从《粉红女郎》到《欢乐颂》，十多年来国剧里的女人还这样

纵观天朝国剧大舞台，我们不缺针对女观众特制的偶像剧、颜值剧，爱情剧、婆媳剧、家庭剧。有意思的是，这些剧也是被吐槽“烂剧”的重灾区，常为观众所诟病的问题主要有：

节奏慢，无营养，“两集能讲完的事儿能叨叨二十几集”，故事和人物同质化极高“怎么又是同一个套路”，格局小，眼界窄，“除了谈恋爱斗小三和婆媳那点事还有别的吗”。

而所谓的“男人戏”（以男性角色推进剧情主线的剧）却多见深刻有力度的佳作。

纵观近几年以女性为第一主角的电视剧作品，除了“玛丽苏”的偶像剧，大众接受度最高的，是《甄嬛传》《芈月传》这样的古装传奇，女性在其中为男人斗得你死我活，或者在男人的帮助和佑护下走向权力巅峰。

女性在这些作品中，要不是满脑子粉红泡泡的傻白甜，要不就是满腹心计踩着男性上位的野心家。

在这个女性掌握遥控器和收视率的时代，女观众们为男明星们的肉体摇旗呐喊，为甜腻虚幻的爱情故事感动落泪，却好像鲜少去思考其中女性形象的塑造是否过于单一或刻板。大家似乎并不觉得这事儿有点不大对劲。

曾经在某次采访中，一位佳作频出的资深男制片人还这样回答记者关于“男女思维差异”的问题：“是的，我有时候确实不理解女性的思维。我们男的在想故事精不精彩，她们好像只看颜值就够了。”

我相信我们的女观众绝不是这位制片人所说的“只看颜值”，真正的好作品，人人欣赏，何分男女？但不能否认，我们确实缺乏以展现当代女性生活现状和精神世界为主题的电视剧佳作。

最近，电视剧《欢乐颂》要讲述“女性故事”了，幕后团队还是一帮直男。不得不说，目前看来，剧集确实在力图塑造几位截然不同的都市女性形象，而不是一个剧里打包批发“小媳妇”和“傻白甜”。然而剧集刚刚播出，在人物特点上，已经有一些让人感到遗憾的地方。

说到这部《欢乐颂》，就不得不提到多年前的一部经典国产轻喜剧《粉红女郎》。同样是围绕几个都市女性一同生活，从看不顺眼到成为伙伴，一同面对人生的难。有意思的是，其中几个女性形象和《欢乐颂》中的人物形成了颇有延续性的对照。

“结婚狂”方小萍——“胡同公主”樊胜美

刘若英饰演的方小萍，外表平平，狂热地追求婚姻却屡屡失败，在剧集前期是个“丑女贝蒂”式的人物，在剧集后期成功变美，在各色帅哥中兜兜转转寻觅真爱。

而十多年后，蒋欣饰演的樊胜美，比起方小萍的“寻觅真爱”，她由于家境和个人经历所形成的“虚荣物质”的婚姻观，更让人无奈。

“结婚狂”这样的女性形象，依然在我们的影视作品中鲜活着，前段时间SKⅡ的公益广告老调重弹，也引发热议，可见“大龄未婚”还是许多中国女性身上的沉重枷锁。

十几年过去了，结婚与否，似乎依然是我们社会评判一个女性优秀与否的标准，哪怕“樊胜美”们比方小萍美，比方小萍聪明，却依然活在年届三十还没把自己嫁出去的焦虑和压力中，这不能不让人深思。

“男人婆”何茹男——“海归精英”安迪

“男人婆”在粉红女郎中是个帅气利落，工作拼命，爱恨分明的姑娘，这人设放到如今，能圈一大片迷妹。在当年，却在剧中被视作“干练吃苦打拼好强都过了头，不屑于情感，不谈婚姻，拒绝男女私情的怪物” 。似乎“女强人”注定要和“男人婆”画上等号。

“男人婆”这个词，在当时是和说男生“娘炮”一样，带着贬义的词语。然而到了今天中性风大行其道的时候，有“中性气质”的人，却能赢得年轻人的喜爱和时尚圈的青睐。这多少能看出，对于“性别固有形象”，大众的看法有可喜的松动。

而多年后的安迪，同样是女强人，但美丽聪慧，事业成功，感情上也不乏爱慕者。算是为“女强人”正名，然而其中一个情节却让我如鲠在喉。

安迪空降公司高位，员工们纷纷揣测其来历，其中唯一一个女员工“直言”安迪和老总有染：

究其根本，是否认女性能靠自己的实力走向成功。我真没想到，这么恶意的揣测，能从同为女性的人口中说出。女性否认女性的可能性和潜力，不就等于否定自己吗？这个脑回路我不能理解。

“哈妹”——邱莹莹、关雎尔

《粉红女郎》和《欢乐颂》二者中，“哈妹”和邱莹莹这对人物相似性最高，从外表、人设、性格上都高度相似。

她们都是当时（现在）初入社会的年轻人，懵懂，单纯，热情，同时也幼稚，冲动，无脑，常常犯下错误让年长者来善后。她们贪吃爱玩，在感情中不切实际容易轻信。

另一个反面，就是关雎尔这样的“乖乖女”，父母眼中的好孩子，循规蹈矩，却不明白自己想要什么，要靠爱上一个男人的强烈感情觉醒，才能开始发现自我。

对此，我只能说：能不把年轻人当傻x吗？

在如今这个大众自我意识觉醒年龄越来越早的中国，许多年轻人有条件，也有途径，比他们的长辈更早地认清“我是谁？我要爱谁？我要去向何方？”，他们对于建设自己生活的认知和觉悟，可能远高于被灌输太多集体意志的上一辈。

然而，我们的社会却习惯于不信任年轻人。在70、80后尚且年少时，他们脑门上没少被年长者把握话语权的社会，贴各种饱含偏见的标签。如今轮到70、80后话事了，就轮到90后和00后被这群“过来人”吐槽了。

谁没年轻过？谁能一朝长大成人？走过相同的路，却要对后来者指手划脚，用简单粗暴的标准人设来定义他们，强化某一种形象，真心没意思。

所以纵向来看，十多年过去了，电视剧里的典型女性形象，没有太多变化，依然是那么的……毫无新意。就连女主们身边的男人们，都依然那么的标配：酷炫男孩、多金大叔、青年精英。

《欢乐颂》的男主阵容，这两年走红的靳东、王凯，还有祖峰（祖峰老师我真没做好心理准备看你谈恋爱）。他们都深爱着女主们，张开他们的臂膀，要将女主们纳入自己的羽翼之下细心呵护。

《粉红女郎》当年的骨灰级鲜肉阵容，放到现在来看，能凑齐简直奇迹：胡兵、陆毅、陈坤。虽然他们围绕着女一方小萍，但其中只有胡兵是因为爱情，而陆毅和陈坤都有其他缘故，陈坤在剧中最后还与其他人终成眷属。

说真的，“玛丽苏”看多了，还是这种爱情故事，听着真实可信点儿。

最后，我最遗憾的一点是，《欢乐颂》的主题曲是五女合唱，听着实在有点KTV喝醉后的合唱水准，还不如刘涛独唱。

再对照一下《粉红女郎》的音乐原声，全是滚石系歌手，而且是五月天还在时的巅峰滚石。一张原声，就是一张滚石精选合集，我双膝奉上。现在一部剧的原声能有如此盛况，怕是难得一见了。

人物虽然没新意了点，故事我还打算看下去。毕竟，女性题材剧难得一见，我也想看看直男们到底能把姑娘的故事讲成啥样？