掌握景别用法，让你轻松记录秋日美景

happy惚惚

北京众客时代广告有限公司创始人/首席摄影师

Getty Images华盖签约摄影师

视觉中国签约摄影师

全景视觉签约摄影师

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尼康Z fc 光圈f/7.1 快门1/250 ISO125 焦距 16mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

秋日带给每人的感受各不相同，或是喜悦丰收，或是色彩斑澜，或是气爽神怡，或是寒冷萧瑟。但是无论哪种情绪，对我来说，秋天都有一种一年收尾时的独特美感。所以我喜欢秋日出行，要么时间充裕就长途远足，要么就在京郊甚至市内走走逛逛，感受一下秋日带给我的那种清凉舒爽。

北方的秋很短，但我却独爱这短暂而又美得足够丰富的时节。作为一名摄影师，必然要带上相机去记录眼下所看到的一切，但经常是长枪短炮出行，确实有时会感觉不堪重负。今年尼康推出了一款复古微单相机Z fc，瞬间让我这样的女摄影师感觉找到了福音。我一直就专注于使用尼康相机，唯一的一款胶片相机也是FM2，而尼康Z fc的外观造型瞬间就让我爱到不行。虽不比胶片相机的厚重，但轻薄的设计反而让我感觉握持更加得心应手。平日里，我的Z fc搭配的镜头焦段是16-50mm，作为APS-C画幅，等效焦段约为24-70mm，刚好是一支完美的广角到中焦的变焦镜头。可以说，在出行时，如果一定要对镜头进行取舍，这个焦段是最为方便的。

这次我就以“大、中、小”三种不同景别，为大家分享我用尼康Z fc拍摄秋日的一些小技巧，看看这台“小设备”是如何呈现我所看到的美景。

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1、大景别——壮丽河山

我所理解的大景，就是一些相对比较大的景别，江河湖泊都涵盖其中，今年秋天的新疆阿勒泰之行，让我好好欣赏了一番祖国的壮美河山，也拍摄下了很多自己所喜欢的“大景”。

尼康Z fc 光圈f/8 快门1/500 ISO250 焦距 50mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

上图是新疆阿勒泰地区的秋日，远处的雪山、中间黄色的山以及近处光秃秃的山形成了逐层的对比，而落日刚好照射在色彩最丰富的中间部位，让画面色彩更加突出。虽然日落光比很强，但是适当通过后期，所有细节依旧能尽收眼底，这得益于尼康相机一贯的高宽容度。因为是行车过程中进行的抓拍，所以我适当增加了感光度，提高了快门速度，让画面不会因为车辆的行进和抖动而虚片。

尼康Z fc 光圈f/6.3 快门1/250 ISO160 焦距 36mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

这是停车后拍摄的一张照片，拍摄主体在背阴的位置，虽然并没有强烈的光照，但是蜿蜒曲折的公路依然显得尤为突出，为画面增加了很强的趣味性，间或出现的树木，又为整张照片点缀了一些色彩，使得整体画面不会过于暗淡。

尼康Z fc 光圈f/7.1 快门1/250 ISO125 焦距 32mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

山上漫天大雪，而山下则是阴雨绵绵，阳光也努力地在云层的缝隙中探出头，像是大口呼吸一般把大片的阳光洒在大地上。这时的天空还是青灰色，与山下阳光的暖色形成了强烈的反差。这张照片我采用了斜对角线构图，冷暖比例均衡，而白桦树的黄色则处于黄金分割点上，并刚好是视觉的中心，从而形成一幅冷暖对比、明暗对比、高低饱和的对比都很舒服的画面。

尼康Z fc 光圈f/10 快门1/250 ISO160 焦距 17.5mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

晴空碧日下，河水与天空几乎连成了一片，而远处的植被将这一片蓝色分割开来，让我们从眼中到心中，对如此景致有了不同的空间感。

尼康Z fc 光圈f/14 快门1/250 ISO160 焦距 50mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

上图作为同时期拍摄的照片，我采用了风光摄影中最常用到的平分构图法，冷暖色调在画面中左右各占一半，所不同的是，河对岸的五彩滩从中部横向将画面切割开，并让观者有了一个视觉上的延伸。

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2、中景别——自然景观

看罢大山大河，感受完远方的醉人风光，让我们再把目光放回所生活的城市，着眼于自然景观。原本希望时间晚一些再拍摄北京的深秋，可谁曾想一场秋雨过后，北京一夜入冬，树上的叶子被雨水打得遍地都是。植物园一直是我所钟爱的市内公园，种类丰富的植物、合理的园林设计，可以让人感觉步步为景。

尼康Z fc 光圈f/4.5 快门1/60 ISO500 焦距 16mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

我个人一直喜欢拍摄雨后的景致，周围的一切都显得那么油润，原本就红艳似火的枫叶，即便掉落地上，也是如此热情饱满。作为背景的树木，均衡地从绿色自然过渡为黄色、红色，偶然裸露的地面，因为雨水的作用，也不再暗淡无光，画面中游人的长椅，使得画面有了视觉中心，也有了主体。

尼康Z fc 光圈f/3.5 快门1/250 ISO500 焦距 16mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

尼康Z fc 光圈f/3.5 快门1/60 ISO500 焦距 16mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

满目红色、满目金黄，这些都是秋天特有的符号。一年的生长、于凋零之前再肆意绽放一把，这也许是一种悲壮，但更多的，是一种精彩。目之所及，色彩延伸没有边际，连人们常走的小路也被这份色彩掩盖，对于一年之中只等这一次的美，任何的不和谐都要为之让路。

尼康Z fc 光圈f/5.6 快门1/60 ISO500 焦距 16mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

其实很纠结于这张照片是要归于中景还是小景，因为画面主体是面前一汪雨水，而真正最终的视觉重心，会落在边缘角落中的两个人身上，所以这张照片真的不是很好定义。我姑且将它归为中景，与偶遇的这两名行人一起漫步，静静地体会这雨中的宁静吧。

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3、小景别——生活点滴

这应该是我个人最喜欢拍摄的景别与题材，也许是因为身为女摄影师吧，本就比较喜欢关注生活中的很多小细节，窗棱中投射出的光影、满目凋零中映出的生机等等，都是我喜欢拍摄的内容。也许是因为喜欢这样的表现形式，也许是因为这些点点滴滴汇聚成了我们的生活。

尼康Z fc 光圈f/3.5 快门1/250 ISO500 焦距 16mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

尼康Z fc 光圈f/3.5 快门1/60 ISO500 焦距 16mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

在拍摄小景别时，可以尝试改变我们的机位、变换我们的视角，也许你会得到全然不同的一张照片。因为Z fc有翻转屏，让我可以将我的机位无限贴近地面。以枯叶为对焦点，通过广角的畸变来改变或是夸张物体之间的比例关系，使得视觉冲击力更强，画面也变得更有趣味。而统一的色调，则带给人的是秋日满满的暖意。

尼康Z fc 光圈f/3.5 快门1/250 ISO500 焦距 16mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

如果你仔细观察身边的小事物，就会发现它们都有属于自己的美，不一定要惊世骇俗，也不需要鹤立鸡群，你只需要去观察它，因为它的存在本身就是一种美。

尼康Z fc 光圈f/4.5 快门1/60 ISO500 焦距 16mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

在雨水冲刷过后，总会在它所经过的地方留下痕迹，这痕迹是那样的晶莹剔透，是那样的纯粹无暇，我喜欢记录下它存在过的证据。

尼康Z fc 光圈f/4.5 快门1/500 ISO100 焦距 28mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

尼康Z fc 光圈f/5.3 快门1/500 ISO100 焦距 35mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

尼康Z fc 光圈f/4.8 快门1/500 ISO1000 焦距 29mm

镜头：尼克尔 Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

此外，小动物也是小景别拍摄较多的题材之一。大觉寺的猫咪一直都是一种很神奇的存在，因为都做过绝育，每一只都很健康，没有人伤害，所以对人的警惕性都不强。因为多数时候它们都在动，我需要保证一定的快门速度，尼康Z fc的细节表现力以及足够的宽容度，让我敢于放心提高感光度来获得一张清晰的猫片。

以上，便是我拍摄秋日美景的简单分享。其实我认为对于摄影师来讲，不需要固定某种类别的拍摄，审美是每个人深入骨髓的一种特质，千人有千面，千人也有千种不同的审美喜好。无论我们面对的是壮丽河山还是生活点滴，都应用心去感受。就如同我们常说的构图，虽然会有各种定义，其实究其根本，还是服务于我们的审美需求，什么样的构图更能表达我的画面语言，那么，什么样的构图就是对的，大可不必拘泥于程式化。反倒是手中的器材，虽说只是表达我们画面语言的工具，但工具是否趁手，则会关系到获得满意照片的方便程度，甚至直接影响到是否会获得最终成片。在拥有了一个好器材的基础上，区分每个人照片的，也就只剩了我们的内心。

作者 | happy惚惚

编辑 | 黄斌

原标题：《掌握景别用法，让你轻松记录秋日美景》

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