封面故事｜王子文：丰盈之年

原创 Madame Figaro MadameFigaro

在即将上映的电影《温柔壳》中，王子文抵达了关于表演的另一重天地。

选择接下这部文艺片，对她来说是突破过往表演经验的一次冒险。除了剧本故事以外，和其他演员之间的化学反应，和角色之间的互相贴近，都是王子文在前期反复思考的内容。

《温柔壳》里的觉晓，是一个“特别”的女孩。“抑郁症”似乎是她身上一个摘不掉的标签，也是进入这个角色的唯一途径，“我该怎么去演得像，这是我的第一个想法，但后来我发现这样想是错了，如果我想要去‘演’，那它一定很僵硬，所以我索性把这个事给扔了。”她决定淡化病理的那一面，用一种更日常、更自然的方式亲近“觉晓”这个角色。她反诘自问：“其实我们生活中有很多朋友，还有那些擦肩而过的陌生人们，都或多或少、或轻或重地产生过抑郁的情绪，那咱们看得出来吗？”以放大夸张的外在表演来表达细腻幽微的心理情绪，在王子文看来是过于粗糙了。

比起“抑郁症”，王子文更愿意用“只是不高兴”来理解他们。“如果是一个小孩子，他一直不高兴，你会觉得你要去哄他，要去照顾他，但如果你长大了，你一直不高兴，大家就会觉得你病了，你一直不高兴就是有病吗？谁告诉你我们不能一直不高兴了？”回到角色本身，在理解觉晓的种种行为时，往往需要溯源。在厘清她生长的脉络之后，王子文终于确认了觉晓的合理性，也“把自己洗了一遍”。

在这部戏里，王子文觉得最难的不是某一幕具体的戏，某一个艰苦的场景，而是重新定义“好的表演”。作为一个作品丰富的成熟女演员，王子文对表演有着属于自己的认知体系和评判标准。“这么多年以来，我一直在努力完成的一件事，就是让我的表演更加准确。在我的意识里，好的表演就是准确的表演。面对非常复杂的人物角色，在一场戏里有很多或主观或客观、或外在或内在的因素需要顾及，还有很多错综复杂的情绪交织在心里，到底要怎么准确地把握孰轻孰重的比例、恰到好处的节奏，又真真实实地在那一刻完美地展现出来，这就是演员要完成的一件事。”

但在《温柔壳》里，她做足功课后呈现出的准确处理却遇冷了。“这个剧本表面看上去每一场戏都不复杂，都是非常简单的生活日常，比如我给人做吃的去，或者喝一口水，或者出门买一样东西就回去了，戏越简单，我就越想在人物处理上把她演得有意思，哪怕我只是喝一口水，我都给它喝得不一样。”在人物塑造上花费大量心思，一场戏反复琢磨，演了好几遍之后，制片人告诉她，这是百分百准确的表演，但《温柔壳》想要百分之五十的准确。

百分百的准确可以靠苦练，靠钻研，是兢兢业业、按图索骥下的安全牌，但百分之五十的准确却还需要一点惊喜的火花锻造出的独特。“在准确的基础上，我要出人意料。这对我要求很高，让我压力很大。”在规定性的情景里，她要靠人物表演来完成镜头奇迹，无异于戴着镣铐的舞蹈。满满的情绪盛放在心里，但决不能恣意挥洒，而要控制着量，一点点释放，在和周围的互动、交流中探索着、等待着，那灵光迸现的一刻。

高度的沉浸投入带来结束后的难以自拔。《温柔壳》杀青的合照上，王子文眼中泪光闪烁。她作为演员的情绪被熨帖地爱护着，打破与重塑在导演王沐的帮助下艰难但成功地完成了。有空间可施展，有极限可开拓，是受益事。

松弛，留白，惊喜，“准确”之外更广袤的天地，正在等待着她继续开拓。

回忆起家乡成都，王子文印象最深刻的是街边露天喝盖碗茶。边喝茶边听评书，江湖气、市井味融合在一起，别是一番奇妙滋味。王子文像大多数人印象里的川渝女孩一样皮肤白皙、容貌姣美，而她身上又有一股洒脱豁达的豪气，和细腻甜美的那一面形成微妙的平衡。十多年的“北漂”经历，不仅让王子文口音里带着北方的利落劲儿，这个第二故乡也让她的性格浸染了直爽与坦率。

刚开始进入觉晓这个角色的时候，王子文觉得她柔弱、隐忍、乏力，是与当下独立女性风向标背道而驰的一个人物，她似乎不够锋利，也不够亮眼，但越演下去，她越能感受到角色反哺给自己的那股柔软的力量。“我以前觉得你要能独当一面，对别人发号施令，才是一个厉害的女性，但后来我发现觉晓才是我演过最有力量的一个女性。”受过创伤，遭遇不解，独自忍耐，并且始终保持温柔，对未来充满希望，甚至愿意成为爱人面对世界的壳，做爱人最稳固的支撑。“我觉得我要是她，可能真的没办法在承受了那么多痛苦磨难之后，还有勇气以自己的温柔作爱人的壳。”

内心的力量，不一定要靠强势的外表展现，温柔包容，亦可承载千钧。觉晓让王子文变得更柔软，摆脱了原先“硬邦邦的状态”，从内到外获得了新生。

王子文在戏与戏之间习惯留出一段休息的时间，她需要沉淀，也需要吸收。“我个人不太能接受一部紧接着一部拍，因为你掏空了之后的那个状态不对，如果接着演就是在重复，不会有新的东西输出。”因而在不同角色的切换之间，也能发觉王子文在表演上的成长与变化。

她刚杀青的新剧《我的助理六十岁》，讲述的就是温暖治愈的都市故事。新鲜的故事题材，新鲜的人物设定，都吸引着王子文。年龄相差悬殊的双女主，性格迥异而又莫名互补，在与“家”相关的事业上互相扶持，共同成长。比起自己饰演的果敢的姜甜，王子文更喜欢吴敬芳这个大龄助理的角色，“她虽然是处在被这个社会抛弃的一个年龄，但她不愿意与社会脱节，还是想重新踏入社会，找回自己的人生价值，积极寻求自己的理想”。她没有姜甜那样漂亮的履历，但凭借与人打交道的热情与真诚，帮助姜甜化解了无数“家”的难题。这一非精英化的叙事打动了王子文，烟火气里的柔软和温情，胜过了悬浮的强大与套路。

在《我的助理六十岁》里，旧屋改造背后的家庭故事、双女主同居室友之间的人物关系，都在不断丰富着对“家”的讨论。对王子文来说，这也是一次重新梳理自己对“家”的感受的机会。“只要跟我妈妈在一起，就是家。我从小跟着妈妈长大，我觉得我的内心是极度依赖她的。”小时候的王子文特别胆小怕黑，下雨、打雷都能把她吓得睡不着，但是只要妈妈在身边睡着，不论是滂沱大雨，还是疾风闪电，她都能香甜入梦。“只要妈妈睡在我旁边，哪怕她也不理我，呼噜声也很大，但我就是觉得我妈能解决一切。”这种妈妈陪伴的踏实感一直延续到现在，已经不再怕闪电暴雨的她，依然眷恋这一熟悉的安全感。成为妈妈的她，也在勇敢地为孩子架起温柔的保护伞，陪伴着他成长中的每一步。

温柔和强大，从来并行不悖。

约翰·威廉斯在《斯通纳》里说，爱不是最终目标而是一个过程，借助这个过程，一个人想去了解另一个人。对王子文来说，也许正是如此。

2021年，王子文选择在角色之外，坦荡地打开自己。她在真人秀节目严苛的镜头下，大胆地迎接一场彼时未知结局的恋爱，节目结束后，热恋的甜蜜气息依然可以从她的社交平台中窥见，大方自然，真挚美好，无畏过往，不惧流言，她勇敢地拥抱着属于自己的幸福。

迈入2022年，王子文现身《半熟恋人》，作为观察员再次进入关于爱情的辩论场，此时的她显得轻盈而通透。从《怦然再心动》到《半熟恋人》，王子文也从参与者变成了观察者，跳脱开当局者置身其中的忐忑紧张与患得患失，观察别人的恋爱故事，她越来越能体会看恋爱综艺的快乐。“它会让你分泌多巴胺，嘴角上扬，心里甜甜的，有一种共享幸福的感觉。”

没有复杂的猜疑陷阱，也没有精明的利益计算，爱情在她看来是件再纯粹不过的事情。人人都会犯错，何况是恋爱中的人呢？恋爱中的人，对自己的爱人，理应更包容体谅一些。“大家都只是想让自己爱的人更爱自己一点而已，没有更多的坏心思。只是有些矛盾建立在我们只替自己考虑的基础上。我看节目里大家都特别体面，特别能替对方着想，互相迁就，彼此包容，这样就很好。我觉得要是都这样，为什么还会有一些痴男怨女呢？如果我们生活中真的能站在对方的角度多考虑一下，那么我相信每段爱情都是美好的。”

开始的第一步总是难的。但王子文相信，没有理由为了未来不必要的担忧放弃当下的幸福，哪怕真的摔倒，过程也值得付出。“如果有一天你遇到了一个你喜欢的人，正好这个你喜欢的人也在喜欢着你，你没有任何理由不去拥抱他。因为这样的几率，在人生中不会出现太多次。不要想那么多，越想得多，那叫交易。理智不是阻碍你爱情的脚步的，理智是你拥抱了爱情之后，在面对爱情的问题时处理问题的工具。他出现了，就证明这个人在你这一生里应该要跟你发生一些故事，应该要帮助你去成长，应该要见证你的一段人生。”

“我们不要去把任何一段感情设限，不要去给它设想一个结局，不要觉得结婚才是一个好的收尾，也不要觉得分手了就非常失败，一个人走进了你的人生，他就一定有他的意义，无论他留给你的是一段美好的回忆，还是一段遗憾的回忆，都将带给你成长。”爱在过程里闪耀的光芒已经超越了结局的意义。

不仅是爱情，王子文对人生的态度也呈现出清醒温柔的一面，伤感的论断糅杂豁达的态度，指向明朗释然的彼方。“人生不是快乐才有意义，快乐很多时候都只是痛苦的缓冲剂。如果你觉得艰难，记得自己是在走上坡路。没有顺风顺水的人生，如果有也只会养出乏味无趣的人，人的丰盈有趣常常是在痛苦中汲取的，往往是跌倒后的挫败感才能让人真正成长。”

越来越多的年轻人既向往又畏惧亲密关系，喜欢观看恋爱综艺，却不敢开启恋爱，不愿惨淡经营，被问及给这些年轻人的恋爱建议，王子文格外淡然，她愿意分享爱情的美好与幸福，也尊重每一个人的爱情观，在可遇而不可求的爱情到来之前，专注当下才是最佳选择。“我觉得单身和恋爱都不过是一种生活的常态。单身的人渴望恋爱，恋爱的人有时又渴望单身。不用去羡慕对方，当你现在正处在其中一个状态的时候，就尽情过好当下，单身时就尽情享受与自己独处，缘分到来时就大胆地去拥抱他，不顾一切地去爱，爱情就应该是这样的。”

原标题：《封面故事｜王子文：丰盈之年》

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