想当年｜87版《红楼梦》30年（3）——召将飞符

编者按：今年，距离1987年版《红楼梦》电视剧开播，已有三十载。回首三十年前的“盛况”，真如隔世。澎湃新闻“有戏”栏目分五个章节六篇文章，讲述这部经典作品的沧海桑田，本文系第三章：召将飞符。

三、召将飞符

1983年8月28日，梦幻般的顾问委员会成立，于北京饭店召开盛大集会，事实上，也相当于对外昭告——《红楼梦》剧组正式成立了。

而其实，还有一位大师值得大书特书，他并不在顾问团的名单里。说起这位大师的来头，我们得再往上溯源，简单理一下师承。

“红学”清代固已有之，以脂砚斋、畸笏叟、杏斋为代表，但民国时期的“新红学”，则由胡适、俞平伯等先贤所奠基。当时剧组请的这位名宿，就是俞平伯的学生邓云乡先生（1924-1999），他毕业于北大中文系，是著名的民俗学家，又与徐恭时等人并称“上海红学四老”，著有《红楼梦风俗谭》等作。

邓云乡（右一）

1984年2月，剧组在苏州甪直初试拍序集（甄士隐、贾雨村情节），周雷亲笔致信，烦请邓云乡前往姑苏协助布置阊门外的“十里街”。

原著对“十里街”并未赘笔多言，但邓老初接任务，便诚心以待，他联系苏州画家、诗人王西野先生，参考“七里山塘”的山塘街，布置摊贩：

如卖桃花坞年画的——这里的年画，竟是苏州刺绣研究所主任徐绍青先生所珍藏的乾隆年间的木版年画；还有卖虎丘泥人的——这里的泥人，是苏州博物馆领导支持的馆藏清代“虎丘泥人”（这种泥人在原著六十七回提到过）；

还布置了消失于苏州街头的老古董——卖赤豆糖粥的竹制“骆驼担”。

连一条仅仅在荧幕上一闪而过的“十里街”，都如此大费周章，电视剧之严谨，可见一斑。

除此之外，小姐丫鬟公子老爷们日常的衣食住行，元妃省亲、嫁娶白事这些大场面，譬如哭灵、法事、出殡、路祭，事无巨细，都需要仰赖精通历史风俗的邓老师的点拨。

由于跟随剧组时间长，邓云乡先生实不只“顾问”三两事了，于是我们会看到，片头单独为其列了“民俗指导”一席，以敬其劳苦功高。期间邓老还跟俞平伯先生多有书信往来，交流探讨拍剧的轶事。

其他工作人员的召集，还有几番曲折。就拿摄影来说，当时没有什么成名的摄影师肯加盟《红楼梦》电视剧，因为外界看来，这是一段要耗损数载的漫长征程——他们不敢妄想缔造传奇，谁也不愿浪费精力去冒险，去耽误前程。

辗转几个人选失利后，王扶林突然想起，电视剧团里有一个三十来岁的年轻人，他毕业于北京广播学院表演系，演过戏，配过音，也拍过《走进暴风雨》、《能媳妇》近十部电视剧，并且大都拿了金鹰奖、飞天奖，有过多方面的艺术实践，这个年轻人，名字叫李耀宗。

年轻时的李耀宗

但是李耀宗很干脆就回绝了，原因也很简单，他已经到了成家立业的年纪，此去山高路远，时日漫长，跟女朋友一旦异地恋，岂不耽误了终身大事？王扶林导演号准了他的脉：很简单，你若是来了，你的女朋友我也调来，当场记。

他当时的女朋友在武汉儿童艺术剧院，是一名演员，名叫“东方闻樱”，后来她不仅成了场记，更因为个性好强，精明能干，成了贾探春的扮演者，还承担了一部分执行导演的工作，与书中“敏探春兴利除宿弊”如出一辙。

而年轻的李耀宗更因此走马上任，成了《红楼梦》的总摄影师，他扛着摄像机，走南闯北，拍下了九千六百多个镜头。

东方闻樱

譬如化妆师，原本钦定的，是来自北影制片厂的金鸡奖最佳化妆师王希钟老先生，年轻一辈对他最熟知的作品，应该是86版《西游记》中形形色色的妖魔鬼怪造型。但当时两部电视剧同时拍摄，王希钟老师参与一段时间后，渐感力之不逮，难以兼顾，剧组不得不再另觅人才。

1979年，甘肃敦煌艺术剧院有一出大型民族舞剧《丝路花雨》，以丝绸之路和敦煌莫高窟壁画为素材创作，歌颂了画工神笔张及歌伎英娘的光辉形象，并获颁文化部奖项。其后多地巡演，载誉世界，曾被媒体誉为“活的敦煌壁画，美的艺术享受”，至今久演不衰。当时演员的造型可谓惊为天人，如从壁画走出，而那个化妆师，便是后来加入《红楼梦》剧组的杨树云。

左一史延芹（服装），右一杨树云

他与邓云乡一见面，就拿出了一篇讨论唐代仕女画眉的文章相互交流，对待红楼梦中人的妆容，更是仔细做足了功课。

从清代画家改琦的“红楼梦图咏”到梅兰芳先生的“黛玉葬花”，都是古代仕女发型，而电视剧既然定了明清的朝代背景，簪花首饰，头发妆容，都费尽思量，不同的人适合不同面型，而同一个人，还分为盛装、淡妆、晨装、病妆等等，针对剧情要富于变化，又不能过分背离时代历史。

杨树云先生与沈从文、邓云乡等多位老师反复研讨，精心设计，最终，也呈现出了形态各异又贴合小说的理想效果。

尤二姐妆容对比（张明明 饰）

还有配乐的王立平先生。

当年王扶林夫人、中央人民广播电台音乐编辑王之芙女士曾问他是否有兴趣为电视剧《红楼梦》作曲时，王立平老师当即直陈愿倾尽心力，将自己创作的黄金年华押上，为《红楼梦》谱曲。不过这一度遇到阻碍——这次的阻力来自当时文化部的一个主任，又怎么了？

原来王立平先生当时四十来岁，小有名气，当时最热门的作品，莫过于李连杰主演的电影《少林寺》的主题曲《少林少林》、《牧羊曲》，以及《太阳岛上》及《大海啊故乡》等作。其中郑绪岚演唱的《牧羊曲》，还登上了1983年的春节联欢晚会。但某些领导认为他的作品多为流行乐，是下里巴人，与兼具思想深度及艺术高度的阳春白雪不可同日而语。

薛宝钗扮演者张莉与王立平

但王立平先生态度坚决而诚恳，愿先行尝试一二，再交由专家们审慎裁定。他与王导畅谈半天，说到对红楼音乐基调的理解时，提出“满腔惆怅、无限感慨”八字，初步得到了对方的认可。王导认为他出身中央音乐学院科班，具备“大雅”的专业素养，其作品又有普及年轻人的“大俗”魅力，值得放手一试。

这的确是段非人的煎熬，毕竟《红楼梦》的艺术门槛，论文字论镜像论音色，都非等闲所能触及。

要知道，明清古典小说的主要创作模式，其一是来源于众口相传的市井传说及经年的文本积累，如《西游记》、《水浒传》、《三国演义》；另一种则是完完全全的独立原创，曹公的写作经历如是。“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”，在饱经沧桑后，在被命运摧残后，不世出的天才，选择用文艺创作来宣泄情感重构自我。

影视剧口口声声尊重原著，那就要尊重这种作为艺术来源的“痛苦”与“悲哀”，要切身地投入到全书所构建的氛围里。

年轻时的王立平也曾认为《红楼梦》是味同嚼蜡的家族琐碎，然时过境迁，经事更多，重塑了往日刻板印象，方悟出“满腔惆怅，无限感慨”，这种感慨人世皆有，过去如是，现在如是。

以往王立平创作神速，有时一曲数日即可挥就。这次却彻底沉淀下来，用整整四年多的时间，去反复阅读小说，去解读故事角色，去冥思谱曲。

原著写人物情节，有神态对白，有穿戴妆容，有配饰道具，至于音乐，却只寥寥“轻敲檀板，款按银筝”数语，再无琐细。这种与作者写作时几乎同轨的“无中生有”，使得王立平早早便投射了自己的离合与悲欢，代入到全书的基调中。

他的再创造，是与曹公相隔百年时空的对谈，是“峨峨兮若泰山、洋洋兮若江河”的摸索，初时还记挂着故事，念叨着人物，到后来，什么都没有，只剩意境，只剩喟叹。

这也是为什么，王立平会因为《分骨肉》、《葬花吟》等曲子，一再失声落泪，情难自已，他在用痛苦浇灌艺术。他说“一朝入梦，终身不醒”，四年多的凝注，简直入了魔障，有时候，都已经难分梦境真假，难分曹公彼此。

于是，我们最后终于看到，从一声长叹的《序曲》，到诠释宝黛爱情悲剧的全剧主题《枉凝眉》，到《红楼梦曲》（《引子》）、《好了歌》、《红豆曲》，到黛玉的《葬花吟》、《秋窗风雨夕》、《题帕三绝》，到王熙凤的《聪明累》，探春的《分骨肉》，迎春的《紫菱洲歌》，晴雯的《晴雯歌》，香菱的《叹香菱》。这些作品，既是无中生有，又是书中所觅。

如果说许镜清老师为《西游记》创作的音乐表征各异、天马行空，有传统民乐，也有时代电音，那么王立平先生这一十三首歌，却全部用了古琴、二胡、琵琶等古典乐器，委婉而哀怨，一以贯之的“共情”，是红尘甚嚣后的天地空寂，是深入骨髓的“曲终人散”，如同晏几道晚年回忆——悲欢离合之事，如幻，如电，如昨梦前尘。

为了寻找这几首歌的演绎者，王立平同样“疯魔”，他舍却那些成名的歌者，他不需要这些歌手居高临下的姿态，不需要他们已经风格定型的唱腔，他要全新的嗓子，哪怕不是科班出身，也要为《红楼梦》量身定制。

在长春的一次联欢会，他偶然发现了长春一汽的化验员陈力，她从小学京剧，嗓子条件好，未经特别的专业训练，纯真而青涩，恰恰满足了王立平的要求。他让她加入了演员的训练班（后还扮演了“柳嫂”一角），切身感受《红楼梦》的氛围，他逐字逐句教唱，发音吐纳，抑扬顿挫。筹备期间，陈力的丈夫因癌症过世，所以她后来的演唱更是声情并茂、柔肠百结，成就了一段段不朽的天籁。

邓婕、陈力（中）和陈晓旭

如同挑选主题曲的演唱者，在选角上，领导与剧组也作出了一项让人跌破眼镜的重大决定：大观园的少年男女，不选名人明星，全部由新人出演。

这在当时，不啻平地惊雷。

当时大家最津津乐道的，就是由谁出演金陵十二钗，譬如王熙凤，甚至有人提议，让刘晓庆出马。可是选新人的报道一出，意味着大家将看到一群素不相识的草根出现于荧屏，那些影坛红星，什么刘晓庆、李秀明、姜黎黎等等女星，全都看不到了，这似乎是一个不顾收视率的盲目举措。

当时的剧组，就是在如此压力重重的情境下，做出了一个个争议百出的决定，尽管眼前未必是云开月明。

而这次的选角也是铁了心，原因无他，其一，实在是经费有限——事实上，为了克服这点，剧组演职人员已然身兼多职，扮演贾政的马加奇、扮演南安太妃的孙桂珍均是副导演；贾敬饰演者韩准、钱大人饰演者任大惠都是制片主任；贾母的演员李婷、贾赦的演员李颉、贾雨村的演员刘宗佑、甄士隐的演员王忠信（同时也是《西游记》里的太白金星）均是培训演员的表演老师；而负责选角的助理王贵娥、夏明辉，则分别扮演了尤氏及邢夫人。

至于卜世仁、彩云、多姑娘、贾蔷、林之孝家的、司礼等戏份较低的配角，更是由剧务、场记、美术、剪辑等直接兼职担纲。置景道具服饰早已占了经费大头，再请明星，实在不划算。

甄士隐（左上，王忠信）、贾雨村（左下，刘宗佑）、贾政（马加奇）、贾敬（韩准）、贾母（李婷）

其二，也是最重要的一点。《红楼梦》里的少年男女们多在妙龄，很多角色刚出场时，甚至只有十岁出头，他们纯良烂漫、心无渣滓，譬如原著中“意绵绵静日玉生香”一节，贾宝玉与林黛玉在床上互相嬉笑，又不见淫见色，唯有两小无猜、天真无邪，这是那些久经名利场的明星无论如何装嫩不来的。而新演员表演经验虽少，但鲜经人间烟火，清水出芙蓉，自有天然的质朴与纯真流露。

1983年筹备组成立后不久，剧组就在正月十五那天，拥有了第一个演员于洁——后来在剧中扮演玉钏（她同时还是剧组的美体设计师）。此后，在全国范围内征集演员的消息通过《大众电视》等媒体更加广泛地散布开来，中国第一次大范围的电视选秀正式拉开帷幕，帷幕后，无数豆蔻年少、芝兰秀发，俱各整理好妆奁行囊，预备着逐一登场。

本文部分图片来自微信公众号“欧阳宝玉”

本文参考文献：《红楼梦》（百二十回，人民文学出版社2010年再版）/脂砚斋重评石头记汇校汇评（冯其庸主编）/欧阳奋强《记忆红楼》/欧阳奋强、陈晓旭、邓婕、王贵娥《宝黛话红楼》/邓云乡《红楼梦忆》/胡适《红楼梦考证》/俞平伯《红楼梦辨》/周汝昌《红楼梦新证》/冯其庸《冯其庸文集之解梦集》、《风雨平生冯其庸口述自传》、《看电视剧〈红楼梦〉及其他》/吴素玲主编《王扶林电视剧导演艺术论》/刘耕路、周雷、周岭《红楼梦——根据曹雪芹原意新续》/李希凡《宝黛爱情悲剧与黛玉之死——看电视剧〈红楼梦〉所想到的》/胡文彬《梦里梦外红楼缘》

作者言少，微信公众号“言少的江湖”（微信号：yanshaojianghu）