因为拥有被讲滥的梦想，工作才称得上是工作

以工程师为职业的人，应当是不折不扣的梦想家，造一座桥联通两岸，造一条铁路载着人们去远方，或造一座火箭飞向太空。将热情倾注于一个小小的部件，醉心于技术的复杂和神秘，直至将头脑中的蓝图浇筑为实体，其间的痴情与浪漫想来确非寻常。

工作是什么？《下町火箭》的作者池井户润说，工作既非一味追求理想、不食人间烟火，也非钻营趋利、不问其余。他借故事里的主角、小工厂社长之口给出答案：“工作就像是一栋二层住宅，一层是现实，二层是梦想。” 现实的部分是为了维持生计、养家糊口、给员工开出薪水，但若仅止于此，未免太过庸碌了。因此作为“上层建筑”的梦想绝非可有可无，没有点追求，就无法称之为圆满的工作。

“梦想”已经是一个被讲滥的词，秋季TBS新剧《下町火箭》偏不怕老套，像少年漫画般毫不遮掩地将“梦想”二字作为全剧主题。“下町”的意思是“老城区的平民街道”。故事中东京一个研制引擎的小工厂“佃制作所”的热血社长（阿部宽 饰），带领一众精于技术、团结一心的员工，遭遇大型集团“帝国重工”的上市公司“中岛工业”的强取横夺。台面上是法庭诉讼，“中岛工业”状告“佃制作所”专利侵权，另一手在法庭下筹备和解并购、准备将现成的技术收于囊中。玩转游戏规则的一方自然是大公司、专利案件是场消耗战，无论能否胜诉，都只会稳赚不赔——他们算准小公司打不起官司，不出一年，资金链一断，只能屈辱地接受和解书上的不平等条约。

如果丢了从父亲手里接下的工厂和技术，连忠心追随企业的员工都养不活了，还何谈梦想？这部举着“梦想”大旗的《下町火箭》，还是先用冷酷的现实给主人公一记迎头痛击。于是此剧中出现了晴天送伞、雨天收伞的银行融资业务员，手段卑鄙的竞争对手，墙头草的合作伙伴，对技术一无所知的律师……与出自池井户润之手其他故事一样，将主人公逼至山穷水尽，之后再让他绝地反击。“逆转胜”的情节，已经是系列作品的惯用技法，观众看起来仍是痛快淋漓。

《半泽直树》热潮后，池井户润的作品已经成了各台争抢的香饽饽。《下町火箭》毕竟是拿过直木奖的小说，TBS电视台不忘预告片里强调，这部作品可是“池井户润真正的代表作”——一边将朝日的《民王》、富士的《欢迎来我家》、NTV的《花咲舞无法沉默》踩在脚下，一边有试图超越同为TBS日曜剧场“嫡出”的《半泽直树》、《罗斯福游戏》的劲头。电视剧播出的同时，《朝日新闻》专辟一栏连载《下町火箭》续篇，影像与文字联动，也吊足人胃口。

其实早在2011年，WOWOW台就已经将《下町火箭》改编为五集电视剧。与WOWOW一贯秉承的深沉风格不同，TBS日曜剧场的改编更加热血激荡。中小企业的融资难、申请专利难、维权难，道道难关都是一部血泪史；公司间的角力、大公司内部的人际江湖也是看点。半泽直树扳倒顶头上司银行分行长的时候，电视屏幕前的观众无不拍手称快，仿佛半泽是为了所有忍气吞声的上班族们出了一口恶气；这一回，也让人不由地想声援这个小工厂的社长——一个原本理应已被“现实”、“妥协”、“无奈”打磨光滑的中年人，不甘犬儒，依然梦想着有朝一日见证把自己研制的火箭送上蓝天——愿他的梦想不至于终结在现实的泥潭。

讲好一个饱满跌宕、撩人心绪的故事，是写小说以及拍电视剧的基本。池井户润说，自己写的“不是文学，是娱乐作品”。故事中翔实的细节，源自于他在三菱银行做上班族的经历，当时他主管的正是中小企业融资业务。现实中银行的大笔融资依靠着数据量化、信用评级，池井户却觉得，与个性各异的中小企业主打交道更有意思，其中不乏骗贷跑路、做假账的老板。但这个充满人情味的银行业务员仍旧想方设法为濒临倒闭的小工厂融资，他抱着一个利在千秋的念头——说不定哪个小小的制作所多年后会成为松下、索尼或本田呢。

数年后，这个做报表时依然内心澎湃、浮想联翩的银行职员辞去工作，转型作家，开始编织一部部情节跌宕的商业故事——故事里的人物有不惜在难见回报的技术研发上一掷千金的小厂社长，有为挽救中小企业争取融资的银行职员，有率直单纯、誓与公司共命运的员工。这份纯真，继承自“日本制造”最鼎盛的年月，给习惯了按部就班、安然麻木的人们送上一剂鼓舞，召唤回他们不安分的天性，如果还有梦，就继续做下去。