上海书评｜拍场一瞥：布衣书局所见《陈少梅自用印廿八钮》

老泡君很久没露面了。半年来几次提笔，却发现无处着力：大本营孔夫子旧书网，现在和华夏天禧拍卖公司合作，促成超级卖家“墨笺楼”横空出世，完全按小型拍卖公司运作，加上其本身就是孔网几个中坚卖家的融合，此消彼长，一百多场专拍下来，已成一家独大的局面，据老泡君观察，他们继承了实体拍卖的优点，可毛病也一个没落下。

名人墨迹微信拍卖，自6月起兴盛，虽已是其他收藏品微拍的尾声，但着实红火了几个月，各行业金主次第登场，如微博大V鹦鹉史航，凡客诚品CEO陈年频频发力，屡创天价，可惜后劲乏力，有“其兴也勃焉,其亡也忽焉”之感。究其原因，其一为拍品本身不过硬，价格虚得很；其二为海量“托儿”寄生其中，污染空气。某位北京老书商曾说：干拍卖这行，胸脯拍得震天响也没用，诚信第一；一旦丧失信用，就是“疑邻盗斧”的下场。

 但行业清流总是有的，而且就厕身于京城的雾霾之中。布衣书局的拍品，名人墨迹不算多，但仍持有其自身特点：学者居多；专著居多；二三十年以上的墨迹居多；师友间签赠居多，作为载体的“书”本身，内容和品相也相当不错。而且，就算不谈这些，只图“安心出价，放心交易”这几个字，布衣书局也值得一游。最近老泡君就见到一本《陈少梅自用印廿八钮》，可堪把玩。

印谱高十七点二厘米，宽十三厘米，蓝色纸质封面，楷书签“陈少梅自用印廿八钮”字样，无款识印章，亦无扉页及序跋，推测其为陈少梅后人或弟子集拓而成。印谱共计五十八页，存印二十八方，二十五印带边款，两方带钮绘，一方无款亦无钮绘。此印谱不多见，当代印谱收藏大家，香港林章松先生（天舒）曾于2008年自嘉德拍得一部，录入《松荫轩藏印谱目录初稿》。

《陈少梅自用印廿八钮》《陈少梅自用印廿八钮》的蓝纸封面

陈少梅（1909-1954），名云彰，号升湖，字少梅，以字行。生于湖南衡山的一个书香之家，故其印语曰“家在洞庭衡岳间”。十五岁加入金北楼、陈师曾等发起的“中国画学研究会”，十七岁成为名噪一时的“湖社画会”骨干，二十二岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛领袖。1949年后曾任美协天津分会主席，惜天不假年，1954年过世，享年四十五岁。

陈少梅

陈少梅自用印的治印者包括王福厂、寿石工、童大年、张志鱼、金禹民等人，有趣的是，最近有部火得一塌糊涂的纪录片《我在故宫修文物》，且不说陈少梅的恩师金北楼曾参与筹备故宫古物陈列所之事，就这几位印人而言，大多和故宫有着深浅不同的关系。

《我在故宫修文物》

第一方“陈少梅”白文，第二方“少梅”朱文为王福厂先生（1880-1960）所治，查两人年谱，似并无深交，然王福厂为近代印坛巨匠，故列于谱首以示尊敬。王先生与故宫关系深远，1924年，由担任故宫博物院院长的马衡推荐，王福厂参与了故宫文物清点工作，为故宫专门委员会十五人委员之一，估计后人修补的文物中，有相当数量经过王先生之手。王福厂和马衡相交匪浅，马衡曾担任第二任西泠印社社长，即是王先生主动让贤。另有误传“宣统御笔”、“宣统御览之宝”等印为王所治，其实均为刻铜大家张樾丞的作品。而张也是 “中华人民共和国中央人民政府之印”这枚“开国大印”的镌刻者，果然是“一技在手，哪怕江山易手，也吃喝不愁”。

王福厂陈少梅自用印一：王福厂治白文印及边款

第三、四、五方边款落“印丐”，为寿石工名号。寿石工（1885-1950）为绍兴籍篆刻家，关于寿的身世，多有误传，最出名的就是言及其父即鲁迅在“三味书屋”发蒙时的老师寿镜吾（1849-1930）。但《听雨楼随笔》中曾写到寿石工，高伯雨和寿亦是朋友，他只提到寿的父亲曾宦游山西，以高的写作手法，若寿石工为寿镜吾之后，岂不洋洋洒洒一大篇？进一步查证，在寿氏后裔主编的《三味书屋与寿氏后裔》中已经写得很清楚，寿镜吾有两子，长子寿涧邻(1871-1937)，次子寿洙邻(1873-1961)，字鹏飞，与周氏兄弟均交好；而寿石工的父亲为寿予康，为寿镜吾族亲。民国肇造，寿石工留居北京，其间办报、任教，又与鲁迅同在教育部任职，他的书法、篆刻已声名鹊起。在《我在故宫修文物》中被称为“故宫摹印的第三代传人”的沈伟先生，其师父刘玉与金禹民有师徒之谊。而北派篆刻的代表人物金禹民的师父就是寿石工，论起来，寿石工先生是沈伟的太师父。

后排右三为寿石工

陈少梅自用印二：寿石工治朱文印及边款寿石工印谱

吴玉如书《哭寿石工》

第八方朱文“吉”字印落款童大年。童大年（1874-1955），上海崇明人，西泠印社元老。他久居江南，与故宫交集不多，但时人余绍宋曾主编《东南日报》副刊《金石书画》，举凡甲骨、青铜、碑志、造像、瓦当、镜铭、玺印等金石妙品，海内交口称颂，与故宫博物院的《故宫周刊》南北呼应，而童大年曾经为之题写刊头。

陈少梅自用印三：童大年治朱文印及边款

笫十一印“云彰”，据边款“介亭赠石，命志鱼刻之，奉少梅仁兄雅属”，为张志鱼（1893-1961）所治。张为近代北京刻竹第一高手，而提到张，可追记他与在“三反”运动中被故宫开除公职的王世襄先生之间的渊源。王先生是竹刻艺术研究专家，他曾发现1947年发行的《辞海》中的“竹刻”条目错误百出，几经查找，终于查出系摘录自张志鱼所撰《历代刻竹人之小传》并略加损益而成。王说张“其人品技能，自有公论，兹不复赘”，但“有关竹刻历史，浅陋无知，亦于此暴露无遗”，话可说得够狠。而另一拍场宠儿线装油印本《刻竹小言》，为王世襄亲力亲为编订，作者金西厓（1890-1979）与张志鱼同为刻竹名家，而金为王世襄四舅，二舅金绍堂（号东溪）亦好刻竹，由此思量，不免有王先生厚此薄彼之感。

张志鱼

陈少梅自用印四：张志鱼治白文印及边款

刻竹小言

第十二至廿五印均为前文谈及的金禹民所刻，尚未查到两人交往的具体资料，但以金禹民为陈少梅治印之多之精，两人可称惺惺相惜。陈少梅参与中国画学研究会，而金禹民献艺于中国书学研究会，活动现场均在中山公园来今雨轩东厢房，世称“中山公园两学会”，料想陈金二人结缘于此。1949年后，故宫博物院聘请金禹民为技术员，专职从事古代玺印的复制和研究，金先生是这批印人中与故宫渊源最深者。

苏晨与金禹民

陈少梅自用印五：金禹民治白文印及边款

此外，陈少梅夫人冯忠莲（1918-2001）是《我在故宫修文物》中出现频率很高的名字。片中涉及故宫摹画室，所谓“摹一张新画，等于延续八百年”，其为故宫文物修复的核心部门，而冯忠莲先生，可称开山立派之人。冯先生1954年应聘到荣宝斋，期间曾赴东北博物馆临摹《虢国夫人游春图卷》，技艺高超，有口皆碑，而每月八十八元的工资，在当时也居于中上游水平。当1958年故宫博物院决定复制《清明上河图》时，她欣然接受了这项任务。冯先生1938年考入辅仁大学美术系，毕业时成绩名列第一，与陈少梅成婚后，有“梅莲并蒂”之称，按故宫郭文林先生提到的“个性都收起来，完全按古画走”原则，临摹古画不免屈才。 1991年接受香港《文汇报》采访时，冯忠莲也谈及此处：“在此期间，有机会欣赏其他人难得一见的历代珍品……只可惜是要忠于真迹，绝不能带半点的发挥。”当然，自己可以性情流露，在后人追忆中，就全是满满正能量了。

陈少梅自用印也有出版物。2014年，为纪念陈少梅先生逝世六十周年，湖南美术出版社曾出版侯军编辑，李瑾拓印的《陈少梅常用印存》，援引一段王家葵先生的玉吅日记（2014年10月12日）：“当日收到《陈少梅常用印存》，湖南美术，连递费110元。翻看一过，印章钤盖边款传拓皆有问题，而且几乎都不是原大，实在荒谬。”

附记：文中图片及释文引自布衣书局及李砺先生博文，史料得南开大学李东元老师校订，在此一并致谢。

（本文作者为“废纸帮”专栏作家）