睡不着｜《独自在夜晚的海边》：梦的唯一现实是自己

编者按：如果你“不想睡”或者“睡不着”，欢迎继续阅读。

这里或许有个文艺片，这里或许有个恐怖片。不知道你会闷到睡着，还是吓得更睡不着。

今晚聊聊现实与梦境。

单就结构和主题来看，《独自在夜晚的海边》可以算是洪尚秀近年作品中最乏善可陈的一部。然而，加上婚外恋私奔的新闻，且新闻的女主角金敏喜又成了这部电影的女主角，扮演的角色恰恰是一位跟导演发生婚外恋的女演员……这些耸动效果的叠加，为读解这部电影频添了许多趣味。

费里尼说：“我了解自己不是被当作导演，就是被当成疯子。身为导演的一项权利就是：你被允许做梦。”而洪尚秀导演行使这项权利的方法是：允许角色做梦。

在《不是任何人女儿的海媛》里，海媛在梦境中见到了崇拜的演员简·伯金，也看到了不伦恋的对象在她把两人的关系告诉自己朋友后的反应。在《自由之丘》里，主人公森在梦境里与偶遇的咖啡店老板娘产生露水之情，最后又与失联的恋人喜相逢。

《独自在夜晚的海边》看似是洪尚秀走得最远的一次——在100分钟的片长中，梦境占据了95分钟，但其对梦境的呈现远较前两部来得荒诞。我们都有这样的经验，许多匪夷所思的事，在梦里会显得理所当然。正是借助这样的通识，通过黑衣人在异国的海边背起主人公英熙，以及在江陵的酒店阳台上擦拭玻璃又被其他人视而不见的画面，洪尚秀反复提醒着观众：这只是一场梦。

至于他这样做的原因，可以有多种解释，可能是在表达这些所谓恋情的纠葛无非就是黄粱一梦；也可能是将围观他的绯闻的观众与电影的观众重合，传达出：你们所闻非实。

然而，相比之前的两部，梦境在《独自在夜晚的海边》里的作用变得单一而乏味。

在《不是任何人女儿的海媛》里，因为现实与梦境的对照，海媛的不伦对象的虚伪和懦弱暴露无遗，她也得以正视心知肚明却想要逃避的现实。

而《自由之丘》的妙处在于梦境与现实的边界模糊不清，无从判断森究竟和咖啡店老板娘发生了肉体关系，还是维持着一起喝酒的朋友关系，爱情和欲望孰胜孰负到最后仍是个谜。所有这些都能触动观众自发地思考主人公的境遇与选择。

而在《独自在夜晚的海边》里，所有影像的呈现都是作为梦境主体的英熙的单一视角：她玩够了帅哥，却因为跟其貌不扬的已婚导演真心相爱而遭受非议，不得不远赴海外避风头；她的已婚或者找到伴侣的朋友，或承受孤独，或失去自我；她的演技备受赞赏，却因丑闻的影响无法得到好的工作。

因为没有现实或者他人的视角作为参考，整部电影有点像是一个人的宣泄和宣言。从这个角度看，说洪尚秀和金敏喜想借这部电影来洗白，确可成立。

在洪尚秀过去的电影里，他都能保持一种局内人和局外人的双重姿态，尤其是在他火力全开嘲讽男同胞的时候。可能是因为这次爱得热烈，终于陷入当局者迷，表达得过于迫切和直白，其实技巧再高明一点，“洗白”的陈词会更有说服力。

说整部电影没有现实的参照似乎也不确切，梦境往往能反映一个人最真实的心境。不论是洪尚秀的前作，还是七十多年前的《爱德华大夫》，抑或是被视为神片的《穆赫兰道》，但凡影视作品中涉及梦境，都无法超脱弗洛伊德的认知范畴，皆反映潜意识的心理过程，都是对自己最透彻的直视。《独自在夜晚的海边》也不例外。

从英熙与前后三组朋友的对话中，可以看出她的本我、自我与超我的交战。以汉堡为背景的故事，显然是反映她想要逃避当下的大环境。她对着婚姻不幸的朋友说：“我想要的不过是活得像我自己，不会动摇，不管发生什么事，都可以活得像自己。”这是本我的基本诉求。而美丽、演技好、惹人疼，这些从朋友口中说出的赞美，其实是她希冀从他人那里获得的认可。

而她清楚导演有孩子，“孩子可是很强大的”，又无法确定他是否会赶来异国找她。这表明她对这段感情的信心不足，导演无法完全满足她情感上的需求。

于是，代表母性形象的温柔、贴心的女性朋友，便成为她转移爱恋的客体。所以，不论是异国的姐姐，还是江陵的姐姐，她都会对她们说：“一直待在一起吧。”

如果洪尚秀的工作方法真如外界所言：没有剧本，只有大纲，很大程度上借助演员的临场发挥。那么，英熙的心路历程或许就是金敏喜的心路历程，这段轰轰烈烈的爱情恐怕还是会如很多人所预想的，无法以幸福收场。