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著名女摄影师：玛丽·艾伦·马克，美国

2022-02-05 09:37

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

编者：《著名女摄影师（Famous Female Photographers）》是2022年开始的有关摄影史的新图文系列。在此发布的文章、图片均为我通过 GOOGLE 英文网络平台收集、翻译、编辑而得。

我在2021年开始的与摄影史相关的《艺术故事》系列已在“艺道图文”公众号陆续登出。2022年继续增加新内容，敬请访问。

- 梁红

玛丽·艾伦·马克（Mary Ellen Mark，1940–2015），美国

玛丽·艾伦·马克于 1977 年加入马格南图片社，并于 1981 年离开后加入 Archive Pictures，然后在 1988 年开设了自己的代理机构。她在美术摄影中心担任摄影的客座评委，并在纽约国际摄影中心、墨西哥和伍德斯托克摄影中心教授讲习班。她是故事片《American Heart (1992)》的合著者、副制片人和静态摄影师。

作为人文主义摄影师，玛丽·艾伦的作品曾广泛发表在《生活》、《纽约时报》杂志、《纽约客》、《滚石》和《名利场》上。在她的职业生涯中，这位出生于宾夕法尼亚州费城附近埃尔金斯公园的摄影师制作了 18 本，并为 Aperture 制作了她的第 19 本摄影书。最后一个项目的重点是“小小（Tiny）”，一位来自西雅图的年轻妓女，她在 1988 年出版的《街边（Streetwise）》中为她拍照。

玛丽·艾伦·马克 (Mary Ellen Mark)

拉尔夫·吉布森（Ralph Gibson）摄于 1967 年秋季

玛丽·艾伦·马克的本质，看不见的变得可见

电影制片人马丁·贝尔 (Martin Bell) 失去了他的妻子和专业合作伙伴、纪录片摄影师玛丽·艾伦·马克已经六年了。

从她 9 岁第一次拿起 Brownie Box 相机到她在宾夕法尼亚大学安纳伯格学院获得新闻摄影硕士学位，马丽越来越迷恋构图良好的照片和讲故事的能力，她选择在文化时代精神中很少描绘的关于人物的主题。“玛丽·艾伦可以看到一个普通的故事，你可能只是路过，甚至看不到，”贝尔说。“而且她有能力将这个故事简化为一个框架，无论它是简单的还是复杂的。”

Brownie Box 相机（左广告）

贝尔不确定这是出于爱还是疯狂行为（或者两者兼而有之），但在玛丽·艾伦离世后，他立即开始了一项艰巨的任务，筛选她所有的联系表和柯达幻灯片，超过 200 万张图像，代表她一生的工作。“没有人会接受这项任务，”贝尔说。贝尔的任务是为一本回顾性书籍挑选框架，这本书将忠实于她在全球范围内开辟的摄影轨迹。

在四年的大部分时间里，贝尔与经营玛丽·艾伦的照片库与工作室的梅雷迪思·卢（Meredith Lue）和朱莉娅·贝兹金（Julia Bezgin）一起，将玛丽·艾伦辉煌的职业生涯浓缩到了 515 张图版，包括了从 1963 年到2015 年她去世前一个月半个多世纪以来拍摄的照片。玛丽·艾伦的镜头捕捉到了反复出现的兴趣 - 印度马戏团、俄亥俄州特温斯堡的双胞胎节、在美国长大以及经常被我们忽视的社会边缘人士的面孔。玛丽·艾伦·马克作品的精髓占据了三个咖啡桌书，共 850 页，重量超过 16 磅，装箱为《万物之书》（The Book of Everything）。

河马和表演者，大雷曼马戏团。

印度钦奈，1989 年。

双胞胎音乐节上的 Sue Gallo Baugher 和 Faye Gallo。

俄亥俄州特温斯堡，1998 年。

戴蒙德在万圣节前夕在南布朗克斯帮助庇护所扮演美人鱼。纽约，1993 年。

前独行侠克莱顿·摩尔在家中。洛杉矶，1992 年。

1992 年，当他开门迎接玛丽·艾伦·马克时，克莱顿·摩尔（Clayton Moore）戴着面具，在玛丽·艾伦拍摄关于老牛仔的图文时从未摘下。毕竟，摩尔是独行侠，在 1957 年热播的电视剧结束后，他一直以独行侠的身份露面 40 年。

“我在他家拍了他的照片。那是一座现代化的房子，但他仍然过着独行侠的角色。他坚持在所有照片中都戴着他著名的面具。带着相机的我必须尽我所能让他感到安心，因为他非常偏执。我拍完他，他坚持要我签各种文件。我离开的时候，我告诉他我很高兴见到他，我是他的忠实粉丝。他对我说，“如果你是这么大的粉丝……我的马叫什么名字？”我说，触发（Trigger）。他用一种非常轻蔑的眼神看着我。我很快意识到我犯了一个严重的错误。Trigger 是 Roy Rogers 的马；银（Silver）是独行侠的马。我敢肯定他永远不会原谅我。

在她的职业生涯中，玛丽·艾伦发现自己拍摄了 100 多部电影，作为一名 “特殊的剧照摄影师” ，受雇进行宣传和广告拍摄，其中包括费里尼的《萨蒂里康》、《甘地》、《现代启示录》。但那是在米洛斯·福尔曼（Miloš Forman）的《飞越杜鹃巢》的制片场，她的商业和纪录片作品在这里交汇。

但那是在米洛斯·福尔曼的剧组在俄勒冈州立医院外景地《飞越杜鹃巢》。

俄勒冈州塞勒姆，1975 年。

正在拍摄《飞越杜鹃巢》时，医院院长带马丽参观了一番。她深受最高安全女性《81号病房》的影响，以至于她与迪恩·布鲁克斯（Dean Brooks）博士通信近一年，终于获得了访问权。她在 81 号病房住了 36 天，照亮了我们很少有人看到的生活角落 - 被收容的精神病患者。

托米从俄勒冈州立医院 81 号病房的房间向外窥视。

俄勒冈州塞勒姆，1976 年。

俄勒冈州立医院 81 号病房的双脚。

俄勒冈州塞勒姆，1976 年。

劳里在俄勒冈州立医院 81 号病房的浴缸里。

俄勒冈州塞勒姆，1976 年。

马丽毕生的热情是让无形的事物可见。这将是 1983 年生活杂志的一项任务，成为个人和专业的终身项目。《生活》把马丽·艾伦送到了被评为 “美国最宜居城市” 的西雅图，记录失控的青少年。这个故事引起了很多关注。

作者约翰·欧文称马丽·艾伦拍摄的派克街逃亡者照片是“完美故事的完美角色，因为他们既是完美又重要的受害者……皮条客、妓女和小偷，他们在垃圾箱里吃东西，坠入爱河，纹身，接受顾客传染给他们的各种性病的治疗。”

作为 ABC 的《夜线》高级制片人，贝尔带马丽·艾伦回到西雅图，她与逃亡者一起办理登机手续，现在他们 20 多岁，在她的人生故事 10 周年之际参加了一个夜线特别节目。这是一个难得的机会，可以近距离观察马丽·艾伦与她拍摄的主题相关的特殊能力。马丁·贝尔是这样说的：“她和她拍摄的人的关系非常棒，就像是一种即时的联系。”

马丽·艾伦并没有简单地跳伞式完成她的任务并继续进行下一个任务。每个人都成为她努力建立关系的一部分。一个恰当的例子是艾琳·布莱克威尔（Erin Blackwell） - 众所周知的“小小”，马丽·艾伦第一次遇到并拍摄是在她13 岁的时候，她在西雅图的街道上以任何她可能的方式生存，包括把自己卖给有兴趣的男人。

艾琳·布莱克威尔，人称“小小”。

西雅图派克街，1983 年。

穿着万圣节服装的“小小”。西雅图，1983 年。

马丽·艾伦和贝尔对布莱克威尔如此着迷，以至于几个月后他们回到西雅图，并在贝尔的奥斯卡提名电影《街头智慧》中饰演了“小小”。

“小小”将成为马丽·艾伦和贝尔大家庭的一员。她现在 51 岁，仍然与贝尔保持联系，仍在挣扎，仍然是带着十个孩子的幸存者。

艾琳和她的母亲帕特打架。

西雅图，1999 年。

在一个俯瞰纽约第五大道的阳台上，在玛丽·艾伦·马克去世几个月后的庆祝活动中，贝尔听到了一个熟悉的声音。当他抬起头时，坎迪斯·伯根（Candice Bergen）正在旁边谈话。马丽和伯根在宾夕法尼亚大学时在一起，并在他们的一生中一直是朋友。

大学毕业十多年后，马丽接到了一份杂志任务，要拍摄伯根的父亲、口技演员埃德加·伯根（Edgar Bergen），但他们不想让假人查理·麦卡锡出现在照片中。正如马丽告诉一位采访者，“我一开始是一个人给他拍照，他很自觉但很不舒服。所以伯根的儿子克里斯找到了查理，伯根坐在椅子上，把他从手提箱里拿出来。”

埃德加·伯根与查理·麦卡锡。洛杉矶，1978 年。

“我认为这是双框，它发生得如此之快。我觉得这太棒了。这种东西你能确切地知道它是什么。摄影非常奇怪，因为它必须非常微妙，但它必须是同时不微妙。”

2013 年，马丽·艾伦在华盛顿史密森尼美国艺术博物馆举办的摄影讲座上，她将她的作品展示在一个座无虚席的礼堂前。她当时并不知道，但演讲是对《万物之书》的预览，她的职业生涯故事，一个她从未计划过的项目，更不用说完成了。

在那次讲座快结束时，马丽·艾伦回答了问题。一个是关于她喜欢用黑白拍摄的。她解释说：“我看到的是黑白的。我似乎选择的主题在黑白中效果更好。”马克可能看过黑白照片，但考虑到她将复杂的故事简化为一个框架，可以说她专门研究灰色阴影。

到 2013 年，纪实摄影几乎从杂志上消失了，当时有人问马丽·艾伦，在她职业生涯的大部分时间里都沉浸在这个世界上是否有未来。“已经一年多没有杂志给我打电话了，”她感叹道，因为今天的杂志都经过大量的 Photoshop 处理，他们想要某种风格。我是一个热爱现实的纯粹主义者。我不是插画师。我不会让一群艺术总监让我停止拍摄。”

然后她停下来，为史密森尼（Smithsonian）的观众强调了她的观点，“在某种程度上，我感到很幸运，因为我做到了最好。如果你想做任何有价值的事情，就必须为你的信仰而战。”

贝尔并没有粉饰它对他妻子造成的损失。“这对玛丽·艾伦来说是一个难以面对的现实。她生活和工作的基本上都是杂志的黄金时代，摄影经常来自街头。她很难处理这个问题，但它并没有停止出去工作。”

公众看不到的地方数不胜数。偶尔，摄影师允许窥视隐藏的东西。这就是玛丽·艾伦·马克在《生活》杂志的任务，拍摄患有汉森病（以前称为麻风病）的患者。

麻风病人和她的护士，国家汉森病中心。

路易斯安那州卡维尔，1990 年。

“那里的官员试图引导我去看他们想让我看到的东西，”她说。但是当她走过这个女人的房间时，她停下来问她是否可以拍照。女人同意了。被疾病蒙蔽了双眼，她的脸就像一张死亡面具，被她的护士有力地搂在怀抱中。

马丽·艾伦一直在努力记录儿童如何经常成为社会煤矿中的金丝雀，为社区未来的健康状况提供线索， 1998 年她为《德克萨斯月刊》在被裂缝摧毁的南达拉斯社区度过了一段时间。该杂志报道说，孩子们不会远离毒品现场，因为这里经常提供唯一的工作，即使是瞭望员每天也能得到 100 美元的报酬。

孩子们玩黑帮。南达拉斯，1988 年。

玛丽·艾伦在她去世前一个月拍摄的最后一张照片是为 CNN 拍摄的，记录了卡特里娜飓风洪水十年后的新奥尔良。恰如其分地，《万物之书》以一张 26 岁的托马斯·舒林坎普（Thomas Schulingkamp）的照片结尾，他的家人在飓风过后八年撤离到密歇根州，直到新奥尔良的一所能够满足托马斯特殊需求的学校重新开放时才返回。

为托马斯整理他的领结。新奥尔良，2015。

托马斯的母亲米里亚姆·舒林坎普在照片中正在调整她儿子的领结，她描述了玛丽·艾伦·马克：“玛丽·艾伦扎着长长的辫子，为托马斯化装，穿着泡泡纱西装，颇有南方绅士的风格。他指着珠宝和衣服开始谈话，这可以吓到人们。玛丽·艾伦没有犹豫不决或向我寻求帮助。她与托马斯直接而轻松地交谈，就好像他们已经认识了多年一样。他的领结已经摆好了，所以她可以选择她想要的。她非常专注地说话并与托马斯讨论可能性，他们共同做出了决定。我对如何处理托马斯的照片拍摄持保留态度，因为他并不总是响应具体和方向的指示。我担心玛丽艾伦会感到沮丧，但她挥手致意打消我的顾虑。”

如果她还活着，马丁·贝尔相信玛丽·艾伦·马克永远不会花时间创作这本书。如果她还活着，玛丽·艾伦·马克也很可能不会在我们生活的这个远离社会、蒙面的时刻保持低调。不知何故，她会找到一种方法来打破她的泡沫，做她一直被驱使做的事情 - 拿起她的徕卡，捕捉其他人经过的人和故事，与边缘人建立有意义的联系。正如她 2010 年在俄勒冈州对一位采访者所说，拍照 “就像弹奏乐器。你弹得越多，你就越好。”

在花了四年时间创作这封写给已故妻子的摄影情书之后，马丁·贝尔在《万物之书》的最后一页上写下了了结束语。当看到她的丈夫和伴侣形容她“无所畏惧……坚定地忠于自己和她的工作。即使被怀疑所淹没，她也是一个敢于挑战的战士。”时，玛丽·艾伦一定会微笑。