以近1.59亿元成交的潘天寿《耕罢图》的疏密和虚实

童中焘

2017-06-22 08:42

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潘天寿的《耕罢图》刚刚在中国嘉德2017春拍“大观——中国书画珍品之夜·近现代”以1.382亿元落槌。中国美术学院教授画家童中焘此前就此进行解读时认为,潘天寿先生认为这幅作于1958年的《耕罢图》,清健沉雄,精严阔大,不仅反映了潘先生的艺术个性和造诣,也体现了中国画艺术表现的特征,其一大特色就是大疏大密和密处密、疏处疏:牛是一“大实”,横贯左右;石为一“大虚”。
2017嘉德春拍潘天寿《耕罢图》
6月19日晚,潘天寿《耕罢图》以咨询价的形式上拍中国嘉德2017春拍“大观——中国书画珍品之夜·近现代”,8800万元起拍,以1.382亿元落槌,加佣金以1.5893亿元成交,成为目前为止潘天寿第三件过亿拍品。以下是中国美院教授童中焘先生对这幅《耕罢图》的解读:
2017嘉德春拍潘天寿《耕罢图》局部
画家“取材”,往往是情性的寄托。古人所谓“乐山”、“乐水”、“岁寒三友”或“四君子”,都是在拟人化的表现中,赋予作者的个性。潘天寿先生出生农村,幼时放过牧。他有感于水牛的强骨凝重和壮伟而驯朴的品性,先后有大幅“耕罢”变体数件,都是不同时期的精品力作。其中指墨二横幅。尤其一幅1961年所作笔画大轴,笔墨酣畅浑厚。
潘天寿《耕罢图》 指墨画  1949年
潘天寿《春塘水暖图》 1961年
潘天寿 《夏塘水牛图》 指墨画
这幅作于1958年的《耕罢图》,清健沉雄,精严阔大,不仅反映了潘先生的艺术个性和造诣,也体现了中国画艺术表现的特征。
潘天寿《耕罢图》 1958年  2017年嘉德春拍作品
题 识:耕罢。水牛躯体伟硕壮健,性情驯朴耐劳,为农业生产工作者之忠诚战友,至为可爱。一九五八年盛暑,大颐寿。
钤 印:阿寿、潘天寿、止止楼、强其骨
鉴藏印:赐荃堂藏、应荃珍藏、天山孙氏广信珍藏

清人论画:“山水之道,虚虚实实,虚实实虚,八字尽之矣。”是说画要有虚有实(“虚虚实实”),不可只有实或只有虚;又要令实者为虚(“虚实”),令虚者为实(“实虚”)。这样就可达到空灵不滞,有无相生,出人意表的化境。在中国画中,山水相较于人物、花鸟,画材更多,关系更复杂,经营与表现就更显得繁难。所以虽是说“山水之道”,其实是指整个中国画之道。所谓“虚实”,包括浓淡、枯湿、繁简、疏密、整散、断连、秉承、揖让等等,以及空白的变化。不仅指形体,同时又指笔墨。潘天寿先生谙熟画理画法,而在他的实践中,更寄予艺术表现上“明豁”的主张,也就是平常所说“豁然开朗”的意思,即显明、强烈、无所遮蔽,不拖泥带水。也可见潘先生质直的个性。
题款局部
这幅《耕罢图》的第一个特色,就是大疏大密和密处密、疏处疏:牛是一“大实”,横贯左右;石为一“大虚”。二者上下占了大幅十之八九。大石脚下和左边的小石,相对于大石,实中有虚。小石联接牛体与大石相间而成连贯之势。牛身大笔用墨,而留以空白,实中有虚,实而不塞,质重而势上举。大石只勾轮廓,是为“大虚”,苔草缀之,使大石虚空而“有”。
小石联接牛体与大石相间而成连贯之势。贯鼻的牛绳断连承接,既严密又疏宕多变,丝毫不见怠懈。
大石脚下和左边的小石,相对于大石,实中有虚。
牛身大笔用墨,而留以空白,实中有虚,实而不塞。
山花野卉的双勾,夹叶画法,工整中有缺落,严密里寓洒脱。
除了上述大疏大密和“虚实实虚”的妙用,《耕罢图》更有“密处密,疏处疏”的精微。恽南田说:“文徵仲述古云:看吴仲圭画,当于密处求疏;看倪云林画,当于疏处求密。家香山翁每爱此语,尝谓此古人眼光铄破四天下处。余则更进而反之曰:须疏处用疏,密处加密。合两公神趣而参取之,则两公参用合一之元微也。”(《南田画跋》)《耕罢图》大石上端的山花苔草,正是密处加密以衬托大石的疏处用疏(大石为疏,苔点画法也是疏)。
注:本文节选自《童中焘解读潘天寿》(浙江人民美术出版社),澎湃新闻获授权刊发
责任编辑:韩少华澎湃新闻报料:4009-20-4009   澎湃新闻,未经授权不得转载
关键词 >> 潘天寿,耕罢图,嘉德,童中焘

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