上海书评︱茅子良：忆念黄裳老

编者按：2015年12月13日，茅子良先生在中华书局与上海图书公司举办的、主题为“前尘梦影来燕榭”的“海上博雅论坛”活动上，作了怀念黄裳先生的发言。此文为发言稿的修订增补版。我们特此发表，以为纪念。

黄裳老先生，“五四运动”那年生，长我二十五岁。我每次拜访，都尊称他“黄老”。他当记者任编辑，做翻译写文章，尤其藏古书写新书话，新旧文化、古今掌故，浑然交融，时现笔端。多种文体，耐读耐看，见解和议论时有独到精妙之处，令我敬佩。

第一次到黄府拜访

1982年10月28日，第一次到黄老府上拜访，开始难免有点拘束。说的话多了，忘掉了紧张。当时，我向他请教明代出版家、书画篆刻家胡正言辑刊的《十竹斋书画谱》善本和藏家情况，说我们单位朵云轩，也就是上海书画出版社，拟用木版水印彩色套版传统技艺重刊印制，正在调查版本，请黄老指点。

黄老话不多，言语简洁，说到兴会处，看着对方笑起来，往往话也多起来。他说，可以到北京图书馆（今中国国家图书馆）查阅郑振铎旧藏本，或许并非足本，但丛残不弃，往往会有秘本；印制和品相也应该没有问题，晚明本子最好。我说，受命办这件事，复制抢救，工程较大，八谱十六册如能配成足本，就准备商借底本，进行分色勾稿、刊刻画版、套版水印，依原样装裱成蝴蝶装。黄老说，好，配得成，是件大好事。过了一会儿，他说，国画和版画结合，用木刻套色，晚明成就最高。接着又说，《十竹斋笺谱》当年由鲁迅同郑振铎复制成功，现在条件好得多，你们应该说有能力做好。我说，一定尽心尽力，先调查版本，用善本校勘订误，择优配补，每页以好的印本做底本。

交谈约一小时，我告辞前，黄老说：据天津周叔弢问起，“文革”中你们刊印木刻线装本《稼轩长短句》，周老买了一套很赞赏，我没有看到过，能否借用一下？我答应说：当年我负责过木刻书工作，回社代您领一套样书，下次来送上，听取黄老高见。

到了1985年9月20日，“朵云轩上海书画出版社重建二十五周年纪念书画展销会”在上海展览中心举办，参观者人头攒动，南京东路朵云轩店堂也门庭若市，成为“文革”之后新时期，上海规模和效应较大的一次文化活动，书画真迹、木版水印艺术品和图书作全方位展示。此前1983年9月启动开刻的《十竹斋书画谱》，经过精心印制装裱，蝴蝶装仿古本和锦面册页八本、外套红木箱的豪华本，也一并首次亮相。印制的艺术效果，原汁原味，堪与底本相媲美，获得了国家文物局中国书画鉴定组启功、杨仁恺先生等专家的高度评价：“好！好得厉害！”

在展览会开幕前夕，出版社在上海文艺会堂举办“《十竹斋书画谱》首次出版发行仪式”，京沪沈三市图书文博界专家（冀淑英、顾廷龙、潘景郑等先生）和市委宣传部、市出版局领导到会祝贺，王元化先生也来了。黄老因为赴香港文化交流，作为特邀代表没能来出席。事前，我代表出版社向黄老送上邀请函，并赠以《十竹斋书画谱》八张彩图；黄老说，不能到会发言，写篇文字吧。这就是他发表在1985年10月8日《人民日报》（海外版）、后来辑入福建人民出版社2001年版《春回札记》中的《〈十竹斋书画谱〉的再生》一文。黄老所说的“再生”，明确指出：三百年前的三部木刻版画名作（笔者按，即《十竹斋书画谱》《十竹斋笺谱》和《萝轩变古笺谱》）可以流传不坠了，“借此还锻炼了队伍，培养了人才，使不绝如缕的雕版事业得以延续下去，意义更是重大而深远”。

这套图册，于1985年12月向在香港首次举办的“中国书展”献上了一份独特的厚礼。更令人意外高兴的是，1989年5月，《十竹斋书画谱》获得了六年一度的莱比锡国际艺术书籍博览会高于金奖的唯一的“国家大奖”，为祖国和炎黄子孙赢得了殊荣——三十年前，上海人美社出版、参加莱比锡博览会的《上海博物馆藏画》和《永乐宫壁画》彩色图册同时获得过金奖。我向黄老报告了这一好消息，并说《光明日报》最先作了报道。他微笑着说：没想到。我说：是的，没有想到。1983年在部门五十位员工的工作动员大会上，我讲这些国家级藏本从北京、沈阳借来了，请各位务必落实防火防水防污损防失窃，四个生产环节通力合作，争取得个全国性的奖项。真的，得这个大奖做梦也没想到。关键是画面上没有网点网线，色泽如书画一样逼真，用纸、装帧等为中国材质，无反光刺眼，精美高雅，令外国评奖专家信服。不久，东德西德统一，1991年我在医院手术回家后，请社办公室主任抓紧联系中国国际书店、市出版局、市外办和德国使领馆，最终把奖杯证书取了回来。那时，我国台湾地区也出版《十竹斋书画谱》胶印本，称其所用底本为晚明，早于朵云轩所用底本。事实上正相反，例如，胡正言画的白荷花，对书《题白莲》，台湾版的成了红荷花；双勾丛兰署“临唐寅”成了“临唐電”等等。我们自然要撰文公开予以澄清，黄老也给予了肯定和支持。

翻刻《明刻套色西厢记图册》

1990年，朵云轩又复刻了德国科隆东方艺术馆珍藏的明版《西厢记》，彩色图册共二十一幅，首幅为崔莺莺绣像，作为出版信息我向黄老讲起过。到了1994年3月，黄老将1983年3月4日收到王世襄转来的英文版黑白图册题赠给我，系美国纽约的华美协进社刊行，其中有“第四”字样者同彩色图本一致，只是清晰度逊色，这和图缩小了也有关系。赠册内存有翁同龢五世孙“万戈兄寄来，属转寄。此上 黄裳尊兄  王世襄二月廿七日”一纸片，黄老收到时于扉页作了题记。赠册内夹有黄老手写一纸，是《西厢记彩图册》二十一幅四言一句的图名，如“莺莺绣像”、“佛殿（黄老写作“店”）奇逢”到末幅“衣锦还乡”。“第一图”左侧有字“寓五笔授”，下“禺五”朱文连珠印记；“第十五图”偏左有字“庚辰秋日”，左行“禺五”朱文连珠印记。这些款、印应是明代闵齐伋作于崇祯十三年（1640）的证据。莺莺绣像为“嘉禾盛懋写”，左行“盛懋之印”白文印、“子昭”朱文印，可见这是元代至正年间（1351-1359）盛氏所画，明人摹刻。这本彩图册，与胡正言、吴发祥刊印的两本笺谱、一本画谱之时代相当，稍晚了十年左右。

朵云轩木版水印名此图册为《明刻套色西厢记图册》，谢稚柳先生题签；上海古籍出版社2005年彩印线装本名为《明闵齐伋绘刻西厢记彩图》（与《明何璧校刻西厢记》黑白图，二册合一函刊行）。我曾读到《东方早报》2012年10月15日《艺术评论》刊励俊《来燕榭艺文谈屑》一文，说：“朵云轩翻刻《明刻套色西厢记图册》极精，先生盛赞之。后‘海上文库’印《插图的故事》，封面图案即选用。”黄老对木版水印事业的发展，始终给予了深切关注和及时鼓励，令人鼓舞和备受激励。

朵云轩木版水印，2008年被申报列入“国家非物质文化遗产名录”，也有黄老的功劳。

《前尘梦影新录》

黄老的《前尘梦影新录》一书，前已刊行二种，即齐鲁书社1989年版、广西师大出版社2008年版，我有他的签赠本。前者简体横排，铅印本，后者影印线装，手稿本。近期中华书局精装本，装帧旧气，典雅古朴，封面纸板与书脊不作粘住，翻阅方便。封二印有黄老身著冬装的生活照，读者可见他的形象风采。正文逐页呈现黄老手迹，下端录文标校，繁体直排，主要在于补正缺误，成为最全文本，供对照阅读和欣赏书艺。黄老的小楷，意兴所至，收放自如，清健潇洒，尽现文人字的意味。书末《不遮山阁诗抄》以下十二篇无手稿，据铅印本补入，全书文字得以完备，也保留着铅印本所没有的手稿“卷三”前的一则长题。借此有一建议，如将铅印本所刊黄老《前记》像手稿本改作《附录》，收入，让人了解作者撰写本书的历史背景、写作心境和成稿过程，则将更为完美。

黄老在《前记》中说，1972年，按“政策”被没收的全部藏书经人整理，登记书目完成于10月19日；过了两年，在家养病之余写字消遣，陆续写点得书经过、书坊故事、相关人事一类随笔，回忆、叙述了五百余种版本情况。我于版本目录学是外行，这次粗看一过，惊异于黄老在荒诞苦难十年历程中的非凡的记忆力，及他对线装本旧书的那种深情眷恋。最动人处,其中写道，乾隆刻本《飞鸿堂印人传》八卷，先后得到两册，其一厚册，为石麒所赠，“石麒业故书凡数十年，为南估中最有眼光者，自宋元刻以至清人刻本，无不博识，其学岂在孙耀卿辈下乎？然无著述，遂不能留姓氏于书林。余之得识版本之学，得石麒之教者多矣。惜当日过从，未能详询其家世师承，未能为制一佳传也”。黄老连用两个“未能”，叹惜遗憾！

《前尘梦影新录》这本书，黄老从卷一开卷所记《武陵旧事》，“庚寅（1950）春日，郭石麒以九峰旧庐王氏藏书八种见售，以为白眉”，到卷五结尾所写《愿学斋文集》，“石麒持来，珍重相付，亟称其佳”，全书多次提及郭氏。可见黄老感恩之心和怀念之深，不忘其教益。

近期在黄老给我的签名本、签赠本和自己购备的黄老著作中，于成都出版社1994年版《春夜随笔》意外读到了他所写的《记郭石麒》一文。由此，对这位主角有了深入的认识：他“绝对不是可厌的书商，虽然他也是靠贩书博得蝇头小利、养家糊口，却是循循有如读书人的人。”在旧书业中很有地位，鉴别能力高，完全可以信赖，并且从来不因为书好而索高价。“书商总是保守业务秘密，往往不肯说出书的来源，更不必说藏书家的下落。但郭君不是这样。”黄老该文提及，石麒经营过中国书店，解放前后在汉口路开了家汉学书店，郑振铎等几位凑集的资本。解放后郑振铎注重于书画著录的研究，曾请石麒代为收集有关图书；后来石麒病发，不能再访书而生计窘迫，郑振铎特地介绍他任上海古籍书店的顾问，直至1956年病故。黄老视石麒为读书人，久想行文以为纪念，一晃距他离世已经三十年。黄老不曾忘却这位经营旧书业的有文化的人！在此补记一笔俞子林先生提供的资料：郭石麒，回族，1899年12月18日生，1956年公私合营后，10月任上海古籍书店顾问，去中共华东局文化部文物处工作一年半，后因痔病复发和高血压症，在家休息，店内青年有版本、藏家、书源等业务疑难问题，上门向他请教，一二年后病故。

《前尘梦影新录》这部新书，其书签同手稿本所用，娟秀端庄，稍不同于铅印本的行书意趣，均出自黄老手笔。封面中心似一张五行界格外加云纹花框的信笺，连同封底的“黄裳”印记，都是以凹凸版压成，一如木版水印《萝轩变古笺谱》的拱花版效果，淡雅清轻，装饰得体。

曾为黄老治印

由《前尘梦影新录》一书凡五卷，每卷首尾多钤有作者印记，联想到我曾为黄老治印，黄老女儿容仪老师选印章，供我们用以今天为读者购阅该书钤印，也是一种缘分。我平时做编辑，后来从事审读，常与书画篆刻、文物类图书交集，要释读篆书、印记文字，有时就查篆书字典，业余也刻点印章。黄老八秩华诞，我刻了这方“黄裳”白文长方印给他祝寿，他很高兴。

过了六年，又刻了一方朱文印姓名章，感谢他多次签名赠书。他说，给你看几方印章。他拿出来，说他有一批象牙章，张葱玉出让的，他托陈巨来刻，署隶书款。其中二方是张葱玉原用印，一方“木雁斋”已送还，都是购买得之于汉口路宣和印社。我告诉黄老，该印社主要精制“宣和印泥”，我的篆刻老师方去疾的三兄方节盫开设的。我看有陈巨来所刻，请他让我用印泥打印花。他取了一张十六开大小的浅红色白描画笺给我，系朱良材为宝晋斋主人写于京师的《金吾不夜》图，似元宵玩灯题材。画面上，一孩童双手高擎一灯，前一童子手牵着点燃蜡烛的灯笼，右足起步，徐徐前行状。我钤印得九方：“容大”白文印，“巨来乙未”1955年刻“黄裳”朱白文印，均系封门冻石章；1954年“甲午十月巨来”刻“黄裳”朱文连珠印，鸡血石；其余为象牙章，“草草亭藏”、“草草亭藏书记”；“黄裳藏本”朱文长方印，“黄裳小雁”、“黄裳百嘉”朱文方印，龟纽“容家书库”白文方印。这天回家，我用铅笔记下了日期：“05.7.23”。

我去拜访黄老，获益多多，知道他很忙碌，也就尽量控制着少去打搅他。那时，黄老夫人朱医师多次说，老爷子看书写字坐着不动，侬来正好，来了，才听到他的说话声或者笑声。我呢，适时引退道别，或者有人按门铃，我即考虑告辞，不敢浪费他的宝贵时间。朱医师患病住院期间，黄老也没有向我提及。单位有同事不知怎么获悉后，几次邀我陪同前往说项，请求黄老出让一点不准备留用的线装古书，协议拍卖；跟我私下说，或可弥补一点黄府医疗费用的支出。朱医师1998年7月不幸病故，我是从《文汇报》所刊登的讣告得知，赶紧去参加追悼会。巴金的弟弟、上海文艺出版社的李济生（纪申）先生也在，我们说了几句话。眼看着黄老强抑着悲痛，沉稳应对，实在感人。他坚毅地度过了人生的这一关。不到半年，黄老痛定思痛，在《来燕榭书跋》后记中，写下了悼亡文字：“湖上吴下访书，多与小燕同游，扎尾书头，历历可见。去夏小燕卧病，侍疾之余，以写此跋自遣。每于病榻前回忆往事，重温昔梦，相与欷歔。今小燕长逝，念更无人同读故书，只此书跋在尔。回首前尘，怆痛无已。即以此卷，留为永念，以代椒浆之奠云尔。一九九九年一月二日，校毕记。”读到这里，我也潸然泪下。

有两件事，我对黄老心存歉意。一是《张葱玉日记诗稿》出版，我去社里领样书，被告知早已领完，断货了，再等拿到送给黄老时，已近一个月。黄老说，“朋友来过，已经有了”，坚持不肯收，说还是给需要的人吧。我体会这是要让书好发挥更大的作用。二是1997年10月，我将所写的文字剪报集送请老人过目，并请赐《序》拟结集出书，自己却拖延了十一年，造成黄老次年将《序》辑入《掌上的烟云》时改题为《木刻水印种种》，我深感内疚。那本剪报集拿回家，看到黄老在上面有两处批语。“邓之诚（以蛰）”，黄老批：“邓之诚与以蛰为两人。”“岭表才名早闻著”，黄老批：“早闻著，应乙转。”对此我深受感动，他不像很多人不看书稿就应景替人写序，而是切实花了工夫认真细看，给我作了纠错。我觉得这是对我的鞭策，促使我看书稿时如履薄冰，常怀敬畏之心，看一遍二遍不行，有的还需要细核文献、考释注文，再也不敢疏忽。

黄老离开我们已经四年了。谨以此文表达我的追思怀念。人去书在，他的文字永存，精神永在！

后记

2015年12月13日，中华书局与上海图书公司举办第八十九期“海上博雅论坛”，主题为“前尘梦影来燕榭”，邀我作为嘉宾出席。忆念黄老，正可弥补2012年10月9日追思会上，我即席应约发言未及准备的缺憾，就答应了。郑重、陆灏先生的发言，有关黄老的人生波折、“文革”遭遇和《前尘梦影新录》的撰写背景及过程，令人听了唏嘘不已。另外我还得悉了往昔所不知的几件事。

一是知道了黄老的生日为农历六月半，这与朵云轩的创设为同一天；以公历计，朵云轩为1900年7月11日，黄老在1919年7月12日。二是黄老一生有记日记的习惯。三是朱光耀医师早先是喜爱黄裳的文学青年，因为共同的爱好走到了一起。还有，黄老关照过两位女儿要低调，因此长女在国外而住在上海的容仪老师，没有出席这次讲坛的活动。

我在发言中提及的励俊先生，年底他同方韶毅先生首次来访。相识欢叙中，励俊回忆说，一次在黄老府上，看到墙上挂有明代沈周的山水画，被吸引住了；黄老说，这是木版水印艺术复制品。两人言及晚明彩色版画，黄老说：“《西厢记》图册原本难得，朵云轩印得好极。”我对励、方两位说，这件艺术品的责任编辑和勾描设计者吕清华，是著名画家胡也佛唯一弟子，1943年生，可惜在2014年不幸病故了。

那天经回忆，拜识黄老不久，他还向我介绍，上海图书馆藏有南宋拓孤本《郁孤台残帖》，内有苏东坡墨迹，虽属刻帖，因是宋聂子述摹勒刻石，又曾宏父摹刻《凤墅帖》有岳飞书迹，值得刊行。我记得，这两种帖后来由上海书店出版社影印出版了。