中国电影市场将迎来另一个事件：不下跪地让艺术片大规模公映

在河南深山的巷道里，爆破工陈年喜吼出：“再低微的骨头里也有江河！”

在安徽几百米深处的地心，挖煤工人老井小心翼翼地下锄。他心里想着：“哪一块煤里，不含有几声旷古的蛙鸣？”

在富士康流水线凌晨的机台上，90后工人许立志绝望地说：“此行的终点是大海，我是一条船。”

在深圳制衣厂，女工邬霞置身困窘的家庭中，她写下这样的句子：“爸，生活有多艰难，就有多珍贵。”

这些打工诗人汇聚成电影《我的诗篇》。在中国，并没有专门的艺术院线，商业院线则完全服从于市场机制，形成进口大片和本土娱乐片独霸的局面。当方励为《百鸟朝凤》下跪，6月5日，中国的艺术电影市场将迎来另一个事件：在150个城市的电影院同时放映一部以诗歌为主题的纪录电影《我的诗篇》。而这意味着：尽管暂且没有获得影院排片的机会，通过互联网众筹的方式，中国的艺术电影仍有可能被大规模的公映，这样的公映方式富有启示意义。

此次活动的主办方除电影《我的诗篇》的出品方大象纪录之外，还有在亚洲拥有600多座加盟图书馆的“荒岛图书馆”，利用各种宣传渠道，号召“岛主”和“岛民”加入到这场活动中来，成为众筹观影的发起者。

《我的诗篇》在2015年一年间斩获几乎全部国内的纪录片大奖奖项，出品方大象纪录又创造并推进了“百城众筹观影”这样一种互联网模式，努力让这部为许多人期待看到的电影走进影院，目前已经在全国放映了300余场，观影人数达3万余人。虽然这些数据暂且无法与商业大片相比，但《我的诗篇》正在成为国内放映次数最多的社会纪实影片。

随着众筹成功经验的积累，他们还建立了自己的社群平台，凝聚了一大批散布在中国的众筹发起人和观影者，摸索出一条适合艺术电影的宣发新路。依靠网络社群的力量，义务帮助《百鸟朝凤》等艺术水平上乘却一度不叫座的电影在零排片的城市里上映。下一步，这个众筹观影平台还准备发起并帮助其他优秀艺术电影走进影院。

针对前段时间被热炒的《百鸟朝凤》制片人下跪事件，《我的诗篇》导演吴飞跃说：“我们感同身受，只是我们跪不下去，我们选择以众筹观影的方式突围。”

而《我的诗篇》制片人蔡庆增则表示：“虽说票房还是听市场的，但现在的市场是一种大工业模式，无视单个用户的个性需求；以大众绑架小众，进而侵占小众的生长空间。互联网给了我们革新改进这种粗犷的市场机制的有力武器。”