奥斯卡忽略了他们，但我们没有

就像本届奥斯卡主持人克里斯·洛克在宣传片中所说的一样，“奥斯卡就像一个跨年之夜，到处都是喝得醉醺醺的人，长叹自己去年的遗憾。”

这遗憾其实在奥斯卡提名名单一公布的时候就垒满了整片墙。虽然近几年奥斯卡曾把最佳影片奖项增加到十个提名名额，但今年才八个，演员类奖项依然是铁打的五个。

每年那么多优秀电影，必然有些上成作品由于各种原因没有拿到好的票房成绩或者没能得到足够的业界重视，而今年的奥斯卡提名名单一公布，《洛杉矶时报》、《纽约时报》、《娱乐周刊》、《名利场》等权威主流媒体就以“全白”和“太白”等词作为标题来抨击奥斯卡组委会评委的决定。

《冲出康普顿》

美国累计票房：1.6亿美元

这部传记片是去年环球影业“好莱坞称霸战”中的一部得力之作。

故事讲述了1980年代，来自加州康普顿的嘻哈音乐团体N.W.A是如何从最草根成长为文化先锋乐队的。

其中涉及到美国当代犯罪、毒品、黑帮等尖锐问题，从音乐和政治上都非常接地气，也符合奥巴马上任以来追求民主和反强制的诉求，满满的都是正能量。

遗憾：奥斯卡评委中太多白人，如果把最佳影片奖给一部黑人主题电影，真是难为他们……

《少女日记》

美国累计票房：147万美元

电影改编自同名小说，在去年圣丹斯电影节上首次亮相，被索尼经典购买，并在烂番茄上取得94%的影评人新鲜度。

故事类似女版的《少年时代》和美国版的《花容月貌》，里面体现女主人公内心世界的手绘动画很像《小屁孩日记》。

《少女日记》充满着美国上世纪70年代的少女明妮渴望被爱的青春期狂想物语，她脱处后陷入与自己老妈的火辣男友的疯狂秘恋。

说实话，这部电影的卡司组合特别奇怪，不走性感路线的谐星克里斯汀·韦格饰演老妈，而她搞上了亚历山大·斯卡斯加德饰演的莫罗，而这个男神莫名地又喜欢去勾搭未成年的明妮。上世纪70年代的洛杉矶可真迷乱。

遗憾：36岁的年轻导演玛丽埃尔·海勒曾执导《透明人生》，她对人物调皮、简单又真诚的描写和对少女心思的快节奏叙事值得拿一个最佳改编剧本奖提名。

《无境之兽》

美国累计票房：9万多美元

票房低，不怪这片子，这是流媒体巨头Netflix把电影送到院线放映的炮灰性质尝试。

在线流媒体业务起家的Netflix去年推出中低成本电影计划，正式进军原创电影行业。《无境之兽》的成本约六百万美金，在Netflix上独家播放，然后试投院线。

日本后裔凯瑞·福永因为导演HBO的《真探》崛起，在《无境之兽》中身兼导演、编剧、摄影师数职，采用半纪录片式的拍摄方式，原生态的表演，从受难儿童的视角来反对西非战乱，视觉上极具震撼性。

流媒体对电影行业造成的影响才刚开， 电影是否依然能够在大银幕上永生？还真不好说，但相信不久将来的奥斯卡提名名单上会出现流媒体制作的电影。

遗憾：非洲裔演员伊德瑞斯·艾尔巴饰演的指挥官让人捏一把汗，人类文明的大伤疤都在他身上体现了，但是他并没有得到“白人”奥斯卡的青睐。凯瑞·福永得到了美国电影摄影师协会大奖的提名，但落榜奥斯卡该类别。

《边境杀手》

美国累计票房：4600万美元

导演丹尼斯·维伦纽瓦之前的作品《囚徒》和《焦土之城》都算优秀之作，但在处理叙事节奏上还是有点偷懒。《边境杀手》中，维伦纽瓦做到了一根弦绷到最后，场面和人物关系都彰显紧张感，全片无尿点。

电影中有真实故事的成分，讲述了解救人质的执法人员凯特加入CIA缉毒小组的一次运送墨西哥毒枭任务，结果发现她自己只是整个行动中的一颗棋子，CIA和哥伦比亚的某杀手有自己的秘密安排，凯特必须在自己坚信的正义和残酷现实混杂的灰色地带中游走。

《好莱坞报道者》的影评说，“以南美洲贩毒为题材的电影很多，但很少有作品能够像《边境杀手》这样震撼观众的。”《卫报》评论女主角艾米莉·布朗特的演技有一种“钢铁般的锐利感”。她在墨西哥国界高速公路上那段枪战戏的表演，是银幕上困惑、脆弱、害怕、愤怒又必须镇定的结合体，再加上那邋遢的军人形象，绝对是布朗特突破自我的一次表演。

遗憾：艾米莉·布朗特应该被提名最佳女主角，还有电影的配乐值得拿一个最佳原创音乐。

《刺客聂隐娘》

美国累计票房：63万美元 

华语影片在美国上映的票房成绩在2015年有很大突破，华狮发行的喜剧《夏洛特烦恼》和Asia Releasing发行的《港囧》在没有主创来宣传的情况下，都突破了100万美元的喜人票房；《刺客聂隐娘》虽然进行了纽约和洛杉矶的媒体专访活动，也请美国本土知名影评人主持了侯孝贤的一对一座谈，但60多万美元票房还是稍显逊色。

聂隐娘的落选估计要“怪罪”此片的字幕翻译，笔者参加了片方在去年12月初为奥斯卡评委们安排的放映会，当天只有零星的11人参加，而且观后评委们纷纷表示画面非常美，故事也很好，就是“看不懂字幕”。

当年，韦恩斯坦影业发行了王家卫的《一代宗师》，片中对白也有古词，但翻译非常简单明了，符合美国评委的看字幕习惯，《一代宗师》囊获了650多万美金票房，还是华语电影到目前为止在北美发行成绩中的佼佼者。

遗憾：连最佳外语片的前十五强都没进。

《真相》

美国累计票房：250万美元

这是《超凡蜘蛛侠》等商业电影编剧詹姆斯·范德比尔特执导的第一部长篇电影。根据真人真事改编的《真相》有一个奥斯卡影帝影后的班底。

凯特·布莱切特饰演原著回忆录的作者玛丽·迈普斯，她曾是CBS黄金档新闻节目《60分钟》的制作人，故事聚焦2004年的一桩政坛丑闻。罗伯特·雷德福饰演该节目王牌主播丹·拉瑟，他和玛丽·迈普斯联手报道了前总统小布什在越战期间享受了“特殊待遇”。结果，由于这报道有很大的抄袭嫌疑，两人在美国总统大选前夕，被炒鱿鱼。

今年美国棕榈泉国际电影节授予了凯特·布莱切特一个“沙漠棕榈”的女演员成就奖，以表彰其过去一年在电影行业所做出的突出贡献，但女王布莱切特的同性题材电影《卡罗尔》火爆各大影评人协会，彻底弱化了《真相》的真正实力。

遗憾：不为人知的真人真事和紧张的节奏足够让此片拿到一个最佳影片的提名。

《旅程终点》

美国累计票房：300万美元

此时，大卫·福斯特·华莱士1079页的《无尽的玩笑》还躺在笔者的床头柜上。

大卫·福斯特·华莱士是美国后现代派小说家中的奇才，他的自杀当时震惊了整个文坛。《旅行终点》改编自《滚石》杂志记者大卫·利普斯基对华莱士的回忆录，用比较直白的叙事方式讲述了利普斯基跟随华莱士前往他当时新书宣传的最后一站。

两个男人在五天的相处中，谈论了各种话题，也暴露了华莱士嫉妒、自私和抑郁的一面，动摇了利普斯基对他的崇拜。

旅程之后，利普斯基将录音封存在抽屉之中， 两人老死不相往来，直到2008年华莱士自杀后，利普斯基才出版了关于这段旅程的回忆录。

这部电影完全由两个演员主导，杰西·艾森伯格是业界出了名的文青，他马达般的语速也非常适合出演利普斯基犀利的性格，可谓是本色出演。

但此片中最出彩的杰森·席格尔。首先，饰演华莱士本来就是非常具有挑战性的，此人在看似很大条的外表下，有颗非常脆弱的心，他说话喜欢吞字，表达自己意思的时候还经常拐弯抹角，让人有种很难亲近的感觉。

席格尔在片中突破了自己以往的暖男形象，若即若离地表现了华莱士幽灵般的存在感，也和艾森伯格非常细腻地演绎了自尊心都膨胀到宇宙的两个大男人之间的浮生五日。

遗憾：杰森·席格尔的银幕时间没有艾森伯格多，但他值得拿一个最佳男配角提名。