黄梅戏《大清名相》公演，六尺巷题材演绎“反腐寸步不让”

本文图片均为 黄梅戏舞台剧《大清名相》剧照

“让并不难，难的是不让。”

“《大清名相》一剧并非是一出世俗意义上的清官戏，而是求索为官之道，试图从哲学的高度探寻一个三朝元老的内心情致：何时该进，何时该退；什么能说，什么不能说，什么顶着身家性命也要说；什么该让，什么不让。”

新创黄梅戏舞台剧《大清名相》编剧、青年剧作家余青峰、屈曌洁在他们的创作散记中表达了该剧的上述创作主旨。

这与“六尺巷”典故中以“让”为主题的邻里故事颇为不同。该剧主创人员认为，“让”与“不让”是一对辩证关系。相对而言，“让”并不难，难的反而是“不让”。

在余青峰看来，六尺巷的故事老百姓已耳熟能详，创作空间不大。而从六尺巷走出来的张廷玉，一生历侍康雍乾三朝，不仅为官50年不犯错，还同朝廷的腐败邪恶势力进行了坚决斗争。他可以让出功名、让出官位，甚至让出一个家族的至高荣誉，但在腐败利益集团面前却是寸步不让。相较于邻里之间的“让出三尺”，这样的为官之德、庙堂智慧和家国情怀，更应该通过作品来展现。

中国文联原副主席、中国文艺评论家协会主席仲呈祥和《中国戏剧》杂志主编赓续华在点评这部戏时也指出，当让的让，不当让的一步不让。宅基地、邻里纠纷可以让，政治上不能让。今天的反腐也需要继承发扬深化张廷玉精神，“如果习近平总书记和王岐山书记看了这部戏肯定都很高兴。”仲呈祥表示。

12月24日，《大清名相》结束了在安徽省会合肥的三场公演，并已启动赴海南、深圳等地的全国巡演计划。

王岐山曾低调造访

事实上，王岐山是到过张廷玉的老家六尺巷的。

作为民间佳话，六尺巷的知名度一直颇高，但像如今这么大的名气，还是在去年11月中纪委书记王岐山低调造访之后。这也是黄梅戏《大清名相》创作的一个重要背景。

六尺巷位于安徽桐城，其得名源于康熙宰辅张英对邻居“让出三尺”的故事。

清康熙年间，文华殿大学士、礼部尚书张英（1637—1708年）的桐城老家人，与邻居吴家在宅基问题上发生争执，两家各不相让，将官司打到县衙。因双方都是官位显赫、名门望族，县官不敢轻易了断。

于是，张家人千里传书给在京城的张英求援。收书后，这位当朝宰辅批诗一首寄回老家，便是这首流传至今的打油诗：“千里修书只为墙，让他三尺又何妨？万里长城今犹在，不见当年秦始皇。”

一见回信，张家人豁然开朗，将围墙退让了三尺。吴家见状深受感动，也让出三尺，形成了一个六尺宽的巷子。

2014年11月14日下午，中纪委书记王岐山低调造访了这个传说中的六尺巷。

其后，借六尺巷的典故，中纪委监察部官网廉政文苑栏目又发表了《让人三尺又何妨——安徽桐城“六尺巷”的启示》一文，以图片加文字的形式专门介绍“六尺巷”。

文章指出，六尺巷的故事彰显了儒家修身、齐家、仁者爱人的博大内涵，更在为官修德方面，留下了最好的文化传承遗产。党员领导干部必须知古鉴今，坚持他律和自律相结合，发挥礼序家规、乡规民约的教化作用，让法治与德治相得益彰。

关于王岐山此行的主题和具体行程，未有权威报道见诸官方媒体。

不过，结合六尺巷的典故由来和中纪委官网刊文，外界舆论多将王岐山此行解读为告诫官员“为官当知进退”。

以“不让”打开创作空间

王岐山的造访使得六尺巷再度声名鹊起，以其为主题的文艺作品创作也被提上了日程。

此前，以六尺巷及张英、张廷玉父子为主角的文艺作品已有不少，比如黄梅戏《六尺巷》。

这部戏主要讲述的就是六尺巷的典故由来。初始时，安庆官方找到余青峰，希望他能在原作基础上进行改编提升。

余青峰告诉澎湃新闻（www.thepaper.cn），刚接到这个题目时，他并没有立即“应承”：写什么呢？无非是把故事复述一遍，新意寥寥，顶多煞费苦心，把这个故事说圆些。或者，写那个夹杂在两家纠纷中的县令，可能会有“左右为难”的喜剧效果，但最后还是脱离不了“当官难”之窠臼。“没有一个令人兴奋的切入点，我们慎而又慎。”

直到发现了张廷玉。

张廷玉（1672—1755年），就是六尺巷家书作者张英的儿子，康雍乾三朝重臣，也是清代唯一配享太庙的汉臣。张累官至保和殿大学士、吏部尚书、军机大臣、太保，封三等伯，历三朝元老，居官50年。

史载，雍正十一年，张廷玉之子张若霭（剧中更名为张若松），殿试高中一甲第三名。张廷玉身为主考，大为惊诧，请求雍正爷让出儿子的探花，不能委屈了天下寒士。就这样，才华横溢的张若霭活生生“降”到了二甲第五名。

看到这样的记载，余青峰、屈曌洁的创作灵感喷涌而出：“张廷玉主动让出儿子的功名，比起张英让出三尺宅地，似乎更有意味。”

但写张廷玉就只能写“让”吗？

并非如此。很多情况下，“让”固然是一种修养、一种美德，但一味的“让”是否沽名钓誉，遇事均以“让”为先，是否又是胆小怕事、委曲求全呢？

余青峰认为，让，是一种气度，但同时，也该有个限度。

于是，在让出功名这一基础上，余青峰进一步发现了张廷玉可以让出官位、甚至是让出配享太庙的家族荣誉，但在与朝廷腐败利益集团斗争这一点上，张廷玉却决绝然寸步不让，哪怕是为此丢掉其珍视超过性命的家族荣誉。

“假如说，六尺巷的老故事不敢写，因为我们还站在历史的门外，思绪犹疑；那么，写一个全新的由六尺巷而生发的故事，我们是迫不及待地走进历史，走进张廷玉的心灵世界，走进儒家文化的精神净土。”余青峰在创作散记中这样表示。

在这一灵感激发下，便有了建立在历史考证基础上的，以张廷玉查办盐案、整肃吏治为主线的新“六尺巷”故事。

“老臣退一步，反腐进三步”

这是一部讲述张廷玉为整顿吏治、惩治贪腐，在丧子之痛下不惜让出阁揆甚至是被收回配享太庙这一至高荣誉，也要跟朝廷贪墨集团斗争到底的故事。

故事得从张廷玉请让其子张若松内阁之位说起。

乾隆十三年，张廷玉统领中枢，辅佐皇帝整肃贪墨。因张若松奉旨晋升，张廷玉忧心忡忡，以父子同在内阁有结党营私之嫌，恳请收回成命。

但乾隆帝以张若松才堪大用，且先前曾让探花功名、不可一让再让为由，未予应允。

张廷玉因整顿吏治、惩贪肃腐得罪了朝廷中的贪腐集团，此次其子入列内阁，更是让这些人如鲠在喉。于是设计陷害，构陷出张若松受贿一案。

50年不犯错、视名节如生命的张廷玉受此奇耻大辱，悲愤难抑。此案经乾隆洞察，虽未深究张若松，但张却也因此深感让家族蒙羞，加之其体质一直较弱，就此病卧不起、悲郁而终。

张若松虽赔上一命，但朝廷贪腐集团仍不肯罢休，处处兴风作浪，致朝局动荡不休。

为彻底惩治贪墨集团势力并稳固朝局，张廷玉主动请辞阁揆，且同时退回雍正帝遗诏的配享太庙之至高荣誉，使得乾隆得以腾出手来，一举肃清以皇室宗亲为保护伞的贪腐集团。

配享太庙是有清一代汉族士大夫的最高荣誉。它体现着最高皇权对臣工的高度认可，被无数宦海世家视作终极追求。张廷玉以被收回这一荣誉为代价，也要同贪腐集团“死磕”到底，其内心的挣扎是极为复杂、痛苦和艰难的。

余青峰认为，张廷玉的“（退回太庙配享）是智让，是鞠躬尽瘁的三朝老臣，为了社稷江山、以退为进的一种智慧，是痛苦而艰难的抉择，是浮名如浮云的豁达，是‘我不入地狱谁入地狱’的大愿”。

这一艰难之“让”，背后浸透的是张廷玉这位当朝阁揆的忍辱负重、朝堂智谋和家国情怀：“老臣退一步，皇上可进三步。”

开拓“大黄梅”新天地

作为一部厚重的作品，《大清名相》需要一个优质的团队来支撑。

为打造好这部戏，安庆官方一方面请出了堪称豪华的编导和主创团队；另一方面，为后继有人计，该剧还配置了老、中、青三组演员队伍，同时编排，同时演出。

新创黄梅戏舞台剧《大清名相》，由安庆市黄梅戏艺术剧院等单位出品，编剧由国家一级编剧、曹禺剧本奖两度获奖者余青峰及其夫人、国家二级编剧屈曌洁担任，导演由上海戏剧学院导演系主任、教授、博士生导师、上海戏剧家协会副主席卢昂担当，主角张廷玉（A组）由国家一级演员、安徽省戏剧家协会原主席、国家级非物质文化遗产项目代表性传承人黄新德出演。

单从体力来看，主创人员中，更为难得的是饰演张廷玉（A组）的黄新德。

黄新德今年已69岁高龄，13岁开始学戏，从艺50余载。他本不属于这部戏出品单位安庆市黄梅戏艺术剧院的工作人员，但有感于该剧的厚重，以及导演和安庆官方的力邀，同时也是出于对出品单位力量较为薄弱的扶助，他不仅不顾高龄参演，还带着四个徒弟，分别在老中青三个组中出演主要角色。

“《大清名相》这部戏可以算是这个团的翻身仗，我们这样安排也可视作以项目来带队伍吧。”黄新德在接受澎湃新闻采访时表示。

据黄新德介绍，他本不愿带徒弟，因为觉得年轻人中很少有真正喜欢戏、愿意学戏的。但两年多前，中央一位领导专门过问了其带徒之事，他也感觉到了自身对于黄梅戏传承的一份责任，于是在安庆市黄梅戏艺术剧院带了四个徒弟。

如今他的四个徒弟均参演了《大清名相》，这部戏也算是两年多来黄新德戏剧传承的一个初步检验。

针对这一点，《中国戏剧》杂志主编赓续华12月22日晚在合肥看完演出后点评指出，《大清名相》的演员分ABC三组，在保证剧作质量的同时给年轻人以机会和舞台，“这个我最高兴”。这在某种程度上代表了专业人士对于传统戏剧艺术传承的希望。

赓续华在点评时还指出了黄梅戏艺术创新的重要方向。她认为，这部戏让其觉得黄梅戏也有“大黄梅”了：“不再是男欢女爱、你情我爱的”，也可以是官场斗争，是宦海沉浮，甚至是涉及国家命运和民族前途的重大方向性问题。

就传统而言，黄梅戏大都以家长里短、男欢女爱为主要创作素材，以官场斗争和整肃吏治等为主要题材的剧作十分罕见。

在接受澎湃新闻采访时，卢昂、余青峰、黄新德等该剧主创人员均认为，《大清名相》的尝试，可以说为黄梅戏的题材创作开辟了一番新天地：官场斗争、宦海沉浮、政治进步等，都可以成为黄梅戏题材创作的广阔领域。

同时，该剧也一改传统黄梅戏以女性旦角为主角的模式，为以男性为主角的黄梅戏作出了大胆探索。“这部戏为今后以男性为主角的黄梅戏，开拓了更为宽广的创作空间。”黄新德认为。

此外，从该剧主题来看，仲呈祥也视《大清名相》为“近几年来新编历史剧的重要成果”。他还指出，如果说歌剧《白毛女》体现了中华民族解放时期所呼唤的时代精神，那么在当前中央高度重视作风建设和强力推进反腐的大背景下，《大清名相》主角张廷玉身上所展示出的为官之德、政治智慧和家国情怀等，也可被视为新时代党员领导干部所应有的政治担当和道德追求。

“希望这部戏走得更高更远。”“早日来北京演出。”点评的最后，赓续华和仲呈祥分别表达了他们对《大清名相》的希望和期待。