中国家长很乐意为童书花钱，外国书商很惊喜

11月20日，在20度“高温”中热了一个周末的上海国际童书展闭幕，3天吸引了5.7万观众。本届童书展中外国出版机构、参展商占总数一半，许多家长趁此机会扫购折价外版童书，童书展也吸引了众多难得一见的外国童书作者来沪。

挪威的童书作家创作时会走进校园

来自挪威的恩德仁·伦德·爱瑞克森今年39岁了，曾获得挪威文化部青少年文学奖，在挪威他创作的《峻达岭的小怪物》系列童书除了故事书、绘本还曾被改编成动画电影，单本书销量在人口仅五百多万的挪威可达两万多，如今他正拿着一部10分钟的小短片与中国影视机构谈影视化，他乐观地预估，几年之内将能拍成一部完整的动画电影。

爱瑞克森告诉澎湃新闻，挪威没有童书展，但各地都会以相当高的频率举办童书节，家长能带着孩子们去买书。他在书展上发现，中国孩子的阅读年龄似乎很低，许多小小孩就会抱着书本在似懂非懂地看，而在挪威，孩子一般在六七岁上学时才真正开始阅读，毕竟那时起他们才开始认字，虽然此前他们在幼儿园时期也会看一些图文书，但主要是由父母给他们读。

爱瑞克森介绍，在挪威儿童与作家之间的互动非常频繁，他个人就是挪威“走进校园”频率最高的童书作家之一，一年花在学校有20-40天时间。作为一个童书作家，他很享受给孩子们读故事时能收到即时回馈的过程，这让他更明确，创造何种故事能让孩童喜爱，几乎每几次进学校读故事都能收获新的人物角色。

爱瑞克森根据阅读的年龄段分别创造了十多个年龄不同、性格各异的小怪物放进在《峻达岭的小怪物》系列故事里，不同的小怪物对应不同年龄段的孩子。

爱瑞克森指出，儿童文学创作的美妙意义在于能以一种浪漫的方式解读成人世界，而且能为未来的大人们塑造关于真善美的概念。在他看来，儿童是最真诚的阅读者，喜欢或是厌恶、悲伤或是喜悦，他们的感受永远不加掩饰地显示于脸上，而成人读者有些时候甚至连自己的真实情绪都反映不出。他希望自己的故事能伴随孩子成长，希望孩子们在每个年龄段都能在书里找到新的伙伴，经过本次中国行，他说自己不排除将会创造一个中国怪物。

出版人呼唤童书原创力

爱瑞克森已来上海三次，却是首次进入童书展，对中国市面上形态各异的童书感到非常惊喜，此外更让他意外的是童书的价格非常低。以一本24开、几十页的四色铜版纸图书为例，在中国的售价在30元左右，而在挪威售价折换人民币在200-300元间，挪威的电子童书售价每本也相当于20-30元人民币。爱瑞克森认为虽然现在在全球各个国家，纸质书的出版量都在下滑，但作为“经典文化载体”的纸质书仍然会存在，同时，功能繁多的电子产品将代替纸质书给孩子们继续讲故事。

清华出版社的总编辑吴培华告诉澎湃新闻，在公众的概念里“做童书”总等同于“赚大钱”，但他认为这样的观念太广泛了，造成童书出版的门槛降低，现在中国600家出版社，其中400家在做童书，2008年童书占市场比例为10%，8年间迅速膨胀到20%，而且扩张势头不减。

吴培华同时指出，国内童书市场面临一个很严重的问题，就是过于依赖引进版权，而缺少原创力量，这样虽然可能快速实现经济目标，但长远看掌握在自己手里的可持续开发的版权不足，缺少长线利益空间。另外他指出，有一些出版机构热衷于喊价抬价，急于将国外热销的书搬到中国来，缺少对引进选题本土化的考量，还破坏了国内童书的市场环境。

英国格林安卓出版公司的社长托比·雷诺兹带来了一套可以涂色又可以折纸的《撕乐凃手绘游戏》系列书，在英国该类型的手绘书是设计给6-10岁的大孩子玩的，但在活动现场他们看到反而是更多学龄前的儿童在涂手绘本。此外首次来华的雷诺兹看到中国家长对童书的热情后非常激动，认为中国的家长在为儿童购买图书的时候显出了非常大的激情。

而事实上，有大量童书编辑认为，二孩的放开还会将国内的童书销售托举至一个新的高峰，越来越多的外国出版商来上海国际童书展洽谈版权。难道孩子将继游客之后成为全世界的又一个中国客人？这恐怕还得看我国出版社的原创力能护住多大蛋糕了。