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90后竹编手艺人刁宽,“生来不同,那就索性活出不同”
90后竹编手艺人刁宽,“生来不同,那就索性活出不同” 原创 羊园 了不起的匠人
竹编匠人:刁宽
“如果我生下来就跟别人不一样,那索性我就跟别人不一样好了。”
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早在新石器时代,竹子干脆利落、同时富有弹性和韧性,能编易织的特性,让它成为编制器皿的重要材料;2008年,竹编经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。
90后竹编手艺人刁宽,立志传承老一辈的非遗竹编艺术。因为幼时受伤导致右手残疾,面对他人“不可能”的声音,刁宽说:“如果我生下来就跟别人不一样,那索性我就跟别人不一样好了。”
刁宽:非遗(竹编)手艺人
在山林中寻得一棵品相上乘的竹子,将顶端的竹节锯掉,然后用篾刀贴着竹节,沿圆弧方向将竹节凸起部分卷刮掉,最后将竹子对半分开,这样就完成了从竹子到竹条的过程。
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破蔑、分层,把长竹分成能编制作品的细条,看起来简单,其实并不容易。靠的是一双巧手和耐得住寂寞的韧性。
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“吐篾抽丝编入器,纤风细雨看犹浓”。
竹子枝干挺拔,坚韧长青。这种品质也许是竹子与刁宽的共性,让彼此惺惺相惜,相互成就。
刁宽自幼就爱看老匠人们做竹编,对家乡走村串巷的工匠也很是景仰。
中学时代,他开始钻研竹签工艺品,刚开始只是尝试用细小的竹签搭建建筑物。反复搭建研究的过程总能让他陷入深思,一待就是好几个小时。那时候他设计并制作了岳阳楼、醉翁亭、竹殿、书桌、中堂等竹签作品。
刁宽与他的作品
也许从那个时候开始,他有了成为工匠的信心。
刁宽从艺术设计专业毕业后,并没有去从事本专业的工作。他心心念念的竹编,兴趣和钻研也一直没有停下来,他想着,还是得先尝试做做竹编。
他不到一个月的时间就熟练掌握了竹编的剖蔑工序,从竹子起底、平面编织、立体编织,到最后收口,每一步都需要根据竹材的厚薄、宽度、长短来最后敲定编织手法。
在掌握了大量竹材特性、和拥有了一定的技法经验之后,他想要探索更多。
从家乡安徽,到浙江乌镇再到东阳,刁宽一路北上拜师,从“恩师”钱继怀到“师傅”胡正仁,他们教会了刁宽做竹编最重要的理念。
“把简单的事情做精,做到极致”。
很朴素的道理,但是对于刁宽来说,需要付出一辈子才能达成。
刁宽与他的师傅胡正仁
刁宽与他的作品
龙坞,一个循着茶香就能找到的地方,刁宽在这片绿荫里践行着自己的艺术理想,创立了个人工作室。现在这里聚集着很多手艺人,大家一起交流创作的想法,氛围非常好。
有位客人也说到,“这个平安竹铃是送外婆的,外婆年轻时也做竹编,她很喜欢。”
他也收到了不少暖心鼓励,这让他有信心把竹编这件简单的事情,做到极致。
刁宽 / 与匠匠
访谈时间
您师傅有提到,和您技术不相上下的已经有一小批人了,但是后来都放弃了,您认为您的技艺是有天赋加持吗?
刁宽:不敢说天赋吧,只是我需要付出比别人更多的努力,一开始会没底气的,可能付出的越多就越想好好坚持下去。刚入门的时候我就从劈竹条开始,劈了整整两个月,因为我的发力点和手势都和普通人不一样,所以我得自己慢慢琢磨。
当竹编进入当代审美后,好像大家不太重视竹编的功能性了,您现在的作品会偏向于哪种类型呢?
刁宽:我现在做的是更偏艺术审美的作品,有大件的摆件,也有实用器,比如盛花的器皿。我在线上也会售卖一些我做的小首饰,既能满足大众的日常所需,又很个性化,带有一些文人气息。我做的竹编都是自己一手加工再上线,但我所有的产品都是自己做的。
您在自己的作品里,目前最喜爱的是哪件?
刁宽:云雾秋梦,这幅是我目前很喜爱的作品。我的初衷是想创作一个残缺的花器,又结合了树藤天然的造型。云雾梦秋很像早晨城市里的楼房被云雾笼罩的一个感觉,这些缺口又引人想象,是我目前的一种尝试吧。
《云雾秋梦》
您的师傅对于年轻一代学习竹编有什么想法吗?
刁宽:一开始师傅对我的到来有些抗拒,可能他觉得年轻人只是心血来潮学一下。最后可能是我的坚持打动了他吧。我劈竹子就劈了两个月,从劈竹条到分层到编织成品,我和工人坊里的工人一样,从早上六点到晚上九点,日日复始,每天一半以上时间都在编织中度过。师傅说,手艺人的时间就是金钱,做的久了才知道篾刀它进多少,退多少,才能把握好力度。别人的两只手可以配合的很好,但我只用左手编织,师傅对我的要求会更严格,无论是编织速度还是破篾速度,要比其他人更快,还是需要勤能补拙吧。
您对于未来,是如何想象的呢?
刁宽:我想当一名“竹编艺术家”,我会追求30-50年或者更久,现在我算是竹编这行的小学生吧,期望未来的路能有更多可能性。
对于想学习竹编,或者从事这行的朋友,您有什么建议吗?
刁宽:如果有喜欢且热爱的事情,不是三分钟热度的那种喜好的话,一定要坚持去做。这样可能会收获到一个不一样的自己。
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原标题:《90后竹编手艺人刁宽,“生来不同,那就索性活出不同”》
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