《命运般的恋爱》剧情太水，分分钟扑灭欲望的火苗

秋季档里，自带“工口”（情色）气息的斋藤工再出手勾引中年妇女，秋日虽然天干物燥，容易擦枪走火，奈何《命运般的恋爱》剧情实在太水，分分钟扑灭欲望的火苗。首次与NHK合作的北川悦吏子阿姨简直是其他台派来的间谍：这种才华横溢多金小狼狗，挚爱普通家庭主妇的戏码，就连一向按套路出牌的泰剧都不拍了。频频剑走偏锋的日剧重复昨天的故事，收视率不好，就别埋怨观众为什么不肯拿着旧船票登上客船——就连斋藤工迟来的床戏都不能制造兴奋点。北川悦吏子的全盛时期停留在上世纪九十年代，此后虽然作品不断，奈何昨日难以重现。NHK打出北川编剧这张牌实则是重大失误，电视剧从来就不是兜售情怀的最佳市场，电视剧靠着连贯性推出一种日常感，如何在真实日常的基础上垫垫脚，升华出一点艺术的美感，在现实的基石上制造出一出引人入胜的幻梦，才是重点。“情怀剧”当然也是有的，比如北川悦吏子编剧的《悠长假期》，可“情怀”需要沉淀，而当情怀在当下得到现实的投射，光芒往往也照射不到躲在幕后的编剧身上，更多的时候承载情怀的仍然是彼时的木村拓哉。《悠长假期》难再来，《爱情白皮书》已不在，如今只剩命运般的恋爱。如果将小孩子时代相遇、失散，成人之后再相遇相爱解释为命运，这命运也似注水猪肉一般，没什么味道，目测即可知成色不好，让人连尝试的欲望都没有。当年假装自己是高达驾驶员阿姆罗的小男孩，已经长成为一个成为《Professional~职人的流仪》拍摄对象的知名设计师——也不知道为什么秋季档中了什么邪，盯住《热情大陆》和《职人流仪》不放，被用在数部秋季档日剧里以铺桥段，《命运般的恋爱》是用量最轻的一部，蜻蜓点水一笔带过，不过是为了让虚构人物知名度做背书，以求增加现实的真实感，当然在含水量过高的戏剧里也是收效甚微。

这样一位小众名人，对洗衣店的送货员“再”见钟情，从朦胧的呼声好感到最后通过滚床单从实然状态上确定恋爱关系，始终没有说出类似国产偶像言情剧里那种“我们什么时候不是那种关系”了，这样听到都会红着脸躲避的话语，可的确观众都知道就是这么一回事，拖拖拉拉的过程中，来自贵妇的阻力以及来自设计师助推力都没能给剧情增色，女主角无赖前夫和贴心的前婆婆也没有制造出任何波澜。

所以，这部电视剧的受众定位到底是怎样的人群？

以爱情为主题的电视剧中，女主角的主要功能之一就是为观众提供情感体验的代入对象。原田知世用心保养、冰清玉洁，看上去不曾经历过沧桑的面孔全然没有生活感，完全不像是一个持续补贴无赖前夫、独立抚养上高中儿子、努力在洗衣店打工的单身妈妈，这种人几乎和做出被《职人流仪》选为拍摄对象的设计师一样稀罕，除了成为他人窥视的对象，很难唤起任何心灵上的共鸣。

在恋爱道路上的际遇有波折，也是灰姑娘式的，损失一点点颜面，转身就从男主角的怀抱里找到了平衡，能够从观众那里得来的同情被大打折扣，恶女角色所激发的同仇敌忾感折损到趋近于零：因为痛来得不深刻，恨得都不痛快。

北川悦吏子为这个掺和了宿命感的爱情注入了一股意识流形态，听到螺壳里的海浪声就回忆起儿时的恋爱（如果懵懂时代的情感也可以被称为“爱情”），听到《爱的罗曼史》也能沉浸在爱的回忆中获得内心感动……这些大量埋伏在剧情中的“突然自我”栩栩如生地描述出一个文艺女中年，对抗岁月，不做杜拉斯式的情人，因为往昔幼稚的恋人很难辨认一张备受摧残的容颜。

《恋爱般的命运》或许要在高手如林的秋季档里，和铃木保奈美的《非妈妈白书》来一场“保一争二”的激烈竞赛，那部剧在可看程度上垫底，竞争仍呈现出焦灼的态势，有情爱情节的剧集里，往往工桑“一出手，就知有没有”，然而这次工桑也不灵了。