综艺电影论战：中国影协秘书长炮轰“跑男”不尊重创作规律

人民日报：“快餐”和“任性”不会成为新常态——也谈综艺变电影

        去年春节档根据明星真人秀节目《爸爸去哪儿》拍摄的同名电影，以近7亿元的票房震惊电影界，引发了“电视综艺节目简单搬上大银幕，到底算不算是真正的电影”的激烈争论。有人不无愤怒地称其为“粉丝经济催生的畸形儿”，也有不少业内人士预言，“综艺电影”取得与其品质完全不相称的高票房，这种现象是昙花一现，不具备可复制性。但“奇迹不可复制”的话音未落，新年伊始，电影市场又上演了综艺变电影的一幕——根据2014年火爆的综艺节目《奔跑吧兄弟》改编而成的电影，再次以让人吃惊的卖座速度，挑战人们对电影的定义和评价。

        热门的电视综艺节目拥有稳定的观众群和收视率，靠着播映带来的口碑和话题效应，在现实生活和互联网上都保持着较高的活跃度，动辄几亿的网络点击量和微博话题阅读量，意味着换成真金白银的巨大的票房潜力。据悉，今年春节还将有几部“综艺电影”上映，不少卫视的王牌综艺节目也都在筹拍电影的过程中。成本低、见效快，顺手捞钱的事何乐而不为？特别是赶上春节档，在寒假期间上映，综艺节目长期吸引着的学生族成了票房的重要贡献者，很多学生甚至都没来得及换掉校服就兴奋地涌进影院，一些家长也被孩子“绑架”着去看。锁住一个学生，可以产生3倍甚至更高的消费效果，“合家欢”的观看模式成了“综艺电影”票房制胜的不二法门。

        带着这种急功近利的赚钱冲动，综艺节目大举进入电影业，以强大的力量渗透到电影创作和生产的各个环节中去，赢得了令人咋舌的高票房，这给电影的专业性乃至电影本体带来的挑战不言而喻。

        到目前为止，中国电影产业依然处于初级阶段，电影市场也具有强烈的“中国特色”——休闲娱乐成为大多数观众进电影院的主要诉求，看电影成为时尚社交的一部分，其目的是获取谈资。某种意义上说，“综艺电影”能满足观众的这一需求，给观众带来快乐，未尝不是好事。问题是整个电影产业如果蜂拥而至，争做这种短平快的电影，无疑将加剧处于初级阶段的中国电影的浮躁和投机。有人说，好莱坞也经常把热门电视节目改编成电影，但我们必须看到，这里有一个必要的“电影化”的过程，需要有基于电影本体的一系列改编环节。而像我们目前这样“短平快”地制作“综艺电影”，用好莱坞知名影评人托姆·格伊尔的话说，绝对是“中国独创”——这种类型的电影，成熟的电影产业绝对不会去触碰。

        当下中国电影之所以会有那么多的快餐式生产，并且形成了快餐式消费的链条，恐怕与整个社会的浮躁和急功近利有内在联系。学生、城市白领等学习、工作压力较大的群体构成了今天电影观众的主体，他们进电影院图的是放松，“90后”“00后”的青少年观众更是单纯追求娱乐，“任性”消费。坦率地说，我个人不喜欢这一类“综艺电影”，但也不会对年轻观众“任性”的喜欢冷嘲热讽，我只是想提醒年轻观众，快餐可口，但未必营养，人的成熟应该包含着对自己的口味、趣味和文化选择的反思。

        由于中国电影市场的不完善，由于快餐式生产的存在和中国电影观众尤其是年轻观众的“任性”消费，“短平快”的“综艺电影”在当下乃至今后一段时间还会风靡甚至大行其道，其生产者们或许还会以到手的高票房来嘲讽那些“执迷”于电影的专业性、电影本体的人。但是，我敢断言，这种情形不可能是中国电影和中国电影产业的常态。不论是何种形态的电影，要想真正站稳脚跟，取得长足的发展潜力，都必须从电影本体出发做精做强。不尊重艺术创造力和艺术想象力，不尊重电影创作和生产的基本规律，最终失去的恐怕不仅是电影市场本身。

 中国青年报：综艺电影，粉丝经济催生的畸形儿

何勇海（2015年02月10日02版）

        日前，冯小刚在参加一档综艺节目录制时，痛批“综艺电影”走红现象：“一部电影几天拍完，挣好多个亿，这让电影人心凉，今后还会有人去好好拍一部电影吗？”之后，在接受采访时，他进一步表示：“投资这样的电影，电影公司做得不妥。拍摄这样的电影，导演和演员做得不妥。同意这样的电影在大银幕上播放，主管部门做得不妥。几天拍完挣好几亿，这种钱，很畸形，是电影的自杀。”（《解放日报》2月9日）

        “综艺电影”，就是将热播综艺节目趁热打铁地改编成电影上映，以延续人气，迅速圈钱。这方面最成功的案例当属去年大年初一上映的《爸爸去哪儿》，据说累计票房超7亿元，而拍摄周期仅五天。而今年年初，综艺节目《奔跑吧！兄弟》也搬上了大银幕，首日票房7900万元，仅前四天就稳赚2.6亿元，据说也是数天时间火速拍摄完成。快餐式的拍摄速度，商业大片式的吸金速度，怎不叫严肃电影人对“综艺电影”生出“羡慕嫉妒恨”？

        电影是一门视觉和听觉的现代艺术，既为艺术，按常理，其拍摄制作怎么也得花上一两个月，甚至一年半载也不一定能拍完，这才算得上是诚意之作。除了纪录电影，故事电影应该具有故事内核，从开始、中间到结尾，从误会、巧合到冲突，要形成一种比较“抓人”的戏剧架构。

        反观那些“综艺电影”，它们在制作时间上“短平快”不说，在内容与形式上，大多仅仅是将某一集真人秀综艺节目搬上大银幕而已，本质上不过是一期加长版的电视综艺节目。即使《奔跑吧！兄弟》据说回归到了讲故事的宗旨上，但回归得并不彻底，选手们“演”的还是略带编排成分的真人本身。难怪有网友评价“综艺电影”：这也叫电影吗？纯属“粉丝经济”催生的畸形儿。

        电影就是电影，综艺就是综艺。虽然时代在变，观众在变，文化环境在变，传统电影的形态与语言也应该适当地变一变，但综艺节目和电影之间还是有着不可逾越的界限。否则，电视节目都可以稍加改造后去电影院放映了。据说在电影产业极度成熟的好莱坞，电影和综艺节目的界限还是很明显的。

        粗制滥造的“综艺电影”赢得高票房，这是对用心做电影者的伤害，也是对国产电影的伤害与讽刺。当“综艺电影”周期短、见效快、收益厚，不用进行电影化创作反能大获票房成功时，有多少电影人不会心动，进而争相制作这种“短平快”的电影？有多少投资人还会侧重投资严肃的、动辄拍摄数月乃至一年半载的电影？在“综艺电影”赚得盆满钵满时，不少观众也直呼这类电影再次拉低了国产电影的水准。

        当电影人只为“榨取同名综艺节目的剩余价值”而拍电影，只为赚钱而拍电影，而不是为了梦想、为了电影业长远发展而拍电影时，电影工业还有什么魅力可言，我们又到何处观看真正充满诚意的影片？