周璇说，她的一生中只有一部《马路天使》

9月22日是“中国第一代歌后”、早期电影著名女演员周璇的忌日。以“金嗓子”著称的周璇，由她演唱的电影插曲《天涯歌女》与《四季歌》脍炙人口，在上海的大街小巷传唱。今天，让我们在周璇主演、袁牧之导演的女性电影《马路天使》中重温这记忆中永不褪色的旋律。

作者：Protokollant

编辑：Lynn

责编：刘小黛

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作为早期中国电影艺术家，袁牧之饱视在家国飘摇背景下普通百姓民生凋敝、尊严被践踏的社会现象。

《马路天使》作为一部表现青年生活经历的影片，其中的女性角色虽有个人意识觉醒的体现，但仍是作为中国传统社会中“服务于男性角色”的形象出现，在此更加突出了根深蒂固的社会现实性。

《马路天使》以小云、小红两姐妹的命运走向为轴展开情节叙述，并通过男女关系彰显文艺创作者对于女性身份的同情。

两姐妹作为新时期的女性，一方面接受着来自西方的开放思想，另一方面又被中国传统文化中的性别偏见所压迫。

在文明开化的新阶段中，两姐妹在时代的缱绻下既自知又不自知地活着，她们仍旧都是被凝视、被观看的对象。

小云在影片中是以妓女的身份出现，沉默寡言、神情忧郁是她生活中的标志性表情。

妓女形象在早期中国电影中作为标志性形象出现，或许这一方面体现出在半殖民地半封建时期中国社会中此现象的普遍性，另一方面也体现出进步艺术家想要通过女性形象来揭露性别旧文化的诉求。

如此还有吴永刚的《神女》，以妓女的女性形象表现黑暗的社会性别压迫，通过个体的人物塑造，表现女性从事妓女职业的迫不得已性及对于个人独立光辉的弘扬。

当看到妹妹小红拥有自由爱情时，深知拥有身份“耻辱”的她心生羡慕，那是她心中最不得碰及也不忍去想象的东西。所以当她遇到老王时，并没有少女怀春式的活力与快乐。

对于她跟老王来说，这份感情就像是在战火中萌芽的小火苗，会给人温火般的温暖，但谁也不确定它什么时候就会消失。

而妹妹小红这个人物形象则更具现代年青女性的大胆和可爱。

面对窗对面心爱的男子大胆与其交往，落落无忌地袒露情绪的悲欢痛楚，当然也不失故作娇羞地回应男性示爱的信号。

隔街两窗之间《天涯歌女》的对唱，是这部影片最纯粹、令人心生感动的地方，但是这动人的歌声既是让两人心生荡漾的爱歌，也是最伤害彼此心灵的利器。

演员赵丹饰演的小陈以吹乐器的文艺形象出现，他与小红“琴瑟和鸣”，彼此吸引。

虽然影片中他以现代男性的形象出现，但内心还是存在着对于妓女身份的刻板印象，对于歌女亦是如此，所以当他与小红之间产生隔阂时故意做出让小红卖唱的行为。

他深知在茶馆卖唱是小红的羞耻痛苦所在，因此深藏于潜意识的歧视跟随无法控制的情绪一齐倾泻，他做出了既让自己难堪也伤害心上人的行为，此时小红所吟唱的《天涯歌女》充满了哀怨、委屈亦或许还有短暂的憎恶。

深爱的人深深了解着彼此，这种用男性身份的优越来号令女性的行为让人悲愤。

除了影片中所体现的女性主义，《马路天使》既有向影戏电影学习的倾向也有借鉴苏联蒙太奇理论的痕迹，如幕布下人物阴影的呈现和多段《天涯歌女》在不同情境下不同内涵运用。

本片具有高度的现实主义，主力描写底层人物的悲喜生活，既体现人物所面临的生活压力及不平等社会现象，也体现作为“现代个体人”追求自由、冲破命运藩篱的勇气与追求。

同时，具有社会现实性的影片离不开深刻特定社会背景的孕育，影片中赵丹饰演的男性青年所表演的戏法——“白银口出”，就对应当时中国社会受列强压迫，所遭遇的屈辱现象。

哀其不幸，怒其不争。

人都是想要更好的生活，但什么是更好的生活，想必这对于不同人亦有不同的观念。观念不同追求不同，这或许也体现了个体的命运悲剧性，但是悲剧的定义该从何定义，定义标准以何为参照物，这里需要进一步的思考。

个人生命的可能性，应该是由自己主宰的，但往往我们自身也难以察觉自身所处的困境。

原标题：《周璇说，她的一生中只有一部《马路天使》》

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