一花一世界 一沙一天堂｜听他们说阴澍雨老师的画

观 后 感

观《红榴一点满山秋》有感：

这幅作品让我想起黄宾虹先生的“起、承、转、合”，画面“起”的部分从左下角石榴树的根部，接着往上看石榴树的枝干是“承”的部分，画面最精彩的部分是石榴叶子和石榴的果实，正好也可以作为“转”的部分，最后提字落款作为“合”。构图可谓十分精妙绝伦！

—— 南通大学艺术学院20级美术专硕贾亚慧

在观展的时候，阴澍雨老师17年创作的“秋雨连锦”瞬间吸引了我的目光。画中的花瓣肥嘟嘟的、肉圆圆，显得十分可爱，在首次看到的的时候，我险些将菊花认成可食用的百合，它实在太可爱了！与传统强调菊花精神含义、将花瓣画的清瘦富有“佛性”，阴澍雨老师的花瓣就像尊弥勒佛，“佛性”的同时，带着人间烟火气，但花叶与花骨师从传统。这种师古不泥古的绘画开放心态在阴澍雨老师同年创作的“东风夜放第一枝”同样有所体现，画中的牡丹虽采用传统绘画方法，但勾勒牡丹花瓣的线条就像有了生命，它就像墨色中的舞者，衣裙上的丝带，衣袂飘飘间便完成了它的舞蹈。

—— 南通大学艺术学院硕20级美术学李月明

阴澍雨老师的画展是清淡素雅的，也是张扬充满生命力的。

阴老师用笔墨书写了稀松平常的自然小景，观察入微，在画纸上恣意摆布一花一木、一虫一碟，章法有度，充满诗意又充满热爱。他喜用淡墨表达色彩，喜用传统笔法描绘自然，也喜用熟宣皴写植物、动物的肌理质感。但最受感触的是阴老师用生宣写生的花鸟作品，浓重且热烈，淡雅且生机。《春风暮雨》、《生意》、《独立枝头》几幅作品水墨相融，浓淡相衬，劲力的笔法展现植物在春日中旺盛生长的蓬勃势气，有如沐浴春雨在春风中摇曳，枝头的鸟儿仿佛在呼唤、迎接春天的到来。同样，阴老师自如的运用皴擦点染有力的勾勒出遒劲的枝干，施以片片金叶，坠几颗红石榴果儿，秋硕之景跃然而生，飒爽之感迎面而来。阴老师在雅境中表现自然生气之态，在笔墨中追求变化之趣。他的绘画理念以及不断追求写生的态度，值得我们不断学习，反复欣赏品读。

—— 南通大学艺术学院21级美术专硕刘若辉

扎实的基本功是创作的前提，对于物像认真、仔细的观察才能抓住它的精妙所在。二者互相结合，才能创造出具有个人情感的佳作。

—— 南通大学艺术学院20级美术专硕刘鑫宇

从学画之初就不断听及写生一词，少时愚钝，未觉写生之意在何处。读研以来，心思归于传统，临习梅清之黄山到石涛之黄山再到渐江之黄山，加之大量尝试，渐明写生为何物。

美术馆正在展出阴老师的写生作品，阴老师在自序中写道:“写生即写物象之生气、生意，也就是对生命状态的体察与赞美”，引为真言。好的写生作品往往能够引人深思，将观者带入到作品中去，沉浸于作品中，感受自然的气息。蒹葭苍苍，随风飘动，丛中若隐若现的鸟，惊而欲飞。写生即是一种训练，也是表达绘画浪漫的一种特有方式，将自然物像转换成笔墨呈现在纸面上，写自然之生意。

—— 南通大学艺术学院21级美术专硕马克远

生与熟，浓与淡，

从传统与到现代，用笔精到，清新淡雅，他的画让人沉浸其中。

—— 南通大学艺术学院21级美术专硕杨晨欣

看到阴澍雨老师的作品后，让我印象最深的是他画面中自然又生动的气息。从他的作品里可以看出他深厚的功底，也能感受到他是乐于观察生活的人，善于将所见所想通过画面表达出来。我觉得若想解决自己在创作过程中画面呆板的问题，可以从熟练程度和对所描绘对象的体会程度两方面着手。

—— 南通大学艺术学院20级美术专硕于文娜

最近在临摹松树，阴老师展中《松间》让我在临摹和写生的转换中有了更深的理解，看阴老师的画，有一种清新自然，简约祥和，赏心悦目的感觉。阴老师的松树笔法劲硬有力,转折清晰灵活,追求清逸却不是枯寂，松子和松针间准确的黑白和疏密关系，现实和画面的取舍值得我们在写生时学习，小鸟探出枝头也尤为生动，向远方眺望,若有所思，带有隐逸色彩,遗世独立。

—— 南通大学艺术学院21级美术专硕朱祥辉