因涉毒被查的傅艺伟，曾演过改革开放以来第一部婆媳剧

今天，婆媳大战已经成为家庭伦理剧的主要内容。江海洋导演、王丽萍编剧的《婆婆媳妇小姑》则是始作俑者。

对于中国的电视剧历史来说，傅艺伟在《婆婆媳妇小姑》里扮演的于小娇一角重新定义了改革年代的媳妇形象。从于小娇开始，中国大陆银幕上的媳妇们开始了城市化的进程。

往回看三十年，你难以想象文艺作品里会有一个儿媳会取一个“于小娇”这样的名字。人如其名，剧中的傅艺伟最大特点就是城里女孩（或想象中的上海女孩）所特有的娇气。当然，在曾经的社会主义文艺里需要被大批特批的娇气放在这部电视剧里，开始被正名。这是一个城市化的、代表着摩登上海的新型儿媳形象。

当年，像《婆婆媳妇小姑》里，婆媳间的矛盾表面上看来固然是千年难题，放在1990年代的改革背景下，这对矛盾的特殊性更在于这是“前三十年”和“后三十年”所塑造的生活伦理间的冲突。婆婆遵循的是典型的社会主义时代的生活伦理，崇尚节俭、朴素、耐用的生活哲学，而媳妇的举手投足则已经是1990年代方兴未艾的消费社会的生活伦理。

当年，很少有电视剧像《婆婆媳妇小姑》这样如此敏锐地把握到了这个冲突。譬如，剧中有一幕，婆婆看到媳妇的丝袜破了，然后全给她缝起来了，结果媳妇不知道就穿去上班了，被同事一顿嘲笑。

对于家庭伦理剧来说，由于城乡分野造成的审美价值冲突本可以成为戏剧冲突的张力，但今天的中国电视剧似乎已经率先完成了城市化。在《婆婆媳妇小姑》的年代，社会主义时代所塑造的生活记忆、生活伦理可以与1990年代的消费主义伦理相抗衡，而今天电视屏幕上的婆媳大战更多时候只是单纯的利益层面的争夺。

对于厌倦了婆媳大战的观众来说，不妨回头再看看当年这部《婆婆媳妇小姑》，那是婆媳冲突最好看、最真诚也最市民本色的年代。