《隧道》：不一样的韩国华城连环杀人案

1986年出生的崔振赫是个大器晚成的演员，演技过关，颜值在线，从《需要浪漫》《九家之书》到《继承者们》，演的配角总是闪闪发光，主演的《急诊男女》《命中注定我爱你》《傲慢与偏见》口碑也不赖。只可惜际遇差了些，同龄的李敏镐们早早成了韩流砥柱，而他却在职业上升期选择服兵役，又因膝盖手术不得不转业、更换所属社，接下来是漫长的等待期，直到遇上了《隧道》。好歹剧本不差，口碑稳住了，收视也达到OCN有线台少有的6%。

在这一点上，男主角朴光浩和他本人的际遇有些共通之处。家有美娇娘的小刑警，深陷奇案，被迫掉落到全然陌生的另一时空，然后是同样漫长而看不到头的寻家之旅。

与《信号》的古今双线破案路数不同，《隧道》的破案时间集中在2016年底到2017年初的短短数月，穿越集纳了过去的案件信息，对记忆和现实的改变则没有《信号》那么明确，所以剧集集中在几宗杀人案件之间的关联性，在抽丝剥茧的过程中，朴光浩、金善载（2016年的刑警）、申在伊（2016年的犯罪心理分析师）这三位主角之间的关系也渐渐浮出水面，并且和观众预设的三角恋大相径庭。

OCN的剧集一向重口味，《隧道》也不例外，朴光浩面临的其他案件血淋淋的程度并不亚于华城连环杀人案，主角亦一度落入凶手的圈套，难以挣脱。如果说前几集节奏尚在观众预料之中，那么从第十集开始，整部剧则进入全线开挂模式，令人欲罢不能。如果拿本文开头的棋局作比喻，《隧道》全篇宛如三场国际象棋比赛——

过去vs现在

过去破不了的悬案，如今有了先进技术，就一定更容易破获吗？

1980年代拿着小笔记本，一家家街访的破案模式，相较于如今的全球联网追踪，显得古朴又稚嫩。但看似笨拙的方法，往往最管用。现代警方在刑侦过程中，难免会有惰性和盲区，忽略互联网、监控录像和计算机之外的特殊可能性，剧中的几位同僚也吃了这个亏。“案子是跑出来的，不是想出来的”，这个刑侦观念的转变，或者说是办案初衷的回归，在剧集中后期更加明显。

犯人vs警方

小隐隐于野，中隐隐于市，大隐隐于朝。道家推崇的三重精神境界，被疑犯运用地如鱼得水。藏在阴暗处固然隐蔽，藏在阳光下更难寻觅。犯罪模式可以分析，犯罪动机可以追踪，而匿在“阳光下”，恰恰是犯罪嫌疑人最为机智的一步棋，若不是临时出现的“捣乱者”，怕是以三位主角的智商，也未必能猜到凶手的真正身份。

自己vs自己

《隧道》破案的关键是人，三位主角恰恰代表了破获悬案的三大要素：朴光浩代表刨根问底的执拗，金善载代表理性分析的智慧，申在伊则代表跳出框架的局外思维。这是破案一方。

另一方面，犯人也在跟自己打架，他杀人，向神父告解，说明在他的内心深处，自己是渡人，是替天行道的圣灵，而他杀害的，都是该死的人。然而穿鲜红色的迷你短裙，抽烟喝酒夜不归宿，就活该被杀吗？大众媒体对杀人犯家属的紧迫盯人合理吗？

涉及教堂、上帝的部分，在剧集的最初几集便有交代，结尾将他绳之以法的决定性证据，也与其宗教信仰有关。

从故事架构和大方向的逻辑来看，《隧道》是一部合格的刑侦剧，熟悉这个类型电视剧的观众，很容易能从案件中找到《CSI》《信号》《刑事侦辑档案》，甚至《名侦探柯南》《金田一少年记事簿》的影子，亦能看到它本身独特的地方——所有的案件、人事物，都集中在“华城连环杀人案”。没有一个案子是废笔，看似独立存在，实则环环相扣，前篇看似冗长一度令人想弃剧的种种细节，到了剧末均有了合理的解释，令人恍然大悟。单单这一点，对新人编剧来说，是不容易的。

唯一值得再细细推敲下的，是男主角在过去和现在往返时，对时间轴上具体事件的改变，是否起到了蝴蝶作用？关键的杀人证据，如果跟着穿越，那么证物本身的作用是否不复存在？或者它会像《九回时间旅行》那样，以另一种方式刷新剧情？这就是后话了。

我喜欢这部剧，不仅仅因为它破案的节奏感拿捏得刚刚好、感情戏也不拖泥带水，更因为它在案件结束后，没有忘却对受害人家属的人性关怀——

当年的华城连环杀人案早已过了诉讼时效，可是对每一个亲身经历过案件的人来说，这道伤痕不一定就能如童话故事里描述的那样，因时间的逝去而渐渐愈合。在关注案件本身的血腥暴力之余，是否更应该关注那些受伤的心呢？如果早一步抚慰了那些孤独的灵魂，能否避免下一个悲剧呢？

毕竟剧外的岁月，是一场有去无回的旅行。棋落无悔，人生亦然。