有些华语片智商不高，或许跟缺乏法治精神有关

【本文有剧透】

        烂片云集的五一电影档，最让人怀揣希望的两部影片，大概就数《赤道》和《闯入者》。

        《赤道》因为身兼导演和编剧的两位主创梁乐民、陆剑青的上一部作品《寒战》虏获大量影迷的期望与关注。三年前《寒战》在坊间赢得了交口的称赞，并在香港金像奖以一片独大的姿态横扫了整个颁奖典礼，与《甜蜜蜜》一起并列成为彼时金像奖历史上获奖最多的影片。

        至于《闯入者》，多少是沾了“文艺电影”、“独立电影”那种高冷姿态的光，再加上寒碜的排片量，造成的效应就是饥饿销售以及文青们那毫不吝啬的称赞和同情。

        作为一个较资深的港片控，我发现TVB港剧和香港电影的发展势头和问题几乎是平行的。在《寒战》上映的2012年，TVB出了一部同样是反恐题材的剧集《飞虎》，和《寒战》一样也是在大行业青黄不接的情况下叫好又叫座，并且续集很快就进入了筹备阶段。

        三年后，前后半年不到的时间里，《飞虎2》和被称作是“《寒战》续集”的《赤道》又相继面世，命运又是出奇的一致——套用一位网友在我《飞虎2》剧评里的留言“前后两部的距离是北京到香港的距离”，如果按一般地图上北下南左西右东的划分，那这个“北京到香港”的距离应该是直线下滑。

        《飞虎2》和《赤道》的毛病又是出奇的一致——情节离奇、格局宏大、演员造型拗得很有腔调，但故事又虚又水。我把这种“弱智化”根源归为法治精神的缺失。

        法治精神，事实上是所有香港警匪影视剧都贯彻的核心理念，是一切警匪剧破案需要遵循的基本框架，并不一定是为了倡导“主旋律”或者“构建和谐社会”。但除了《飞虎2》将“香港是个法治社会”作为人物的台词以每集一次甚至数次的频率出现（这又和缺乏章法的剧情形成鲜明的对比），大部分的时候观众常会在观影的过程中将乐趣集中在猜谜和推理上，而忽视这一重要根基。

《飞虎2》演员造型拗得很有腔调，但故事又虚又水。

        《寒战》好看在哪里？李文彬（梁家辉饰）为了营救被绑架的儿子，不顾警察高层的身份，没有经过利益避嫌就擅自介入“寒战”行动的指挥，亲情与法理的冲突，这是一层矛盾；同为警务处副处长的刘杰辉（郭富城饰）为了阻止李文彬的越权行为而与他在“寒战”行动进行夺权，警务人员为了维护司法公正，当然也可能是为了权力斗争，而发生内部冲突，这又是一层矛盾；还要算上追捕绑匪的过程中，各种追踪、窃听，警队高层被告发有贪污行为后，如何在法律体系内进行取证和自保等等，这些都跳脱不出“法治”的伦理框架。

《寒战》中，梁家辉与郭富城的内部冲突十分激烈。

        警匪剧里的主人公所面对的最大的困难在哪里？难在按照章程办事，没了章程，想怎么来就怎么来，这总像触犯了政治正确的最后一道底线一样，怎么看都有点怪怪的。如何在法律体系内打擦边球也是警匪片中人物智商的体现，早前在红得发紫的TVB剧集《潜行狙击》和《使徒行者》都已经证明了这点。也因为依法办事障碍重重，才让游走在法律灰色地带的Laughing哥红了那么多年。

从电视剧到电影，游走在法律灰色地带的Laughing哥红了很多年。

        再看看《赤道》中这起跨越了数个国度的军火走私案中，两个破案最重要的关键节点：节点一，张家辉饰演的警队高层李彦明凭借自己多年的办案经验（此君在片中的口头禅之一就是“入职快二十年了”），某日灵机一动，单枪匹马找到了顾美华饰演的改行开餐厅并深藏功与名的老牌军火商，告诉她，他觉得重犯“赤道”和她有关，并给她看一条手机影片，告诉她：“你孙女在我们手上，如果希望她安全，请乖乖和我们合作。”

        我对香港法律不熟悉，不知道香港警方与线人或犯罪嫌疑人在未向有关部门备案前，该如何进行私底下的交涉，但凭借我还算丰富的观影经历，极具大boss潜力的老牌犯罪分子在执法人员这明显有失偏颇的执法举动面前，不但没想到要去投诉对方（常看港剧的亲都知道这是犯罪分子耍警察的常用手法之一，犯罪分子也是懂法律的），还瞬间沦落为弱势群体。

        节点二，不用说，就是那槽点多多的结局——“歌神”张学友扮演的那位被请来协助破案的物理系教授才是真正的“赤道”，这是完完全全的偶发事件，无论跟智商、推理还是法治精神都没半毛钱关系。但倘若编剧写剧本的时候，对于相关法律程序的案头工作都做得像《寒战》一样严谨，让案情沿着法律的框架走的话，《赤道》也不会有这种束手无策的天马行空。

张学友饰演协助破案的物理系教授肇志仁。

        至于《闯入者》，我认为也是有些被过誉。在已有的影评所提到的那些，比如该片体现了时代对个体命运的作用、一位老者对生命的反思，我都不反对，但撇开时代背景因素，单独把主人公老邓（吕中饰）的性格拎出来看，她其实就是个双重标准的两面派。

        作为闯入者，她可以肆意干预两个儿子的生活，而当两个儿子觉得她需要保护，她却害怕被干扰而拒绝他人闯入自己的生活。同样的自相矛盾还体现在她作为母亲如何面对自己的子女，以及她作为子女如何面对自己那位年迈的母亲上。

        如此自私的老邓，她又怎么从心底里自发忏悔反思自己对老赵一家所作出的伤害呢？在老邓那古怪的性格如此鲜明的情况下，那位闯入她屋子里的男孩的身份与动机反而显得不痛不痒，还有那戛然而止的结局，是不是许多创作者都喜欢把故事没讲完称之为“开放式结局”啊？

老邓（吕中 饰）闯入了两个儿子的生活，又拒绝他们闯入自己的生活。

        《闯入者》打的是“悬疑片”的旗号，这片里也有很多不合逻辑、语焉不详的地方，比如老邓人身受到威胁，报警之后影片却鲜有警方介入调查的情节，事实上让警方介入调查，不失为把故事深挖的一种方式，当然创作者或许有自己的叙事方法。

        除了《闯入者》，曾斩获柏林金熊奖的《白日焰火》同样打着“悬疑片”的旗号，但是死个人连DNA都不验、凭借一件工作服和一张工作证就确定死者身份也是够草率的。因此我依然觉得，中国影坛虽然悬疑片越来越多，但智商总高不起来，很大程度还是和缺乏法治精神有关。毕竟诡计可以山寨，法治精神却不是喊口号就可以喊出来的。