大河剧《真田丸》，为何让NHK赌上身家性命？

去年12月31日红白歌合战上，堺雅人和长泽雅美打情骂俏的画面还记忆犹新。一转眼，他俩主演的大河剧《真田丸》已经播出大半年了。

从某种意义上说，《真田丸》是NHK放手一搏的作品。而它的成与败，也成为了今天日本电视圈的一个缩影。

《真田丸》是日本放送协会（NHK）从1963年开始的年播古装电视剧系列（也就是俗称的“大河剧”）的第55部。

该片的时代背景为大河剧最爱的日本战国时代。它以主人公真田信繁（堺雅人 饰）为核心，讲述了从织田信长去世到德川家康一统天下这一历史时段，战国群雄之间的横纵联合。

长泽雅美饰演阿桐。

该剧剧名并没有按照大河剧的偏好直接使用主角真田信繁的名字，而是用了“真田丸”这一语带双关的名称。

一方面，真田丸在历史上是信繁在1614-1615年的大坂之战中，为迎击德川军进犯而在大坂城南修建的堡垒的名称，这与全剧的高潮相呼应。

另一方面，“丸”字在日本常被用来命名船只。“真田丸”隐喻了真田一族作为夹在一众大国之间的小国，在战国乱世中的艰难航程。而这，也暗示了本剧结局的悲剧性。

目前，《真田丸》已经播出了青春编（第1到13回）和大坂编（第14到31回）两部分的内容。前者将焦点集中在这位 “日本第一战士”的家族背景和成长经历上。后者则展现了信繁是如何在与丰臣秀吉等大名的交锋中，一步步成长为一个有情有义的勇士的。

而从8月24日播出的第32回开始，故事将加快节奏向大坂之战这一影响日本历史进程的战役推进。

对于《真田丸》，NHK可谓使出了浑身解数。

在选角上，电视台放弃了以往爱走的偶像路线，而启用了演技派的雅人叔。

剧本上，NHK在2004年的《新选组》之后，时隔12年再次把三谷幸喜请来编写全剧。

此外，NHK还调动了全台的力量来为本剧做宣番。两位主演堺雅人和长泽雅美不仅上遍了NHK的各类谈话节目，连旗下的旅行节目和纪录片也根据《真田丸》每周播出的内容来采编相关环节。

NHK这种赌上“身家性命”的举动也是出于无奈。相比于这两年晨间剧的火爆，大河剧的收视率持续低迷。

2015年被众人一致看好的、井上真央主演的《花燃》，其收视率更是破了大河剧的最低纪录。该剧收视从2015年4月跌下两位数之后就再也没有恢复过来，并最终在年末以平均12.4%收场。

再往前看的话，2010年由福山雅治主演的《龙马传》之后，就再也没有一部大河剧的年平均收视率可以上20%的了。

由于堺雅人和三谷的黄金组合以及NHK的倾巢出动，至少到目前为止，《真田丸》的“复仇”还算比较成功。

该剧第一集收视率就有19%，第二集突破了20%，到9月为止，基本没几集低于15%。这一好成绩甚至还让网上传出了“堺雅人因为满意《真田丸》收视，已经同意出演《半泽直树》第二季”的谣言。

但也并不是每个人都满意《真田丸》的好成绩。一些日本的剧评家和历史研究者纷纷批判该剧偏离了真实的历史。

这类批评其实在三谷幸喜编写《新选组》的时候就曾出现过。当时三谷按照青春小说式的手法来刻画新选组成员们的成长历程，受到了许多人的质疑。

史实固然重要，但电视剧作为大众娱乐产物，它要吸引的是尽可能大的受众群体。反过来，像2011年的《江～公主们的战国》和2012年的《平清盛》这些比较忠于历史细节的大河剧，又被批判过于无聊和黑暗。真可谓众口难调啊。

这一矛盾背后，一个引人深思的问题是：NHK作为依法享受国家财政补贴的公共电视台，为何如此在意收视率？

事实上，仔细观察NHK这两年在日本的发展情况，也就不难理解这一举动了。

从2014年开始，安倍政府对NHK这一公共机构的监管日趋严格。通过指派台长、修正赞助金制度等方式，政府试图强迫NHK服从行政指令。另一方面，日本民间对于NHK强制上门征收接通费等一系列做法的不满由来已久。

在刚刚过去的东京都知事选举上，甚至有候选人来自“保护国民不受NHK骚扰党”。令人匪夷所思的是，这位行政立场和提议都十分片面的候选人，最终竟然得到了2.7万多张选票。普通民众对NHK的反感，可见非同一般。

在此背景下，NHK急于找到新的理由来为自己的存在正名。而以提高收视率为代表的深化市场化的操作，则成了一条最为方便的途径。

只是就目前来看，NHK所做的还是把钱投到演员和服装舞美等外在环节上。

如何真正在拍摄手法和叙事方式等更为重要的环节作出有效突破，可能是大河剧这种马拉松式的电视形式，能够再次发挥光芒真正需要解决的问题。