《釜山行》：在商业片的套路中讲好一个人性故事

注：本文有大量剧透，请未刷过片的非战斗人员迅速撤离。

最近，笔者的朋友圈被一部丧尸片《釜山行》刷屏了。

作为今年韩国首部突破千万观影人次的作品，《釜山行》套路满满，却也诚意十足。故事本身并没有偏离商业片的节奏，在首尔开往釜山的KTX406高速列车上，孔侑、马东锡、崔宇植组成的“打尸小分队”，带领众人上演了一场密室大逃亡。

看过了今夏一众辣眼睛的美瞳渣特效影视剧、卖腐盗墓片，再来刷刷《釜山行》，笔者不得不感叹：在商业片的套路中讲好一个人性的故事，是多么的难能可贵。

在各位童鞋服下这枚安利前，不妨先刷一遍导演延相昊的动画电影——《釜山行》的前传《首尔站》。《猪猡之王》《伪善者》等阴沉的动画片均出自这位导演之手。

这部动画片讲述一个父亲在韩国首都僵尸爆发中寻找其走失的女儿的故事，虽然后于《釜山行》在韩公映，《首尔站》的剧本和动画却先于前者制作完成。有趣的是，《釜山行》最初的“病原少女”沈恩京，也为《首尔站》的女主配音。

在台词上，两部片子也有共通之处。《釜山行》鸡蛋姐妹花的妹妹这句经典台词“一群人渣，早知如此，为什么要活得那么辛苦”，在《首尔站》中也有类似的路人甲说过，环环相扣。想知道《釜山行》临时登上KTX的“病毒”少女究竟发生了什么，得先刷《首尔站》；想知道《首尔站》最初病毒的来源，《釜山行》会告诉你答案。（这里有个bug，两部片的少女被咬伤的脚一左一右，并非同一只。而当时首尔站已经被大批丧尸占领，乘客如何顺利登上开往釜山的列车，也存疑。）

说回《釜山行》。

如果以亚洲丧尸片的角度来说，它不吓人，胆小如我，深夜看完还能安然入睡。同样讲僵尸和父爱，同样有灵魂配角崔贵华，《釜山行》却不像其动作指导朴载仁的另一部“15禁”作品《哭声》那般张牙舞爪，尺度刚刚好。

故事以大田站下车作为分界点，前半段着墨的是众人面对丧尸的慌乱。不过，所谓的丧尸，只是大堆头的人海战术。切到近景特写，只是翻个白眼，反而没有那么可怕。预告片中，大批丧尸追着火车跑的镜头，一度让笔者穿越到了春运。

本片的灵魂，是从大田站再度上车后，对群戏的人性打磨。无论是打尸小分队为了和老婆、女儿、女朋友汇合，一路升级打怪，穿越四节车厢，还是车厢众人面对生死、面对他人的态度转变，这部片对人性的刻画，不是言语上的说教，而是真真切切用行动的转折来震撼人心。

先看三人组。

唯利是图、不顾散户死活的证券基金经纪人（孔侑 饰），平日里是个送过女儿啥礼物都不记得的糊涂老爸。为了自保，无暇顾及他人，不惜关上车厢门的他，到最后成为了所有人的精神支柱。

看似妻管严的壮汉大叔（马东锡 饰），遇到丧尸犹如吃了菠菜的大力水手，来一个KO一个，来一对打一双。明明紧张得分分钟要狗带，还能拿身高和手机铃声说笑，心理素质杠杠的。和《坏家伙们》里的他，妥妥的反差萌。

表面上没有什么头脑，只有蛮力，喊着“没用的人就抛弃掉”，关键时刻却顾全大局牺牲小我。——最佳配角我只服这位。

而跟在两位大哥身后的棒球小子（崔宇植 饰），则从一个连妹子示爱都不敢接受、见到已变丧尸的队友不敢下手的怂包，变成为爱闯关的少年。2014年凭借电影《巨人》拿遍当年新人奖的崔宇植，这两年事业有点flop，不过在《釜山行》的表现，倒是为他圈回了不少粉。只可惜，与他对手戏最多的前Wonder Girls忙内昭熙，却没能扛住大银幕的审视，演技缺陷暴露明显。

三人从9号车厢，一路打到15号车厢的全过程，也是养成系的升级打怪套路。

一开始简单粗暴的身体对抗，

渐渐摸索出规律，见招拆招，利用车厢的空间结构和进入隧道的明暗、声音来击敌，斗智斗勇。节奏掌控很到位，令人紧张。

此外，15号车厢的人性大战，更是全片的最大亮点。那位一开始就“黑心教育”小盆友的怪蜀黍（金义城 饰），正是热播水木剧《W两个世界》里一人分饰两角的李钟硕岳父兼黑衣人。

大田站再度上车后，所有的人命，几乎都能算在他的头上。

车厢除了棒球妹妹以外的人，或多或少都成了他的帮凶。

要死也得拖个垫背的。最终，人心不足蛇吞象。

当然，我们走过最远的路，就是韩国电影的套路。一部好的韩片，只有刺激的场景和分裂的人性远远不够，把政府一黑到底的决心一定要有。

该片的政治隐喻，从故事一开篇就出现了。指挥交通的假人，只知机械地挥动手臂，和片中的丧尸动作一致。

人性的冷漠，从送猪的货车司机碾死一只鹿就能看出。

明明在网友拍摄的视频中，全国已经乱成一锅粥，政府明面上还要向全世界宣布——现在应毫不动摇相信政府，一切尽在我们掌控中。从舆论上操控人心。

为了控制列车上的乘客，不惜将他们推向连军队都已被感染的大田站。

同样的“黑政府”梗，在前传《首尔站》更为突出。

防暴警察、水龙头、辣椒水全上。命如草芥的铁血镇压，动辄下令“全灭”，把活人不当人。

因为侧重点在车站流浪汉，《首尔站》人与人之间的阶级认知，也在结尾处愈演愈烈。

“我是为国家干活的人，跟你们这些垃圾一样的家伙不同。”

类似的高人一等论，在《釜山行》的15号车厢也有。要把同胞锁在车厢外时，有人担心捂住嘴，有人假装安慰，有人阴沉地笑，如果仔细观察每一个人的面部表情，你就会发现，没有一处是废戏。

即便是把“生还小分队”赶出车厢后，这个“人渣组”内部也是互相鄙视、互相牵制的。

精彩归精彩，《釜山行》也不是一个毛病都挑不出。

男主的女儿（金秀安 饰）过于圣母化，从头到尾都闪烁着琼瑶剧女主角的玛丽苏光环。而两个小时毫无喘息的生死大逃亡，即将临盆的孕妇（郑有美 饰）百米冲刺的速度竟然比一大群丧尸还快。地表最强孕妇，她认第二，没人敢认第一。

有些在《釜山行》没理解的细节，看过《首尔站》就能解释通了。

《釜山行》中，活人被咬后，到底多久才会变成丧尸，这个时间点的把握，前后不一致。有的人一被咬就变身（比如棒球妹妹），有的人撑了好一阵子还能支支吾吾（比如大田站的某个士兵），有的人临死前还能回光返照自带一组美白柔焦MV（男主角的光环比我对孔侑欧巴的粉丝滤镜还厚）。

而反派大叔在尸变后，竟然还有大段时间哭着喊妈妈要回家。导演大概是想表达“可恨之人，必有可怜之处”，但是笔者看到这段，真的对他怜不起来啊！

反倒是《首尔站》中，流浪汉和女主对回家的渴望，以及有家归不得的辛酸，更寒风刺骨。

细节处理上，《首尔站》也更到位。警察局牢房内外两位警官尸变的时间，会根据被咬伤的身体部位不同，有所变化。变身前的活人，血管呈青色，变身后，血管呈红色。

不知是不是刻意为之，两部片对民众下手的狠心程度，也有区别。

《首尔站》的流浪汉，一旦越过封锁线，即刻被射击。

《釜山行》中的孕妇和女童，却因一段头尾呼应的关键细节——歌声，而“枪下留人”。

网络上盛传一个说法，称原本的大结局是，孕妇和女童被射杀，反派大叔却有幸生还。撇开这个说法的真实性不谈，“逃得过四个车厢的丧尸，却没能逃过同类的毒手”，似乎比“正确又正能量”的结局更引人深思，更符合《釜山行》前半段对政府两面性的刻画。

刷完《釜山行》和《首尔站》的你，更喜欢哪一种结局呢？