件”，这件事发生在昭和7年，即1932年，当时日本海军中的少壮派军人发动政变，杀害了首相犬养毅。在其后的审判中，军部大肆煽动舆论为政变者开脱罪责，并借此加强统治发言权。结果，当年5月26日成立以海军大将斋藤实为首的所谓“举国一致”的内阁，政党内阁时代结束。

        说这段历史，只想表明一点，当年军部还收拾不了一个小混混吗？