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《于无声处》是中国版《国土安全》?别逗了!
半辈子
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《于无声处》剧照
从现象级的国产剧《潜伏》开始,近些年“谍战” 成为电视荧幕上最火的题材。考虑到这一类型的国产剧佳作频出,可以说谍战剧代表了当今中国电视剧最高的制作水平。
由高满堂编剧、阎建钢执导的电视剧《于无声处》,在谍战题材上的新意号称是“新视角现代国安反间谍剧”。“新视角”这种唬人的措辞我们不吃,但“现代”两个字确实吸引人。要知道,近些年的谍战剧多是年代剧,《于无声处》最大看点是时代背景放到了建国后。
有媒体把《于无声处》叫做中国版的《国土安全》,这其实是非常有趣的一个对比。同为国安题材的美剧《国土安全》,是近些年最优秀的美剧之一,现任美国总统奥巴马也把它当做沙发剧。《国土安全》的最大魅力,是它把谍战和反恐题材,巧妙地融入到当下的语境中。在剧中,CIA的精英们在美国和全球范围内游走,伊拉克、伊朗、阿富汗,直到欧洲和美国本土。如果有所谓的“新视角现代国安反间谍剧”的定位,那么《国土安全》是毫无疑问当得起的。那么,问题来了。《于无声处》真的是中国版的《国土安全》吗?恐怕要让谍战剧的粉丝失望了,它非但不是,而且和什么“新视角”、“现代”距离极远。事实上,谍战在《于无声处》是次要的存在,故事的主线更像是一个爱情故事。
和夏雨主演的《我们的八十年代》,或者郭晓冬主演的《工人大院》一样,《于无声处》更像是一部工人题材的爱情剧。整个故事发生在一个工厂里,尽管时代上它发生在“现代”,但是你可以把工厂理解为穿越剧里的皇宫,这是一个封闭的、独立的故事背景。所有的故事和人物,都像是云端的存在,不具有起码的现实关联性。在《于无声处》的军工厂里,所谓的“现代”其实只具有时间上的意义,它与当下的现实没什么关系。在胡军扮演的马东身上,时代的烙印局限在国营大厂上,在这个封闭的背景下,有限的几个人在发生爱情和斗争。至于马东作为国安特工,反而更像是一个功能性的身份,只有在剧情需要冲突时,它才被拎出来使用。
与其说《于无声处》是谍战剧,倒不如说它是工厂爱情剧。剧方一方面在放大“现代谍战剧”,另一方面又受限于题材的特殊性和敏感性,谨慎地在审查规则之下如履薄冰。此剧的总制片人隆晓辉说,“如果对国安工作进行全景式展现,反而不合适,而如果夸张地表现反间谍的工作,也很容易让观众对反间谍工作产生误读。”你看,这就是“现代+国安”带来的问题,我们能体谅监管带来的尺度压力,但不能接受挂着羊头卖狗肉的国安题材。在谍战剧泛滥的今天,《于无声处》把时间放在了建国后,这当然值得肯定。但是更严厉的监管带来的压力,和剧作者薄弱的创作能力,都让“现代”两个字无法落到实处。至于中国版的《国土安全》之类的宣传和评论,我们只能呵呵一笑:别逗了。
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