是谁创造了毒舌的古美门律师

日本著名编剧古泽良太。

去年年底，SMG尚世影业与日本富士电视台签署了战略协议，宣布今后3年内优先获得富士电视台优质电视剧的开发权，初步确定将在三年内翻拍五部富士台的电视剧。据说，《东京爱情故事》、《求婚大作战》、《最后的朋友》等经典日剧作品都列入了翻拍的备选名单。

近几年，国产电视剧翻拍国外作品，还是以翻拍韩剧居多，日剧翻拍少见，且质量欠佳。而这次合作，富士电视台将在剧集制作中全程参与，不但在改编、选角上会提供建议，在摄影、灯光、服化等中间环节上也会深度介入。目前看来，这确实是个值得日剧迷们开心的消息。

首轮项目已锁定热门日剧《约会～恋爱究竟是什么呢～》（以下简称《约会恋爱》）。尚世影业的相关负责人表示，之所以会将《约会恋爱》确定为首部翻拍作品，一方面是爱情喜剧在观众中接受度高，便于快速检验市场；一方面是该作品首播在去年1月，但到去年年末日剧盘点时，该剧的口碑、豆瓣评分依然居高不下；然而，更为重要的原因是该剧的编剧，古沢良太，一直以来的作品，在中国日剧迷中的口碑都相当不错。这成为中方的信心来源。

日前，尚世影业邀请到古沢良太和他的“老搭档”富士台制作人成河厷明来沪商谈合作事宜，抽空接受了媒体的采访。

说到古沢良太，就要说到2012年，一部律政题材的日剧《胜者即是正义》（Legal High）红出了日剧迷圈，红到了微博。其中，主角古美门研介这个毒舌贪财又机智有趣的律师形象深入人心。全剧罕有悬疑、动作等吸引眼球的元素，光靠着古美门提出大胆而犀利的观点，慷慨陈辞的段落就能吸引观众看得欲罢不能。其中关于民意、医闹、环境问题、邻里纠纷等大大小小现实问题的讨论，让观众在娱乐之余，也对其中的议题加以反思。

《胜者即是正义》。

而这些精彩的段落，犀利的台词，尽出自古沢良太之手。可以说，如果堺雅人演活了古美门之“形”，那么古沢良太就是赋予了古美门之“神”的男人。聊到这个角色，古沢强调，他创作的初衷，常常是“抓住生活中一个小的出发点”和“要做和以往不一样的剧”。

“题材方面，我不会追社会热点话题，还是会写自己感兴趣的话题。相反，有些‘不流行’的东西，我偏要为它做一个剧，是为了让大家重新对这个话题产生兴趣。比如《胜者即是正义》这样的‘律师剧’日本一直都有，但我就是想写一个‘金钱至上’的奇怪律师。”古沢这样说道。

除了《胜者即是正义》，古沢良太的代表作还有《相棒》、《外事警察》、《怪胎刑警》、《如月疑云》等影视作品，算得上是高产的编剧。不同于国内一些编剧以工作室形式来进行流水线式的集体创作，古沢没有团队，全靠一人一笔，独自写作，并在业界内出了名的“绝不会拖稿”，让制作人都非常放心。

中国电视荧屏上，一直以来日剧引进的不算多，很多传统电视观众对于日剧的认识，还停留在90年代的《东京爱情故事》这样纯美的都市爱情童话。而实际上，古沢和制作人成河都提到，现在的日剧，最火的还是警察和医疗题材。但同时，二人也表示，日剧的优势在于从小人物出发，写日常小事让观众共鸣。早年作品以悬疑推理见长的古沢，有着相当缜密的逻辑和谋篇布局能力，又能对日常生活保持洞察力。因此在婚恋题材的《约会恋爱》中，他也能切中当下男女婚恋问题，一针见血指出痛点。

古沢年少照片。

古沢还说起日本当下的社会现状：“以前的恋爱剧拍得太美好了，太浪漫了。日本年轻人有一部分对爱情失去了兴趣，出现了一批‘不婚族’。”聊到《约会恋爱》，古沢这样说：“我想通过这部剧告诉大家：其实恋爱会有很多痛苦的时刻，恋爱也是有缺点的，但是，还是要恋爱。”那古沢本人对约会恋爱的态度呢？现场有媒体问到这个问题，古沢一本正经：“我本人对约会没什么兴趣。”

采访中，古沢如传言中一样——高颜值，并且内敛寡言，开口之前会思考良久，很难想象这位看似不善言谈的人写出那些大段犀利的台词。然而，据他自己说，创作中，他最喜欢的部分就是创作台词。他会一个人关在房间里，往返踱步，同时在脑中分饰好几个角色，与自己对话。这样的创作状态，让记者想起网友对他的一句点评，颇为精准：“他在尽一切可能诠释最丰富的立场、观点、理论，甚至是世界观。他所做的工作，是在用看似夸张的戏剧化手法，反思我们现实世界的多样性。”

最后，记者问到古沢对上海的印象，他老老实实地说到外滩、建筑，以及中方团队的年轻，都让他惊讶，然而似乎他最有兴趣的还是——汤包。

花絮：

采访结束后，记者跟尚世的项目负责人聊了几句，得到的可靠消息是，《约会恋爱》会做成网剧，投入的资金不少。中方的七人编剧团队（收集龙珠的人数配置……）基本都是对日剧有较深认知的85后，他们主要负责剧本的本土化细节。

说到这里，记者感慨了一句日方可能不了解中国电视剧市场，负责人带着谜之微笑说：“呵呵，不要小看富士台的情报机关哟。”据他介绍，富士台连中国哪些网站能看到他们哪些日剧的盗版都一清二楚。“人家只是不想打这个官司罢了。”

记者听到这里，一时默然。

古沢良太团队与尚世影业沟通剧本。

对话：

澎湃新闻：约会恋爱的女主角，代表了一种“30+”女性的烦恼，在日本社会，是否确实有这类女性的婚恋烦恼？

古沢良太：我觉得，相比“婚恋烦恼”，更重要的是，日本社会中，有些男女已经对爱情失去兴趣，“不喜欢谈恋爱”了。而剧中这两个人的爱情观就是“恋爱是没有意义”的，所以他们以契约形式谈恋爱。虽然极端了点，但日本确实有这样的年轻人存在。当然最后还是让这两个人真心相爱了，这就是这部剧好玩的地方。

澎湃新闻：古美门研介这个人物，说台词的方式很有特点，尤其是堺雅人先生的一些肢体动作。这些是源自你的设计还是演员的再创作？如果与导演、演员合作发生意见分歧时，一般会如何处理呢？

古沢良太：主角的那些动作，都是演员自己设计的。我的工作，其实就是到剧本完成为止了。拍摄的时候，演员在现场往往会对剧本做一些小修改，小范围程度都是ok的，如果意见发生较大分歧，最终决定的将是制作人。

我在现场的时候，有时演员自己会提出修改台词；但有时，有时他们也会夸奖我的台词写得好。（大家笑，羞涩的古沢难得表扬自己）

澎湃新闻：你的作品里，台词都是非常华彩的部分。创作中，台词部分的创作是最辛苦的部分吗？

古沢良太：那是我最开心的部分。其实写剧本最难的部分，不是写作过程中的哪个环节，而是开始写之前，决定要写什么，怎样构架的时候。

澎湃新闻：《legal high》，《相棒》这样的剧里，都有很多精彩的段落，有对人性和社会的思考和批判。这些是借角色之口表达你的观点，还是创作需要角色这样去说，而不代表你的个人观点呢？

古沢良太：我并没有刻意批判社会的某些现象，只是通过找到社会热点，挖掘有趣的素材，让观众觉得“好玩”，有意思。我个人的价值观的态度是能包容所有的价值观，是多元的价值观。 但为了写剧本，有时候会刻意批评一种价值观。

澎湃新闻：你写过很多侦探、警察的剧，也写过约会恋爱这样关于爱情的剧，哪种你觉得比较难写？

古沢良太：个人觉得都挺难的，根据自己当时的构思来选择写哪种，但再难也得写。

澎湃新闻：爱情方面的体验是怎么创作的?对于没有亲身经历的角色，是如何创作的?

古沢良太：爱情方面不会把自己经历过的爱情写进去，这样会找不到“有趣的点”，我还是会创作没有经历过的爱情体验。

我会根据对角色的知晓进行创作，电视台也会提供相关专家把关。一般是我写的时候自己上网查资料，但完成的时候还是会交给相关专业的人看一下。作为编剧，我的工作主要还是要放在剧本的构思上，那些设计“职业剧专业”的细节问题，会交给相关专业人士看。

（成河厷明补充）：电视台会提供相关的专业人员，我们是边写边审看指导的，并不是等全部本写完才审看的。对医疗类、侦查类等不同类型的职业剧而言，这是一种固定的流程。

澎湃新闻：你写台词的时候有什么独特的创作方式么?

古沢良太：我往往是自己一人分饰几个角色，自言自语，找到代入感而创作的.

澎湃新闻：创作时，有没有一些特别的小习惯？写作时遇到写不出来的时候，会干些什么？

古沢良太：（站起身演示）我会在房间里像这样走来走去，其他就没有了。

澎湃新闻：作品就像是自己的孩子，出生后就任人评价了。如何面对观众的差评？特别是带有人身攻击的差评？

古沢良太：我会先找一些好评看看，平复一下心情（众人笑）。然后再细看差评的原因，决定是否需要改进自己。

写剧本就是为了让人觉得有趣，有差评也能接受。看到人身攻击的差评的当下，心里会难过，事后想想对自己是有好处的。

澎湃新闻：创作过程中，最喜欢的是什么时刻？什么时候会觉得“能成为编剧真好啊”？

古沢良太：像这样很多时刻我都很喜欢，比如听说自己的作品在上海受欢迎。因为我来到上海后，身边的工作人员一直转告我说，中国的粉丝很喜欢我，我很高兴；

能够让大家看到有趣的作品，大家也喜欢，我就开心；

创作的时候，想到自己的作品这么有趣这么好玩，想想都很开心；

在创作卡住，又可以继续写下去的时候，也会很开心。

以上，都会觉得，“能成为编剧真好啊”。

堺雅人