看完《绑架者》，只记得黄立行

电影《绑架者》给出的官方译名叫做“The Missing”，其实不如改叫“黄立行”。

整部电影都像是那种猫主人为了气人而模拟寻宠启事制作的招贴海报，上面写着：“你有没有见到我胸肌饱满、八块腹肌附带人鱼线、臀部挺翘、肢体动作十分协调的型男男友？我拍了个电影让你也看一看。”

《绑架者》海报

《绑架者》的故事结构像是一只马蜂窝。电影找到了一个基点并构建了一个庞大而复杂的系统，在这个系统里有来自第三方势力的卧底、有警察、有心黑手也黑的黑恶势力，警察内部又有内鬼。多数角色都是蜂巢中的工蜂，是一个职能很多但形象很模糊的群体性形象。

黄立行饰演的林念是雄蜂，他在蜂巢松散的格局中扑啦啦地飞，从高楼到地下街市、从陆上到水里，到处都能见到他的身影，每到一处都会通过不间断的打斗场景散发出雄性荷尔蒙气息。

《绑架者》剧照

这个蜂巢的核心是徐静蕾，所有的存在都为围绕着她展开。作为导演，徐静蕾无疑是幸运的，市场给了她机会，使她能够接触到各种各样类型的电影。

徐静蕾刚开始做导演时拍摄的三部电影《我和爸爸》、《一个陌生女人的来信》以及《梦想照进现实》在类型上偏文艺，由于她本人曾经的偶像演员身份，加上参演者和编剧的名气和来头，使得这些电影保持了很高的话题热度，这些电影不能证明徐静蕾的导演能力，但她也没有因为这些电影失去做导演的资格。

《绑架者》剧照

在经历过成长教育后，徐静蕾跳出文艺片范畴，转而将目光投向了商业电影，《杜拉拉升职记》和它的姊妹篇《亲密敌人》的成功一定程度上要归功于当时中国电影市场整体的好势头。电影本身有着非常良好的文本基础和群众口碑，但是第一部故事进展到到一半我们本应该专心研究如何升职、加薪登上职场顶峰的女主角就一头扎进你侬我侬里不肯出来，第二部不如改名叫“职场恋情烦事多”。

两部商业爱情剧情片之后，徐静蕾再一次转向，拍摄了青春爱情故事片《有一个地方只有我们知道》。大概是导演本人也意识到自己虽然曾经主演过这一类型电视剧，但这一经历并不意味着她能够成功执导这一类型的电影，徐静蕾又调整了类型转向，拍摄了爱情动作片……对不起，是动作电影《绑架者》。

动作电影对于女导演来说不失为一个挑战，能拍好动作片的女导演不是没有，不过的确不多。因《拆弹部队》一片获得奥斯卡最佳导演的凯瑟琳·毕格罗算是一位，从上世纪七十年代首次掌镜起，毕格罗就一直专注于动作片这一类型，但直到三十年后才获得口碑和市场的双重肯定。

徐静蕾在此前导演的作品中并没有显露出动作片导演的天赋和潜质，指望《绑架者》的表现一鸣惊人不大现实。但她还年轻，有的是时间去获得进步，中国的电影市场足够宽容，给了她更多试错的机会。别人没有这样的机会，机会被徐静蕾占去了，表现得不够好就难免要被批评。

作为操纵大局的掌权者，徐静蕾有想法、有思路，但落到实处就没有她口头讲的那样清晰。蜂王瞎指挥，群蜂闭着眼飞，嗡嗡飞一阵，蜂窝变炮灰。看完《绑架者》可能观众什么都记不住，闭上眼回想起来的只有那只飞得最活跃的雄蜂。

整部电影因女警官林薇（白百何饰）的女儿林妙点被绑架而起。这个名字起得像愚人节笑话一样的小姑娘很快就如她在电影中的命运一样，失踪不见了。

主线故事很快从找寻失踪儿童转向追捕逃跑的杨念（黄立行饰）。在查找线索的过程中，女警察发现杨念很可能失忆了，故事的重点再一次转向，回溯到古希腊三大哲学问题：我是谁，我从何处来，又将往何处去？

在找寻三大哲学问题答案的过程中，杨念和女警又发现了新的问题——干扰他们找寻真相的人另有所图。在一而再再而三地重复动作片四大要素“追、捉、逃、打”之后，杨念和女警解决了干扰项。

接着，神秘女子徐静蕾逆着光从幕后走到台前，光芒勾勒出她身形的曲线，让她看上去像古希腊的神像，她解答了失忆者的三大哲学问题，揭示杨念是一个好人，是一个有综合格斗经验的军方背景卧底。再然后就没有然后了，再有然后的话就真的要拍爱情动作片了。

编剧和导演似乎给每个角色都编排了复杂的人物背景故事，这部分故事是用来解释这个人物之所以走向这一步的历史证据，是用来构建一个立体形象用的，可它无法拿到台面上来。电影院不是法庭，双方可以提交书证、物证、传唤证人提供证言，演员的表演和台词是观众理解人物仅有的途径。

演员表演欠火候。或许是电影给女警察这个角色设置了太过丰富的背景故事，使得这个角色的过去成了一种负担，饰演女警察的白百何始终处于一种歇斯底里的状态，看上去非常情绪化，白百何试图表现在因失去女儿而焦躁不安的单身妈妈与干练女警之间的角色转换，可惜她表现得并不好，缺乏情绪上的层次，激动的表现整齐划一地表现为瞪眼大吼。

演员台词功底不行也是一部分原因。演员自己背台词不靠后期配音是用来衡量职业素养的，不是用来衡量台词功底的。电影中的演员职业素养都很高，但台词功底的确不行。黄立行在大企业背景故事中演一个高级管理人员，他的口音没有问题，但他在《绑架者》中的角色是个卧底，这种口音就有问题了。明道的口音可以被解释为文化多元的体现，不过从梁天饰演的黑势力大佬嘴里蹦出一些奇奇怪怪的发音方式就令人费解了。

人物转向的说服力不足，剪辑也是一部分原因，为了控制节奏和片长，《绑架者》删掉了一些对人物背景故事的叙述，这让这些口音各异的人物进一步单薄化。

动作片其实不大容易拍得特别难看，毕竟这种用肉体、拳头、鲜血、枪声、引擎声就能填满的类型片，只要情节紧张刺激，故事有足够的驱动力让人物跑动起来，沦为惊天地泣鬼神的烂片也是需要技巧的。

《绑架者》是徐静蕾的第一部动作电影，它是她铺就新路的第一枚石子，也可能只是她投向前方的一颗问路的石子。如果可以，真想劝她，下一部电影请把导筒交给更适合的人吧，你即使只当制片人，也不妨碍表现黄立行的帅啊。