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听九首京剧曲子，让你了解什么是最纯正的梅派
就在梅葆玖突然倒下的那一天，远在台北的梅葆玖开门大弟子魏海敏正在私宴筹措经费，想拍摄一部视频资料，让梅葆玖系统认真地讲一讲，梅派究竟怎么唱。这是她两个月前在北京和老师相聚后萌生的念头。而梅葆玖也对这个计划表示了极大的热情和兴趣。
然而，这个愿望最终未能实现。
先生过世半年后，魏海敏应邀来上海参加《600分钟600年——中国戏曲经典名家盛荟》的演出，她选了梅派代表作《贵妃醉酒》。在这场演出上，她坚持沿用了老师和梅兰芳大师的“高拉低唱”，而不是如今女演员普通提高调门的唱法。“这并非出于墨守成规，而是我思考、比较过，高拉低唱更显出宫廷气派，虽然唱高调门对女演员来说更舒服”。
然而，这种唱法如今已经少为人用。甚至连合适的乐器也找不到。为此，主办方差点从北京和香港空运特殊的月琴。
那天的演出结束，魏海敏还是有点惆怅：梅派的这些讲究，知道的人越来越少喽……
一年后的清明时节，作为“梅派大师姐”的魏海敏决定以一场【在梅边·九歌】的演出缅怀恩师，并用九曲最经典的梅派唱段汇成“梅派曲集”，让观众感受到最纯正的梅派唱腔之美。这场演出将在4月4日在第十届东方名家名剧月上首演。之后还将在国家大剧院演出两场，并赴台湾演出。
作为台湾京剧界的第一青衣，魏海敏少年成名，20岁出头便成为台湾京剧的头牌青衣。1982年，魏海敏在香港第一次看到梅葆玖先生的现场演出，惊为天人。1991年6月，身在台湾的魏海敏终于实现了多年心愿，在北京拜入梅门，成为京剧大师梅葆玖的开门弟子，也由此开启京剧梅派在台湾的传承。
1996年，她以两折最难演的梅派戏《贵妃醉酒》和《宇宙锋》摘得中国戏剧梅花奖。
从上世纪80年代就开始关注魏海敏的京剧评论家、资深媒体人翁思再说，“魏海敏是当代学习梅派中最规范最有光彩的女演员之一，也是最好的。”
几十年来，魏海敏不断向梅葆玖请教学习，并近距离看老师演戏。经过20多年的学习，魏海敏对梅派有了很多领悟：“梅派的特色首先就是美，规范是美的基础”。“梅派还有一重中性美。具体到演唱就是讲究骨肉匀停，外圆内方”。
对于梅派，很多人都称之为“没派”。因为它看似无鲜明特点，却又包容至极。而梅派艺术也最能体现中正平和、规范圆融的中国传统审美。
《在梅边·九歌》是魏海敏将20余年学梅的领悟通过演唱浓缩展示。梅派曲集精选了《天女散花》《西施》《生死恨》《太真外传》《霸王别姬》《宇宙锋》《洛神》《穆桂英挂帅》等8支梅派名剧中的代表唱段，并收入昆曲《牡丹亭》选段。
“梅兰芳给人的感觉是‘非仙即后’，但其实梅大师演过很多角色，早在1920年代他就编演了大量的新戏，在‘四大名旦’中夺魁就有一部分是胜在新戏上。终其一生他都在开拓、创造，即使看《在梅边·九歌》中的9个角色，也是各自迥乎不同。我最服梅大师的地方就是他对角色的塑造，而他始终保有的创意精神，是我们最应该传承并发扬的”。魏海敏说，自己在2017年发下誓愿，要把好的梅派戏都整理出来，演给更多的人看。
为了这场曲集，魏海敏请来了北京京剧院梅兰芳京剧团助阵，特邀了梅葆玖先生的琴师舒健操琴。中国音乐金钟奖金奖得主、“古筝王子”刘乐也将参与演出。
演出共取九首曲子，因为梅葆玖人称玖爷，同辈也都叫他玖哥。而这九首曲子，每一首都有梅派的特别讲究。其中有三分之二，如今已经很少演出。以下是魏海敏对为何选这九首曲子的介绍。
第一部分：梅兰芳早年的作品，如今已经演出很少。唱腔有快有慢，有西皮有二黄，显示了梅兰芳选择角色创造是非常多元的。
《天女散花·云路》
梅兰芳大师创造了一种全新的中国舞台剧样式，叫“歌舞戏”，顾名思义就是载歌载舞，《天女散花》是代表，它是梅派传人从小必修的入门课。《天女散花》的创排来自于梅大师对佛像的喜爱和灵感，把它作为开幕曲是因为我相信老师和师祖都重回仙班，在天上继续创造美轮美奂的艺术。
《西施·想当年（南梆子）》
南梆子是京剧从梆子戏吸收来的一种曲调，完成它京剧化的是梅兰芳大师，几乎每出梅派戏里都有南梆子，最著名的唱段是《霸王别姬》里的“看大王”。选“想当年”这支【南梆子】，是因为梅大师从《西施》开始在京剧乐队中引入了京二胡，这是他又一个了不起的创造。以前是没有京二胡这个乐器。因为梅兰芳的嗓音条件用京胡来伴奏比较单一，所以当时就研究很长时间，选定加京二胡，从而延续到今天。
《生死恨·机房》
《生死恨》编演于20世纪30年代，表达了梅大师通过戏剧鼓舞民众同仇敌忾抵抗入侵的社会责任感。1948年，它被拍成中国第一部彩色电影，但限于时长，“机房”一场中的动人唱段被删减。1982年，我第一次在香港看到梅葆玖老师的现场演出，才听到了这套唱腔，清新精妙的编曲让它从此成为我心目中梅派唱腔的“Top 3”。
第二部分：梅派最经典的唱段
《牡丹亭·惊梦（山坡羊）》
老师说：“不会昆曲就不是梅派”。梅兰芳大师告诫后辈子孙，昆曲是每个戏曲演员必须去学习的，是戏曲之母。
《太真外传·无限忧愁》
梅派曲集不能没有杨玉环，但很多人不知道除了《贵妃醉酒》，梅派还有《太真外传》。1927年票选“四大名旦”，帮助梅大师夺魁的正是这出《太真外传》。它是梅派唱腔的集大成者，也是《大唐贵妃》的前身。
《霸王别姬·劝君王》
这段唱的唯一入选理由就是它太经典了。
第三部分：展现梅兰芳梅大师在表演上的塑造能力，这个段落会加入不一样的舞台元素，不同的服装、设计。
《宇宙锋·金殿》
《宇宙锋》是出很特别的戏。它是梅大师最喜欢演的戏，也是票房最不稳定的梅派戏。就因为这出戏很“冷”，很难演，梅大师一直在研究怎么演。这一次挑选了“金殿”这个比较特别的一段，唱比较少，大部分是念白。演的是一位大家闺秀在皇帝面前装疯抗旨抗婚，包裹着几重“假扮”关系，是修习梅派的试金石。
《洛神·屏翳收风》
它从曹子建的《洛神赋》而来，音乐美、辞藻美、造型美、意境美，极致表达着梅派对“美”矢志不渝的追求，我们称这支长达18分钟的套曲为“梅派交响诗”。这首曲子如今已经很少听到。
《穆桂英挂帅·一家人》
53岁的穆桂英是梅兰芳大师塑造的最后一个角色，也是最经典最有高度的作品，不仅仅是简练凝聚。不用唱也不用念，完全用身段把整个情绪展露出来。炉火纯青，语言不足以表达其精彩。锣鼓喧天的时候，有一段名唤“九锤半”的表演。要演出这样的戏，演员本身的成熟度要够。
35年前，我坐在台下看梅老师演这段，起了一身的鸡皮疙瘩。10年前，世界先锋戏剧大师Robert Wilson坐在台下看我演这段，当即说：“我要为她排一出戏”。
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