本来要讨论一个深刻的问题，结果又沦为三角恋

在床上躺了两集的三浦春马终于在第三集的时候睁开了他那双具有特异功能的眼睛，狠狠地瞪了来查房的女护士，然而期待马必怀同志发挥特长放出“瞪谁谁怀孕”大招的观众恐怕会十分失望，《别让我走》里没有人因此怀孕，虽然从某种意义上讲这是一个关于生命的故事。

《别让我走》改编自英国籍日裔作家石黑一雄的同名小说，该作品于2005年出版并于同年获得布克奖，次年获得阿瑟·克拉克奖。

2010年被改编成同名英国电影，电影版的演员阵容也很是强大，女主角是彼时刚刚凭借《成长教育》成名的凯瑞·穆里根，女二号是当时因为《加勒比海盗》系列红到发紫的凯拉·奈特莉，男主角的饰演者则是因《社交网络》进入观众视野的安德鲁·加菲尔德。

电影充满英伦风情，能够满足忧郁系小清新的全部心灵诉求：无条件的牺牲、没有前途的爱恋、缓慢而忧伤的音乐以及“我爱你你爱她”无害的三角恋爱戏码。整部电影都散发出一种“人固有一死，或轻于鸿毛”也只轻于鸿毛的轻柔感，配合着电影泛蓝的色调，叫人打心底里忧郁。

日剧版《别让我走》封面

日剧版《别让我走》同样有着强大的演出阵容，绫濑遥、三浦春马、水川麻美，配角里有当红的童星铃木梨央、中川翼和瑞城樱，也有最近在日剧中出镜率颇高的麻生佑未、真飞圣以及伊藤步。但与同为TBS出品的《请和废柴的我谈恋爱》收视率相比，仍然天上地下。

收视率如此萎靡，以至于叫人怀疑前两集里三浦春马饰演的友彦卧床不起是因为做了绝育手术。

作为一部基于反乌托邦题材科幻小说的改编作品，电视剧仍然没有克服电影版中所显露出的问题。

《别让我走》虽然打着惊悚、悬疑的旗号，但从拍摄手法上太过强调格调，恐怖感大打折扣，如果将之归类为一部悲剧，《别让我走》又太过矫情、做作，故事内容也太过不切实际。

除了自我牺牲的悲壮、生命的消失、恋爱的无望，《别让我走》无法从故事的核心价值观上赢得现代观众的认同，从而与观众的产生共鸣，进而对故事的中的人物产生同情与悲悯，引发思考。

小说里没有、英国电影里没有，这部十集长度的日剧里也没有。

《别让我走》将故事设定在架空世界中的九十年代，故事发生地认同人体器官捐献，并有意将一类人培养成捐献者。这些捐献者从出生就背负着为他人提供健康器官的使命，在故事里他们被称为“捐献者”，说得直白一些就是活体器官培养皿。

这些捐献者在封闭的环境下接受心灵鸡汤的浇灌，成为一批认同捐献，并无条件接受命运，向死而生的人。接受过民主教育的现代观众很难再像四五十年代的老一辈人一样认同在完全抛却自我意识的条件下接受某种社会赋予的使命，《别让我走》的价值观类似乔治·奥威尔在《一九八四》中描述的威尔逊·斯密斯太太那种将性行为视为社会义务的观念一样荒诞。

然而故事本身没有关于这种行为的探讨与质疑，捐献者被洗脑式灌输了某种社会责任后，对于捐献行为本身的反抗变成了对某个个体的守护，故事的重心从器官捐献者的人生转向了一个大家都看得见结局的三角恋悲剧故事。

即便如此，《别让我走》的小说版与电影版仍然取得了成功，原因在于小说和电影能够持续营造一种情绪，而电视剧在气氛营造方面有着先天的劣势，刚刚蓄积起的忧伤情绪无法像阅读或观影一样得到连贯性保证，周播式的日剧更是如此，《别让我走》需要漫长情绪积累才能达到致郁效果，单集的长度显然是不够的。缺乏波澜的故事又无法在有限的时间内充分地营造情绪，低收视率也是情有可原的。

比起故事本身，想到过着远离尘世、没有污染、绝对禁欲的生活，还是会比在高中时代就要长一张三十多岁的沧桑脸更叫人感到绝望，比马必怀丧失瞪谁谁怀孕的特异功能还要让人感到更绝望。

《别让我走》剧照