影像中的江南丨那时的江南——纪录影片上的彩色印西村

历史上的江南，通常是指长江以南属于江苏省的江宁、镇江、常州、苏州、松江和太仓直隶州，以及浙江的杭州、嘉兴、湖州三府地区。这些地方一百年前就是中国电影发轫地上海的扇形辐射区，1920年代以来国产电影剧情片的外景大多选择在这个区域内拍摄，一是交通相对便捷，即使在公路还不普及、铁路不通的年代，这里有四通八达的水路；二来此区域内有山有湖、有岩洞、有大海，自然景观十分宜人，适合各种题材的影片拍摄；三是此区域内文化底蕴丰厚，历史建筑众多，因而使影片的拍摄场景、背景有更多的选择。

除去国产剧情片，江南区域还是外国旅行者足迹最早达到的地方之一，同时也是上海滩上有钱有闲人士出外踏青、访古、避暑、旅行的首选之处，因而早期不少由中外国游客个人拍摄的景观记录短片出自这方土地。不过，20世纪上半叶虽说在世界范围内已经出现了彩色电影胶片，但出於拍摄成本的考虑或中国境内洗印技术的限制，当年无论是国产剧情片还是中外游客拍摄的中国题材纪录影片，几乎都还是黑白单一色的。

影片《BRIDGE TO YINHSI》（通往印西之桥）片头

非常幸运的是：2018年一个偶然的机会，笔者从海外收藏品渠道发现并成功采集了一本片名为《BRIDGE TO YINHSI》的16毫米彩色有声纪录电影拷贝，根据数字化后影片画面上的景观和人物服饰，初步可以判断这是迄今为止发现的最早完整记录江南水乡（古镇）电影短片。但影片除了片头片尾上的英文字幕外，几乎没有其它可以用於考证的信息，因而对於影片的拍摄者、拍摄年份、拍摄地点，一时无法得到求证。后来在上海音像资料馆沈小榆副馆长的提示下，几经周折，终于在江苏省太仓市档案馆和上海图书馆的文献档案中找到了答案：

1946年《电影与播音》第五卷第六、七期合刊

“美国援华会（United China Relief）为谋引起美国民众对中国之兴趣以便利进行募捐起见，特徵得著名广播记者伊金思（H.R.Ekins）志愿来华拍摄电影一部。摄影对象为中国村落，而非大都市……摄影团一行包括伊氏自任领队兼事务，笔者专任十六毫米柯达色摄影，米高梅公司驻华新闻摄影师王小亭（西人惯称其为Newsreel Wang）专摄三十五毫米黑白片，纽约时报驻华摄影师安德生（George Alexanderson）专摄4X5英寸照片，中宣部陶莉莉女士专任记录，摄影地点为沪西85公里太仓县沙溪乡印西村。”

从孙明经先生当年发表的文献中我们由此获知，彩色有声纪录电影短片《BRIDGE TO YINHSI》（通往印西之桥），系美国援华联合会为组织援助历经八年抗战后中国的重建而发起，并特邀美国著名广播记者伊金思（H.R.Ekins）专门来华拍摄於太仓县沙溪乡印西村，电影摄影师则是由金陵大学理学院教授孙明经先生义务担任，拍摄时间为1946年5月下旬至6月。

横贯镇区的戚浦河

撇开原有的英文解说词，从电影镜头画面上来看，影片片名写的虽然是印西（村），但不十分确切，实际上影片拍摄的场景却是整个沙溪古镇及其周边农村地区。影片一开始，首先映入眼帘的是船上移动摄影：横贯镇区的戚浦河和跨越戚浦河上联结南北两岸的三座古桥，即利济桥、义兴桥和庵桥，以及临水修建的明清时期民居与水岸埠头。

老街上的商铺与行人

随后画面转到了绵长的沙溪老街：街市上的行人、店牌与招幌，琳琅满目的杂货铺，铺子里正在整理货品的主人……一一收入镜头。

印西村村口景象

人来人往的村口，孤独的牌楼耐着寂寞直挺挺地耸立在麦田里，诉说着历史的久远；弯弯的小路，高大的树木，褪色的围墙，与江南农居独有的翘檐，描绘着一幅人与大自然和谐相处的景象。

耕作中的农人与牛

田地里耕作的农人，沟渠中捕鱼摸虾的渔民，依靠水路跑运输的船民，造屋制船的工匠……影片上这一幅幅画面，叙述着江南人民勤劳、智慧、自给、富足的生活与生生不息的理由。

端午节民俗活动

影片拍摄期间（那年的六月四日），恰逢中国民间传统的端午佳节，印西村民乃至全印溪乡民在这一天举办了热闹而隆重的民俗活动。和我们以往印象中的不同，印西村（或印溪乡）的端午节没有赛龙舟，却是舞龙与出街。而这一幕正好被伊金思和孙明经摄入了影片当中保存了下来。

印西村年轻的村民

美国人伊金思导演、孙明经掌镜的彩色有声纪录电影《BRIDGE TO YINHSI》（通往印西之桥），剔除用於比较的美国部分，太仓印西部分只有短短的9分多钟。影片虽短，但信息量不少，且涉及印西村（印溪乡）村民生产、生活、教育、风俗、宗教等方方面面，为今天的我们留下了一份早已消逝了的那个年代的属于江南的珍贵历史影像。这部纪录电影也是我们迄今为止所能看到的1949年以前的两部彩色江南水乡影片之一，另一部则是旅美华人翁万戈先生拍摄於1948年的《扬子江畔一小城》（常熟）。

原作者：龚伟强

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