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为什么《恶棍天使》令观众感到尴尬
《恶棍天使》上映后遭遇恶评如潮。这一事件伴随着邓超宣称是“有人恶意组织水军抹黑”，以及在微博上做出连续反击而显得更加热闹。12月27日晚邓超在一个小时内连续转发了78条网友对影片的好评，相信加粉的不少人已经受不了这种无厘头的疯狂刷屏，于是接近十万人取消了对邓超的关注……
这种人间喜剧再自由发展下去，无厘头的程度就要接近《恶棍天使》的水平了。
其实《恶棍天使》和上一部《分手大师》在影片质量上并没有什么差别。《分手大师》现在在几个电影网站的评分比《恶棍天使》略好，但上映伊始同样也是评分偏低、口碑不佳、票房大卖。只是2014年夏天的邓超并没有像今天一样连续出拳为自己辩解。可能当时的他面对差评可以用“经验不足下次会更好”来自我安慰，另一方面邓超彼时在微博上的逗比影响力还逊于今日——缺少观众表演起来也没多大意思。
邓超也到了必须要站出来为自己代言的时刻了。否则下部导演作品上映再是骂声一片，邓超、俞白眉就要成为烂片喜剧的“金牌组合”，估计十年不敢再导片了。
事实上从影片质量来看，《恶棍天使》至少在两个方面要比《分手大师》做的更好一点：
1 由于娘娘的加盟，邓超终于没有一个人独霸所有的表演时间，给女主角留下了接近于男主角的表现段落。回忆一下《分手大师》里的可怜的杨幂！完全成了衬托邓超的演员助理。
2 《恶棍天使》终于没有再度成为演员邓超的个人换装秀。至少再没有浓妆艳抹波浪头的低胸女装造型……这次只有半裸，还勉强能接受……
然而《恶棍天使》的问题仍然很大。
大部分网友评论“尴尬症”发作，在影院里坐着看完这部120分钟的影片让人如坐针毡。如果说影片没有任何一处引人发笑，那也是过分夸张。我确实是一次没笑过，但邻座观众笑得还挺开心。但他散场时又跟姑娘说：“这片没什么意思。”我也不知道他是怎么想的。
实际上做喜剧永远最难。对于观众来说只有“笑或者不笑”两个结果，要不然就是大胜，要不然就是惨败。前两天《万万没想到》就划分出了看得懂的少数粉和看不懂的大多数观众。《恶棍天使》一样有不少真心觉得还挺有趣的观众。只是中国人骨子里的集体主义潜意识，不太能接受别人想的和自己不一样。所以舆论大潮一旦形成，就很难保留一些不同的声音。
邓超在微博上的疯狂开炮，也是希望帮自己找回信心：“至少还是有不少观众是真心喜欢这部片的”。这么来看，所维护的不仅是一个极度膨胀的自信演员，也是创作者那敏感又忐忑的自尊心。
然而《恶棍天使》的问题仍然很大。
问题不仅是最初传出的“吃狗屎”的桥段太恶心。事实上这部分我在影院里觉得观感尚可接受。而且人民群众疯狂喜爱的周星星影片几乎每一部都有关于粪便的笑话，拿这个来指责《恶棍天使》显然是猪油蒙了心。另据邓超自述影片致敬了包括周星星等多个喜剧大师。地下居民区的场景显然是《功夫》里猪笼城寨的翻版。所有桥段都是精心设计过的。
同样也不能说《恶棍天使》制作粗制滥造。除了满目皆是的植入广告，影片在布景等方面还是颇花了些心思。美术设计郝艺就是同期广受好评的《寻龙诀》的美术设计。你可以认为影片用色有点花里胡哨，但毕竟还是用心布置过的。
邓超向我们展示了一个不受导演控制的演员到底能发癫到什么程度。
自从姜文《让子弹飞》大获好评后，“一个不想当编剧的演员不是好导演”似乎成了成功的标配。但很多观众忘掉了姜文之前拍的是让人看不懂的《太阳照常升起》，之后又拍了同样看不懂的《一步之遥》。《让子弹飞》只是“演员导演”不多的通俗之作。
因为演员和导演这两个工种所需要的气质是完全不同的。演员需要能哭能笑能打能闹，用最鲜明的肢体方式呈现这一时刻令人难忘的表演。而导演则需要内心有对影片的全盘设计，表面上则沉着冷静地去推动整个剧组完成拍摄任务。
演员兼导演，这就相当于一边做360度团身侧空翻，一边解高等数学题。
《恶棍天使》里我们看到的是邓超作为演员，尝试了在其他影片中不多见的夸张风格。做360度空翻不够，他还想试试自己一次跳跃能不能在空中翻完2圈、3圈、4圈……同时作为教练，他要求其他队员也一起跟着他做翻3圈、4圈的动作……
结果就是全部扑倒在地。
邓超玩嗨了。挤眉弄眼的表演方式本不应是邓超、孙俪这个级别的演员呈现的。如果其他导演让他们这么表演，多半他们也会不乐意。但邓超解禁了自己内心中的逗比小公举，如一条甩着口水的狗狂奔向草原——没有侮辱的意思，只是狗的样子比野马更为狂放。
缺乏导演去牵引，去控制尺度，《恶棍天使》就属于脚踩西瓜皮滑到哪里算哪里。俞白眉老师，其实还是个编剧。邓超自述也说：我和俞白眉其实想找个导演形成创作铁三角，但没有合适人选，所以只能我们自己来。
于是《恶棍天使》从第一场开始，导演邓超就无限赋予了演员邓超和演员孙俪去无限表演的权利。我们能看到在雪山上模仿寒冷的表演，表现躁狂症的表演，模仿弱智女博士的表演，流血和晕血的夸张表演，在诊所被扎针的肢体扭曲表演……再往下数也一样，每个场景都是为了表演。
人物呢？人物是疯癫而缺乏内在逻辑的。邓超表演的躁狂症同样也可以是个神经衰弱患者。在明知自己很难入睡的情况下还允许孙俪来自己家睡，虽然嘴上说“你发出1分贝以上的声音我就干掉你”，但其实打呼噜也不把她赶出门。孙俪也是永远一副“我就是傻缺”的面部表情，理解基本的人情世故、完成简单的指令都有困难，却能留学美国学习会计。而所有的敌人，无论是大胡子老板还是来自草原的“插裤兜”，所有人的智商程度都只有幼儿园水平。至少幼儿园的孩子还是能快速分辨到底哪个是蜡像，哪个是活人。
喜剧确实离不开夸张。但邓超喜欢的喜剧完全是智力不足式的夸张，所有的笑点都是源自对智商和偏执的嘲讽，再加上过分夸张的动作设计。这种趣味在游戏厅讨债一幕中展现得一览无余：非要把芮斯沫念成肉丝袜属于认知低下和个性偏执。拿啤酒瓶砸自己脑袋是神经病的偏执做法，对方吓得把钱拿出来是智商有问题。最后是殴打的闹剧动作设计收场。
另一方面编导也明白男女主人公还是需要感情推进的。然而对于真诚交流发展到相互爱慕，编导实在没什么更高级的办法——踏实描写一对傻子和偏执狂的爱情，需要极为智慧的编剧能力——所以后半段我们频频看到两人不断交换着心灵鸡汤的金句，以及相互帮忙解决心理上的阴影。这些看似内心深沉的戏码，再次与之前人物表现出的外部个性不相符合。草草在天台表白了一下，又快速来到最后一场大战场面。这场戏和游戏厅讨债一样再度暴露了邓超的喜剧趣味：敌方偏执、队友傻缺、加上一场闹剧的动作大战收尾。
对于大部分有文化涵养的观众，长时间让他们欣赏一个傻子挤眉弄眼的无逻辑表演，并从观看这些愚蠢行为中获得快感，可能一两次还行，长时间则是一件非常难受的事。
这就是“尴尬症”。
无论是《分手大师》或是《恶棍天使》，都缺乏真正能感染普通观众的扎实情感。虽然邓超在两部影片中都加入了自身的一些艰苦经历，比如本片中地下贫民窟的描绘，但主人公“分手大师”或“讨债天使”，都还属于半精英化的定位。即使他们看上去像个傻子，也无非是装疯卖傻，这和《夏洛特烦恼》那种普通市民的艰难困苦，是无法相提并论的。
邓超与其不服气要寻求观众支持，不如考虑一下自己的生活状态是否已经脱离人民群众太多了。观众需要笑，或者是冯小刚那种智慧的笑，或者是辛酸的笑，但肯定不是傻缺的笑。
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