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城记|布罗茨基:威尼斯的冬日之光
【编者按】
《水印》是诺贝尔文学奖得主布罗茨基唯一单独成书的长篇散文作品,内容涉及威尼斯的方方面面:从航道、街道、建筑到政治、人民、风土人情、传统美食,将这个城市自然与人文方面的魅力娓娓道来。
本文节选自《水印——魂系威尼斯》,是布罗茨基描绘的“属于这座城市的冬日之光”。由澎湃新闻经上海译文出版社授权发布。
日落时分,所有的城市看起来都美妙绝伦,但是某些城市比别的城市更加精彩绝伦。浮雕变得更柔和,圆柱变得更饱满,柱顶变得更卷曲,檐口变得更果断,尖顶变得更突出,壁龛变得更深邃,信徒们变得更懒散,天使们变得更飘逸。街道上,天开始变黑,但芳堤梦托大道还是白天,在那面巨大的液体的镜子里,摩托艇,水上巴士,贡多拉,小艇,和驳船,“像散落的旧鞋子”,狂热蹂躏着巴洛克和哥特式的立面,也不放过你自己的,或是一片路过的云的倒影。“把它画下来。”冬日之光私语着,断然在一个医院的砖墙上停下来,或者在它走过了这漫长的宇宙之旅后,终于要抵达它的家,那就是在圣扎卡利亚教堂(San Zaccaria)的山墙上的天堂。当日光在圣扎卡利亚教堂的大理石外壳里又歇息了一个小时左右后,你会感觉到它的疲惫,而此时地球正把它另一边的脸颊转给依然光芒四射的太阳。这是最纯粹的冬日之光。它既不携带热量也不携带能量,只是散发着光亮,并且把光亮遗留在宇宙的某个地方,或者遗留在附近的层云之上。它的粒子仅存的野心是抵达一个对象,不管是大还是小,让它可见。这是一种私密的光线,是乔尔乔涅 或贝利尼的光线,而不是提埃坡罗 或丁托列托 的光线。这座城市就在其中流连忘返,尽情享受着它的触摸,享受着它从中而来的无限性的爱抚。毕竟,一个对象是使无限性私密化的东西。
而这个对象可能是个小怪物,有着狮子的头和海豚的身体。后者盘绕成圈,前者亮着尖牙。它可能装饰一个入口,或者只是突然出现在一面墙上,却没有任何明显的目的,而目的的缺席让它异常容易辨认。对某个行业、某个年纪的人来说,没有什么比缺乏目的更易于辨认的了。而两种或更多的特征或特性的融合也是一样的,更不用说两种性别的融合了。基本上,所有这些恶梦般的生物——龙,滴水嘴兽,蛇怪,有女性胸脯的司芬克斯,有翅膀的狮子,刻耳帕洛斯 ,弥诺陶洛斯 ,人头马,狮头羊身的怪物——都是从神话中来到我们面前的(恰当地说,它们应该有着古典超现实主义的地位),它们是我们的自画像,某种意义上,它们预示了物种进化的基因记忆。不足为奇的是,在这里,在发源于水的这座城市里,它们比比皆是。此外,它们没有任何佛洛依德的东西,没有任何下/无意识。考虑到人类现实的性质,对梦的阐释是一种同义反复,而且充其量可能只是通过白天与黑夜的比率来证明它的合理性。尽管,我很怀疑这种民主的原则在自然中是否可行,因为在自然中,没有任何东西享有多数。甚至水也不可能,虽然它反射和折射一切,包括它自身,在形式和内容间交替变换,有时温柔,有时可怕。这就是为什么这里的冬日之光具有这样的特性;这就是为什么它对小怪兽和对小天使同样喜爱。大概,小天使也是物种进化的组成部分。要不然,事实正好相反,因为如果我们在这座城市对它们进行人口普查,它们的数目可能会超过本地人。《水印——魂系威尼斯》,[美]约瑟夫•布罗茨基著,张生译,上海译文出版社2016年7月。- 报料热线: 021-962866
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