英剧《不可遗忘》像一堂伦理课

英国罪案剧有自己的格局，亮点从来不是案情和惊悚，而是罪恶引发的人心变化。

ITV的《不可遗忘》（Unforgotten）既是其中一员，又有特别之处。

双探员组合（尼可拉·沃克饰演的凯西·斯图沃特警长和桑吉夫·巴哈斯卡饰演的桑尼·康探长）之间没有充满张力和火花的关系，各自亦没有黑暗的过去和不可告人的秘密。他们是两个英式罪案剧里少见的“正常人”，三观正，心理和生理健康，对工作的投入出于责任和热爱，而非逃避。

他们以常情和专业知识追踪案情，绝非福尔摩斯式的怪才天才。团队的每一个小小的突破都有迹可循，严密规整。拍一拍脑袋突然醍醐灌顶的情形，只发生过一次。那是在所有的细小板块终于集齐，只差最后一步时给予观众的巨大惊喜。

《不可遗忘》，顾名思义，事关陈年旧案。第一季调查的是一个死于1976年的年轻人。

看似毫不相关的人物渐次出场——特雷福·伊夫饰演白手起家的新贵，饰演他夫人的是优雅美妇人切瑞·朗西；伯纳德·希尔则是个独断又神秘的神父；汤姆·卡特尼变成了个轮椅老头，颤巍巍地照顾身患老年痴呆症的老妻，看上去自身难保。还有一对比较底层的夫妇在社区工作帮助问题少年，他们自己的儿子看上去健康又阳光，难以想象这对夫妇有怎样的可怕秘密。

他们的共同点，在于都曾出现在死者生前的日记/笔记中。

第一季开场，凯西·斯图沃特警长在餐桌上和自己的老爸争论，坚持认为“一桩谋杀并不会因为年代久了一点就让罪恶少一点。”

肯定会有人嘲笑她的理想主义，以及“只有充足的警力和很低的犯罪率才能支撑他们为一桩陈年旧案投入如此多的精力”。但若不管这些，我们会发现，陈年旧案像酒，越陈越有味。死者永远年轻，活着的人却早已经历人世沧桑，早已跨入“另一个人生”。然而过去是可以被彻底丢掉的吗？这才是《不可遗忘》的题眼。

第二季仍围绕一个旧案开始。这一次，编剧不用再向观众解释为何要执着于一个旧案，而是直接进入正题，展示了几段被当年的凶案一刀斩断、又拼尽全力重新开始的人生。

伦敦的利河（River Lea）里打捞起一个旅行箱，里面蜷成一团的尸骨已有近三十年之久。因为旅行箱的封闭性和尸体本身的油脂（略胖），这具尸骨并未只剩骨骸，而是变成了一块“大肥皂”。

从遗留的手表和Call机开始追查，几个拥有各自成功人生的角色浮出水面。

“大肥皂”也曾是一个有血有肉的人。他还有一个当年只有五岁，痴痴等待爸爸回家的儿子。那几位拥有各自人生和爱的人，也有着截然不同、断裂过的人生。

这又是一部打脸“只要有爱，一切困难都可以挺过去”的剧。爱很重要，但是拒绝相信爱是无所不能的，才是正视人生的端正态度。

洛林·艾什本饰演的尼克森探长是死者当时的妻子，有丈夫和子女；马克·伯纳饰演的科林·奥斯本是前银行家、现刑事律师，有一位同性爱人，正准备领养一个女童；萝西·凯弗利洛饰演的玛丽安·切尔西是儿科肿瘤病房的护士，有丈夫，无子女，与母亲和姐姐关系紧张；巴德莉亚·提米米饰演的莎拉·默罕穆德是一个正在竞聘校长的英语教师，与丈夫育有三子。

当年的事被掩埋后，他们的人生均发生了重大转折。斯图沃特和同事们的追查像一把剪刀，不仅剪开了他们生活的表面，而且剪到了血肉。

凶杀只是一个最极端的案例。在回溯过去的过程中，这些角色经历了身边人的犹疑和愤怒，心碎与原谅。像一堂伦理课，观众很容易便进入其中，扪心自问是否所有的过去都禁得起重新见光，身边看似坚实的亲密关系是否能经受焦虑、恐惧、不信任等负面情绪的侵袭。

第二季一共6集。第五集中，四人中的三人被同时召集到警局。等待接受询问时，三人默不作声，各自占据大厅一角，视线没有交集，空气中的紧张气氛一燃即爆。

可以把《不可遗忘》看作老派欧美侦探小说的延续。一群人共同犯罪，并且永远成为罪恶的傀儡，一生受其控制，牵一发而动全身。这种构架，在《东方快车谋杀案》或者《无人生还》中均可见。

共同的母题，则是正义与罪恶的相生相克，以及对人心和正义边界的探索。

因此，对于结局的期待，看拼板怎样拼成一副完整的图画还在其次，最想知道的，仍是这几位涅槃过的角色，怎样经历也许更为痛苦的第二次涅槃。